国产类型片瞄准今年国庆档票房好 类型变丰富才是真的好
截至昨日，《烈日灼心》以破3亿元的票房成绩，刷新国内犯罪类型电影新纪录，其连续排片占比、首周末票房、场均人次、上座率、好评率等各项指标屡创类型新高，更在前有《终结者5》后有《碟中谍5》好莱坞大片环伺的夏末独闯“十面埋伏”。这也标志电影市场在票房总量飙升的同时，电影的类型品种也开始丰富多样。在经历了粗放式的古装武侠大片时代后，国产电影进入了类型化的“精耕细作”。今年国庆档，喜剧片《港囧》、犯罪类型片《解救吾先生》、怪兽片《九层妖塔》、纪录片《燃烧的影像》等一批个性鲜明的类型片即将登场。
犯罪类型片
《解救吾先生》再现真实案件
从《白日焰火》到《烈日灼心》，犯罪题材类型片成为国产电影的新宠。而30日即将公映的《解救吾先生》也迫不及待提前到19日点映，成为这一火爆类型新的生力军。而与此前虚构的罪案类型片不同，《解救吾先生》取材自2004年2月震惊娱乐圈的“吴若甫绑架案”，艺术化的真实还原，这也成为该片的一大看点。
11年前，吴若甫在影视圈大红大紫，而绑架案后，被解救的吴若甫淡出公众视线。据悉，钟情于警匪题材的新生代导演丁晟，早在筹备该片剧本之初，便属意让当事人吴若甫来本色出演“吾先生”，以求最大化还原“明星绑架第一案”。经多方交涉后，吴若甫认为“时过境迁，无法百分百还原当时心境”，同时，也为了以一种别样的方式感谢当年解救自己的“可爱的人”，吴若甫决定出演刑警队长“曹刚”，与刘德华、刘烨、王千源等一起，共同演绎这部触动人心的警匪片。
丁晟在影片中摒弃了以往警匪片程式化的风格影像，再现了人质从被绑架到被解救之间的22小时。命悬一线的人质、穷凶极恶的劫匪、救人心切的警察，三方人物的生命轨迹在这短短的时间内纵横交错。影片着力刻画残酷惨烈的内外冲突，细致捕捉人质、绑匪、警察三方背后的暗潮涌动，而刘德华、刘烨、吴若甫、王千源四位主角的表演也为人称道。王千源甚至笑言：“他们能拿三个影帝（邓超、段奕宏、郭涛凭《烈日灼心》在上海电影节同获影帝），我们就是四个！”
真人怪兽片
《九层妖塔》开创华语新类型
今年国庆档，根据《鬼吹灯之精绝古城》改编的《九层妖塔》是唯一一部3D视效大片，该片也旗帜鲜明打出了“首部华语真人怪兽片”口号，开创新类型。看惯了好莱坞的怪兽片，由赵又廷、姚晨、凤小岳、李晨、唐嫣、李光洁、王庆祥、冯粒等组成的科考队与怪兽的对决让观众期待。有趣的是，该片导演陆川是拍文艺片出身，他能否以该片掀起华语片的“工业2.0时代”，让我们拭目以待。
出品方乐视影业总裁张昭表示，文艺片导演更具创新精神，不愿意重复过去，这也是选择陆川执导的原因。陆川表示：“我非常喜欢《鬼吹灯》这个小说，在拍摄之前又翻阅了好几遍，并总结出了探险、打怪这几个关键词，而这背后是未知和梦想！我是一个从小看《飞碟探索》的人，并相信有未知文明的存在。这个想法一直存在于我的内心深处，直到遇到了《鬼吹灯》，才把我的全部灵感激发了出来。我相信一部优秀小说的改编过程不是让人像语录一样恪守，而是提供了一个放飞梦想的平台。相信探险和打怪能让观众大开眼界。”
好莱坞“怪兽片”流行的背后是雄厚的电影工业基础。而长期以来，中国电影工业水平与好莱坞相比差距较大。今年2月在上影集团电影创作座谈会上，国家广电总局电影局局长张宏森指出，从某种角度说，”我们的国产电影、国产影院根本没有用现代电影语言的标准来说话，根本没进入电影工业时代。”而《捉妖记》中，许诚毅从好莱坞带回的真人动画技术和中国传统文化结合，叫好又叫座，《九层妖塔》也将继续探索技术和创意的结合。据悉，《九层妖塔》共有超过1500个特效镜头，全球8家顶级特效公司、8位国际顶尖特效总监、全球逾4000名CG师在为这一部电影服务，他们全部是曾制作出《指环王》《地心引力》《罪恶之城》等经典影片的特效团队。
陆川透露，从影片视效制作方面来讲，生物制作是难度最大的，因为生物镜头的制作要经历复杂的过程，制作之繁琐是难以想象的。从最开始的概念设计到建模、贴图、骨骼绑定、动画，再到肌肉解算、毛发解算、灯光、合成渲染。其中绑定、动画、肌肉和毛发解算是普通非生物视效镜头不会涉及的步骤。加入肌肉解算和毛发解算后又给渲染增加了数倍的压力。而一旦虚拟制作的生物与现场拍摄的实物发生接触，一点点匹配不上，就会造成视觉上的巨大落差。电影《九层妖塔》中有大量怪兽特写的镜头，其中涉及怪兽的不同姿势设定、毛发设定等，在国产影片中都是史无前例的制作。
文献纪录片
《燃烧的影像》震撼人心
由中国电影艺术研究中心、中国电影资料馆出品，全景反映抗日战争的文献纪录电影《燃烧的影像》将在“9·18”这个特殊的日子上映。昨日，该片在太古里百丽宫影城点映。这是中国电影资料馆首次将馆藏资料制作成纪录片面向社会公映。“真实电影”成为电影市场的新鲜事物。这些真实的历史镜头仿佛还带着战争的硝烟味儿，让观众感受内心的震撼和激动。“我想让这部纪录片成为一个电影，而不是一个简单的专题片，有故事结构在里面，能让观众坐下来看完。”导演黎涛说，每个中国人都该拿出一点时间来看看这部片子，了解全民抗战的历史。
作为一部全面回望抗战历史的官方影像，《燃烧的影像》所有画面均来自历史现场，没有任何现在时态的采访、模拟再现，完全采用当年的真实素材。黎涛表示，影片利用中国电影资料馆馆藏的珍贵影像资料全景式地再现了1931年至1945年间中国人民奋勇抗击日本侵略者的历史。剧组对馆藏的500余部抗战时期纪录电影进行了数字化扫描和整理考据，最终从284部影片中精选了133000余帧画面，制作完成了《燃烧的影像》。这其中有50%的内容都是首次解密，首次呈现给观众。由于这些老纪录片的胶片已历经70余载，画面损伤严重，出品方还对其中的许多素材进行了修复。像这样集中对上世纪三四十年代的片子进行修复，之前也没有先例。整个主创团队进行了长达8个多月的紧张工作，才最终完成这部独特的纪录片。
在《燃烧的影像》策划制作过程中，文案工作组和导演团队坚持“让画面说话，用史实发言”。黑白的影片，沉重的历史，抗战英雄的牺牲、无辜同胞的遇害，影片从不同角度展现了真实的抗战史，那些记录战争的真实画面，虽然无声却撼动人心。虽然纪录片类型还是市场里的“珍稀动物”，但黎涛表示，纪录类真实电影越来越受到重视和认可，他希望《燃烧的影像》能够赢得更多的观众。
本报记者 卫昕
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