香港电影不断陷入信用危机被揭6宗罪—— 港导，我们忍够了
2012年以来，虽然《大魔术师》与《逆战》先后取得过亿票房，但成绩差强人意，就算是杜琪峰的《夺命金》及《高海拔之恋2》，也仅在2000万元左右；而香港导演的北漂之作，不断陷入了信用危机，叶伟信的《新倩女幽魂》与《开心魔法》，陈木胜的《全城戒备》与《新少林寺》，刘镇伟的《新东成西就》，陈可辛的《武侠》等，虽然票房还不错但备受口碑之累，这让内地影迷发出疑问：香港导演、合拍片，究竟怎么了？所有的变质源于那部《大内密探零零狗》，王晶的突然出现以及盆钵满贯似蝴蝶效应般成为许多事情的拐点：超高票房引起的虚假信心、老套喜剧、零智商以及香港过气导演的疯狂涌入……2010年—2012年，太多香港导演无节制地浪费资源，长久以来，忍气吞声的我们真想说一句：
港导，我们忍够了
香港导演第1罪
题材重复，非古装即民国
因为过审问题，港人最擅长的警匪、鬼片类型开始束手束脚，如果要避开题材背景上的雷区，“古装”、“民国”便成为最不容易出错的选择。继2008年《画皮》票房大赢后，陈嘉上推出《画壁》，今年还将推出《四大名捕》，无不是古装大片。老怪徐克也从几年前《女人不坏》、《深海寻人》的试验失败中退出来，拍起《狄仁杰》、《龙门飞甲》等系列古装片。尔冬升今年初推出《大魔术师》，又为《消失的子弹》做监制，两部不约而同地同为民国戏。虽然这些电影谈不上烂片，但对于一流名导在题材选择上的可能性而言，纷纷选择保守题材未免可惜。尔冬升就曾坦言并非对这个类型感兴趣，只是为了“过审”的无奈之举。
香港导演第2罪
机关算尽，丧失讲故事的诚意
有人说去一趟戛纳发现电影世界如此精彩，但国内还是天天在低端问题上打转，往往在大银幕上看到一个故事都算奢侈。或许前不久的《影子爱人》就是个不幸的例子。如果将这种失败归结为词人潘源良当导演纯属玩票，那么靠谱的导演呢？陈嘉上的《画壁》、陈木胜的《新少林寺》、刘伟强的《精武风云陈真》，有制作精致的场景，有电脑特效，有不弱的演员，但故事不是雷人就是老套，这又该如何看待？在一个拥有电影业与世界电影史几乎同步的国家，讲故事居然成为问题，这应该不仅在于能力，最根本可能是机关算尽太聪明，到头来丧失了讲个好故事的单纯和诚意。
香港导演第3罪
北上拍片，想接地气不容易
“接地气”是摆在北上香港导演面前的最大问题。成功的例子似乎也有，比如彭浩翔的《春娇与志明》，男女主角跟导演本人一样从港迁徙到京，后者近两年的完全京城生活，终于成就了这部貌似接上内地地气的片子。但仅从影片本身看来，《春》片把纯港片搬到内地拍，文化认同度如何？确实有待商榷。香港导演到内地接地气的确难以实现，事业重心转移到内地6年的陈可辛也感叹，合拍片最难的是对白等文化层面的突破；而大多数北上的电影人仍如候鸟，不工作时立即飞回香港，在内地仍是一个过客，更不能真正融入内地人的生活。影评人列孚说，香港导演暂不适合拍内地城市题材，因为南北文化本来差异就大，无论审美还是笑点也很不一样。
香港导演第4罪
打群星牌，为拼盘而拼盘
《越光宝盒》、《大内密探零零狗》、《全球热恋》、《家有喜事2009》、《花田喜事2010》、《最强囍事》、《八星抱喜》……看到这些片名，再联想到每部戏里最少七八位，最多号称58位的明星演员名单，你会不会根本想不起剧情，甚至还有一种吃撑了的呆滞感觉？如果说电影票房有公式可循，也不可能是单凭明星牌面计算，如果是的话，那么只能说明创作方能力低下、投资方也缺乏信心，只剩下走明星人海战术一条路。而群星拼盘，更多时候是出于宣传营销的考虑，而并非影片本身。
香港导演第5罪
准入门槛，就像是没有门槛
近年总不时看到这样的现象，音乐人、文化人纷纷以导演身份进入电影市场，比如本是音乐人的陈勋奇拿出了《杨门女将之军令如山》，久不拍戏的词人潘源良带着“复出”的第二部电影《影子爱人》进军内地，摄影师夏永康也拍了明星云集的《全城热恋》和《全球热恋》……有人认为，这些影片普遍质量平庸，甚至有失专业水准，而电影工业的门槛似乎瞬间大降至无门槛的地步，“钱多，人傻，速来”的笑话似乎也可活用至此了。无奈，我们虽然看到出现了很多并不纯粹为拍电影的人，但相信总有一天大浪退去后就知道谁在裸泳了。
香港导演第6罪
类型单一，无脑喜剧成法宝
香港导演+无脑喜剧=高票房，这点似乎被无数电影印证过，从王晶《大内密探零零狗》开始，内地投资商像发现救命稻草一般把银子往那些过气了的香港导演头上砸去，《龙凤店》、《三笑之才子佳人》、《夏日恋神马》、《嘻游记》，就连久不得志的李力持都拍了部《唐伯虎点秋香2之四大才子》以证实自己宝刀已老，这其中最疯狂的当然是黄百鸣、王晶以及刘镇伟这三位，在他们的眼中，重复着自己过去的喜剧套路就已经是向内地电影市场献礼了，但是，我们真的需要这些喜剧吗？
据《南都娱乐周刊》
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