一位摄影家镜头下的绵阳三十年
凌弘近影
南河体育中心丰谷队球迷（摄于1999年）
用大哥大的老板（摄于1994年）
坐三轮用大哥大打电话（摄于上世纪90年代）
记者张登军文/图
绵阳摄影家凌弘的新著《绵阳三十年——一个记者镜头下的真实记录》，日前由四川美术出版社出版。6月24日上午，绵阳市文联、绵阳日报社为该书举办首发式，引起圈内摄影爱好者的关注。
在这部书稿中凌弘用一个个镜头辅以文字，呈现出绵阳从上世纪80年代以来三十年间经济、社会各方面的发展变化，很多已经消失或者正在消失的民俗、生活符号，也以图像的方式留存下来。用凌弘的话来说，作为一名摄影人，他希望以自己的方式为社会留下值得回望的瞬间。
1.回家路上
古城墙、老街道、传统的四川民居院落，让原本出生于三台县城的凌弘，对家乡的每一个细节都表现出极大的兴趣。
那是1982年底，凌弘从部队转业后，就职三台广播电视局从事新闻采编工作。有时候趁着工作之便去拍摄，但更多的时候属于“干私活”。他希望用自己的镜头，对准家乡的每一个角落。
在那几年，凌弘拍摄了大量有关三台城乡的照片，有古建筑，也有乡村图景、民俗风情，还有梓州杜甫草堂落成、1984年在三台县举办的全国青年足球联赛等重大事件，这些记录都收入《绵阳三十年》中。2015年，凌弘曾经想以《回家》为题，在三台举办一次与三台有关的摄影作品展览。大量的前期工作已经完成，但最终还是搁浅，让他遗憾不已。
1988年底，凌弘从三台广播电视局调入绵阳日报社。1991年进入《四川政协报》绵阳记者站，1996年又调回绵阳日报社，后来又调入绵阳晚报，“当时是跑时政新闻，也拍图片”，但更多的镜头是对准“城市与民俗”。
多年后，凌弘依然为他的几次工作变动而感慨，从广播电视记者到报社记者，他认为报社的工作让他“眼界大开”，开始对这座城市的影像记录。他坦言，每一次举起镜头，他都把记者的本职工作当做“业余爱好”，不由自主地跳出记者的视觉去拍摄。
对这样的摄影视觉，凌弘坦言正如那次夭折的展览主题“回家”一样，他希望以自己的方式走进并记录自己工作、生活的城市。
2.城市印迹
红星楼消失了，五栋楼消失了，临园路越来越漂亮了，长虹大道与科委立交桥的车流量越来越大……在《绵阳三十年》中，凌弘用大量的镜头，留下了绵阳的城市印迹。
建国门是绵阳人心中一个特别熟悉的地标。十多年前的建国门周围是什么样的？凌弘以两张图片的对比，呈现了绵阳中心城区的发展与变化；再如红星楼，在上世纪80年代是绵阳有名的建筑，随着城市的发展于2002年拆除，重建为七层高的商品房。老楼不在，但红星楼的名字却被绵阳人沿用至今。
1990年竣工的临园干道，是贯穿绵阳城市东西的交通主动脉，从最初的双向四车道到双向8车道，而道路两旁低矮的楼房被鳞次栉比的高楼取代；位于临园干道与长虹大道交叉点的科委立交桥，1994年竣工后就成为绵阳一景。二十多年过去了，立交桥周围同样是高楼林立，桥下商铺取消，内环拆除，成为缓解绵阳城市交通的一条重要枢纽。
早年的铁牛街外河堤被低矮的民房包围，而今成为绵阳重要的景观平台。上世纪90年代的沈家坝还是一片农田，随着游仙区的设立，沈家坝逐年繁华……这些变化，都在《绵阳三十年》中记录下来，留下一座城市的记忆与变迁。
凌弘曾经说过，“如果成天背着相机却让历史在身边溜走，这是摄影者的遗憾”。他用镜头留下了老绵阳的过去。原绵阳晚报社长、总编辑王天柱在序言中评价，这些图像留下的可能不是艺术价值，而是历史价值。
3.经济脉搏
两位男子坐在南河路健安街口，一边看证券行情，一边等待前来卖股票的人。图片左侧是收购“长虹、湖山”股票的广告牌，桌子上放着一大叠百元面额的人民币。
这张《炒坝坝股》的图片，是凌弘于1993年3月拍摄的。他坦言，他摄影的时代正处在改革开放的时代，“炒坝坝股”其实是改革开放初期绵阳经济发展过程中的一个不可避免的现象。而在他的镜头中，更多的图像都与人有关，因为“所有的发展与变化，都与人有关”。
在《绵阳三十年》中，还有更多类似的时代印迹。从大型国有企业到乡镇企业，都进入《绵阳三十年》，比如长虹从上世纪90年代开始到新世纪的彩电生产线的变化，还有九洲、新华厂的发展。他也关注绵阳人的汽车梦，从1990年的轻型汽车厂开始，到野马电动汽车生产，再到会展中心的国际车展，他用一幅幅图片勾勒出了绵阳汽车工业的发展脉络。
经济改革，带来的是经济与贸易的发展。2001年9月8日，绵阳诺玛特超市开业，门前人山人海，到2007年6月26日，绵阳诺玛特关门清场。从开门到关门，凌弘都用图片记录下来，两张图片的场景对比，是经济发展中不可回避的现象。
从秋交会到西交会，从展销会、博览会到有奖销售，还有第一张银行卡的发行、数码广场入住绵阳、取消农业税等；从人民公园免费开放到绵阳机场通航、成绵高速通车，还有2008年地震等重大时间节点，他都用镜头记录下来，留下了绵阳三十年来的发展脉络。
4.生活记忆
新闻记者的职业身份，让凌弘有更多的机会接触社会底层人物的生活，“当年的新闻，如今的历史”，更凸显了这些图像的价值所在。
一幅《下岗职工夜市》，是凌弘于1998年8月在绵阳大观园拍摄的。在发展与转型期，企业转制后出现“下岗工人”这一名词，在这个夜市，很多下岗职工从这里开始新的生活。他还曾经用镜头记录下岗职工徐思蓉创业路中的一天，那篇《下岗女工进货记》，被多家媒体转载。
就摄影而言，凌弘认为摄影的功能是写真、客观记录。更多的时候，他用镜头去关注社会与生活变迁。比如刚进入新世纪开始流行的车模，“最开始都是淳朴而保守的”，后来“逐渐开放了”。再如最初的时装表演竟然是“服装表演”，女孩子的服装也是逐年变化的，从露脐装到吊带再到短裤，又流行破洞裤等，呈现出绵阳人真实的生活潮流。
民族、民俗文化，是凌弘关注的重点。春社踩桥、高抬戏、文昌出巡、龙头节等，留存的是文化的记忆。还有民间艺人的生活，踩瓦泥、手工布鞋、火钳烫发、打蓑草绳、手工弹棉絮、推磨等等，有的已经消失，有的走在失传的边缘，而这样的记录，更显图像的珍贵。
农村曾经是落后的代名词。从上世纪80年代开始，凌弘就开始记录农村，几十年过去了，曾经落后的乡村如今成为乡村旅游的热点。在他看来，记录这些发展与变化，给人们留下生活的记忆，正是这部《绵阳三十年》的意义所在。
◎人物档案
凌弘，本名李伟，绵阳晚报主任记者，中国摄影家协会会员、中国人像摄影学会会员，绵阳市文艺评论家协会副主席，2008年获抗震救灾优秀摄影家，全国第八届至第十届摄影理论研讨会代表。出版有摄影理论集和摄影画册，有作品被中央档案馆收藏。
凌弘拍摄的部分老照片
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