重读短篇小说《百合花》

□严泽铣（绵阳）

看到《小说选刊》杂志推出《中国文学70年·回望经典》专栏的茹志鹃短篇小说《百合花》，引起了我的一段回忆。

我刚读高中时，在报纸上读到大作家茅盾的文章《谈最近的短篇小说》，高度评价短篇小说《百合花》：“结构严谨，没有闲笔的短篇小说，但同时它又富有抒情诗的风味。”茅盾的评论极具权威性和影响力，至今记忆犹新。很快我就到学校阅览室借来杂志，翻看。小说《百合花》。这篇小说深深打动了我一颗少年的心，催生了我对文学的兴趣。语文老师告诉我，创作必须要有生活的基础，第二年暑假，我就到农村去住了几天，一边掰包谷边一边采访。回来后学着写了一篇小小说《寿礼》，有幸在《四川青年报》副刊上发表了，还收到3元稿酬。

转眼60年过去了，今天重读《百合花》，深感茅盾的评价准确到位，我在学习中又有些新体会。

小说创作是在缩写时代。《百合花》的故事发生在1946年中秋，地点在解放战争中一个前沿包扎所。作者精心刻划了通讯员和新媳妇两个普通人，由“我”巧妙贯穿全篇。通讯员年轻、憨厚、腼腆；新媳妇直率、热情、无私。小说围绕借被子一事，对这两个人物的性格，作了生动地描写。作者把握住时代脉搏，把军民团结升华到生死与共的深刻主题，歌颂了纯洁的感情和崇高的品格，讲好了一个精彩的中国故事，唱响了解放战争的一曲主旋律，缩写了那个非常时代，具有很强的思想穿透力和艺术涵括力。

细节描写是感动人的关键。一位老作家说过一句话：故事好编，零件难找。“零件”就是细节。茹志鹃1943年参加新四军，经历过炮火的洗礼，熟悉战争中的群众和战士。她以女性特有的细腻选择刻划人物的细节。如写通讯员：“他穿了一身洗淡了的黄军装，绑腿直打到膝盖上，肩上的步枪筒里，稀疏地插了几根树枝，这要说是伪装，倒不如算作装饰点缀。”后来“看见他背的枪筒里不知在什么时候又多了一枝野菊花，跟那些树枝在一起，在他耳边抖抖地颤动着。”枪筒里的树枝和野菊花，当然不是闲笔，而是通讯员对美好生活的向往。“我”问他“你还没娶媳妇吧！”“……”“他飞红了脸，更加忸怩起来，两只手不停地数摸着腰皮带上的扣眼。半响他才低下了头，憨憨地笑了一下，摇了摇头。”这是一个憨厚、腼腆的通讯员。再看对新媳妇的刻划，通讯员牺牲后，“她低着头，正一针一针地缝他衣肩上那个破洞。”医生听了通讯员的心脏，默默地站起来说：“不用打针了”。“新媳妇却像什么也没听见，什么也没听到，依然拿着针，细细地、密密地缝着那个破洞。”“我”说“不要缝了。”“她却对我异样地瞟了一眼，低下头，还是一针一针地缝。”直到缝得密密实实，她才把她刚出嫁时那条洒满百合花的被子，慢慢地、轻轻地盖上了这位平常的，拖毛竹的青年人的脸……这样的细节描写甚多，十分感人。

创作实践也证明早在60多年前，文学界就提出了创作要现实主义和浪漫主义相结合。两结合是科学的创作方法，《百合花》正是这一创作方法的典范。在严酷的战争环境中，也充满着浪漫的情怀，所以茅盾评论说“富有抒情诗的风味”。例如，“在家时你干什么？”“帮人拖毛竹。”“我朝他宽宽的两肩上望了一下，立即在我眼前出现了一片绿雾似的竹海，海中间，一条窄窄的石级山道盘旋而上。一个肩膀宽宽的小伙，肩上垫了一块老蓝布，扛了几枝青竹，竹梢长长地拖在他后面，刮打得石级哗哗作响……”充满着诗情画意。又如，当天是中秋节，“啊！中秋节，在我的故乡，现在一定又是家家门前放一张竹茶几，上面供一副香烛，几碟瓜果月饼，孩子们急切切地盼那炷香焚尽，为早些分摊给月亮娘娘享用过的东西，他们在茶几旁边跳边唱着：月亮堂堂，敲锣买糖……”或是唱着：“月亮嬷嬷，照你照我……”就是这样，叙事与抒情，现实与浪漫，写实和文意结合起来了。

短篇小说篇幅短小，能做到这些很不容易。“不能让读者重读的作品，无论如何算不上精品！”尽管60多年过去了，回望经典，《百合花》是当之无愧的精品。

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