燕含春诗霞满天 ——高雁文集《闲思絮语》读后
看春燕筑巢，是儿时的一大乐趣，绕梁在屋檐下的双飞燕，一口口地叼着泥土，来回穿梭，燕巢在我的眼中一天天变化，几天后，终于成为一个漂亮的“家”，挂在茅屋的檐角上。燕巢的美是无与伦比的，让你在梦中也会想到它。
“燕子来时新社，梨花落后清明”，今年清明，收到古蔺小老乡高雁的个人文集《闲思絮语》，大约是“雁”与“燕”同音的缘故吧，拿着书，竟然勾起了我对儿时的一些回忆。燕子自古以来都被人们看做报春的使者，是一年好运降临的预兆，人们给予了它丰富的意蕴，春燕也被染上了浓烈得化不开的情感。
翻阅《闲思絮语》，就如同看春燕筑巢。全书四辑58篇精短文稿，“闲思”“闲旅”“闲笔”“闲情”，看似随意，暗藏匠心，品读之后，别有一番滋味在心头。高雁的作品大多数为千字短文，朴实无华，看着舒服，读起来不累，也许还是由于是老乡的关系吧，书中那些地名常常会引发我的延伸，如“马蹄”，我就会在后面自然加上一个“滩”字；“太平”，我就会在后面自然加上一个“渡”字。特别是其中巧妙运用的古蔺方言，让我异常兴奋、“扎劲”，如同亲自抚摸到了家乡的山水。
我看书有一个“坏习惯”，先看书的前面部分和后面部分，前面部分的“序”“代序”， 后面部分的“后记”之类虽然不是书的“主体”，但总是会给我许多启示。应该说，何有德、邓林、叶子、陈新华这些家乡的文友，已经给予了高雁足够的鼓励与中肯的评价，他们的阅读文本丰富了《闲思絮语》春天的象征坐标，恰到好处的评论，为古蔺文坛新秀的成长增加了一抹亮色。
坦率地说，我偏爱《闲思絮语》的第三辑“闲笔短章”。这里有高雁个人独特的纹章印记，“纹章”这个词我没有写错，作者写作的“纹理”、运笔的“章法”、思考的“深度”、发现美的“角度”，体察炎凉社会的“温度”、钟情于文学的“态度”……让我看到后来者“冰山”之美，看到乌蒙山区一轮喷薄欲出的朝霞。
高雁很年轻、阅历有限，能够在“有限”的空间，真实地记录下那些看似平平常常的事情，能够唤起读者的兴趣与思考，也是一件不容易的事情。难能可贵的是，她不追逐潮流、有自己的思考，好像田间地头的燕子，有自己独特的生活习性，有目标如一的写作兴趣，偏居一隅，淡泊名利，以文会友，自在逍遥。
燕子秋去春回，不忘旧巢。高雁立足家乡，深挖富矿，大有不把古蔺的山山水水收入囊中，决不罢休的气势。借景抒情、借物抒情，是高雁文本的一大特色，她善于抓住一点，挖山不止、纵横驰骋。作者文字功力深厚、驾驭语言的能力极强，穿插在文章中的方言俚语，为作品增色不少。浓厚的川南地域特色，细腻的成熟女性思维，构成了这个“小女子”、又是“女汉子”与众不同的一片天地。
高雁对文学的痴迷与执着，让我们看到中国传统文学的魅力，“花开望远行，玉减伤春事，东风草堂飞燕子”（张可久《清江引》）的留恋企盼。正是因为作者锲而不舍辛勤的耕耘，才会有《闲思絮语》的闪亮登场。
要突破自己的写作习惯是有难度的事情，特别是要在一片赞扬声中，看到自己的短板更不容易。高雁的创作有“章法”可循，对这样的章法当然无可指责，跳出成功的小圈子，去尝试一些更贴近时代潮流、更多样化的作品，应该是我们努力的方向。
手捧《闲思絮语》，我似乎嗅得到古蔺泥土的味道，听得到赤水河对我呼唤声，勾引起我想到那片神秘的土地上再去看一看的念头。
作者的感受多彩多样，读者的感受也多彩多样，正是这些深切的感受，增添了《闲思絮语》中意象的无穷蕴味，让一本簿簿的书，串联成一幅幅图画、一个个乡愁，让我记住了高雁这个名字。
“独坐火星山，我是一颗沉默的石头。身前是城居的滚滚红尘，如一锅沸腾的水，不断的冒着气泡；身后是山居的寂静，陷入黝黑的树林。头顶是一片灰蓝的天，月亮还没有升起来，我和一颗最亮的星星相对，看着看着，它竟向我飞来，成了我心里的一盏灯。”（《闲思絮语》153页）
春正好，彩霞满天，一切才刚刚开始。
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