王小静 书法创作中节奏无处不在
兰州日报社全媒体首席记者李超文/图
■人物简介
王小静，号丽水堂，甘肃省西和县人，大学学历，中国人大艺术学院书法高研班结业，中国传媒大学胡抗美书法博士课题班成员。中国书法家协会会员，北京荣宝斋在线重点推介书法家，甘肃省书法家协会理事，甘肃省青年书法家协会顾问，甘肃省妇女书法家协会副主席，陇南市书法家协会主席，甘肃省书法院院聘书法家，北京民族大学特聘教授，陇南师专客座教授。
书法作品曾入展首届王羲之书法奖、首届西部书法展、国际女性书法展等一系列国家级大展。并在北京国家画院、甘肃省艺术馆等多地举办了个人书法展，其书法作品被多家美术馆、收藏机构收藏。先后出版了《话说仇池》、《王小静书法作品集》和《当代名家风范——王小静卷》等。
王小静出生于伏羲生地、秦人故里——甘肃陇南西和县。她从小在家乡浓郁的文化氛围熏陶下，从描红涂鸭开始，就对书法这门古老的艺术产生了强烈兴趣。步出校门，随着工作的调迁，从县到市，她多年从事地方文化工作，一直活跃在文化战线。
学书30多年，她经历了和许多书法家一样的历程——自我摸索、遍临诸帖、遍访名师、逐渐确定专攻方向这样一个长期磨合、不断攀升的过程。这种过程看似平淡无奇，然而对于一位书法家的成长而言，是一种必需的修炼和打磨。
王小静身上具有一种义无反顾、存心进取的力量，她永远不满足于自己的书法状态。自2012年始，她投身于当代中国书法的前沿阵地，跟随当代草书大家胡抗美先生，先后在中国人大和中国传媒大学学习书法。在这几年的学习中，她视野大开，对书法的传承渊源、书法的艺术性、书法的本体性、书法的章法构成有了全面的认知和自我思考。
“书法是传统文化中最为抽象的艺术，它的创作工具最为简单，一支笔、一砚墨、一张白纸，表现的形式也仅仅是黑白两种世界，表现的手段只有线条而已。”王小静告诉记者：“然而，书法唯其简单又是最复杂的。一幅经典的书法作品，它既要蕴含形而上的精神、气韵、人文等层面的丰富内涵，同时又必须展示用笔、结字、章法、墨法等等基本技法。节奏属于书法的技法部分，书法所拥有的复杂元素中，节奏在线条和章法的创作中发挥着一定的作用。”
她说：“节奏一词来源于最早的音乐理论著作《礼记·乐记》：‘乐者，心之动也；声者，乐之象也。文采节奏，声之饰也’，节是音乐中休止的意思，奏是音乐进行的意思，‘文采节奏，声之饰也’。就是说，节奏和精彩的文辞一样，都是用来装饰美化音乐的元素。”
唐朝经学家孔颖达对节奏概念也做过这样的表述“节奏谓或作或止，作则奏之，止则节之。”
“由此看出，节奏就是音乐进行中或行或止的表现。”王小静认为：“艺术是相通的，古体诗词的平仄是诗词的节奏，舞蹈是有形的音乐，其表现形式直接取决于音乐旋律的风格和节奏，另外绘画、建筑、雕塑等艺术创作中，都会展示出各自的节奏韵律。假若从中国传统的审美理念‘道法自然’出发，节奏这个艺术概念还隐藏于大自然的所有存在，如一簇簇千姿百态的云、一阵阵忽紧忽慢的风、一条条波涛起伏的江河、一道道变幻莫测的闪电以及四季轮回、昼夜交替等等自然现象中，只要你用心感受，就能感受到其中的节奏。”
的确，一位真正的书法家假如缺少了格物致知、精益求精的精神，缺乏甘于寂寞、漠视名利的境界，缺乏无怨无悔视书法如宗教般的虔诚，缺乏自觉的书外功的积累，就只能停留在写字阶段。而王小静学书的经历恰恰证明了这诸种境界的存在。
“书法创作中节奏无处不在。”她表示，点画、线条、结体、章法、墨色等等的表现中，书写者心律的收缩、胳膊肌肉的韧性特点以及已经形成的每个人惯性的动作，以及对创作内容的理解，毛笔的大小、软硬，纸张的生熟程度，墨的浓淡都是决定节奏的因素。
节奏，具体的体现是毛笔运行的快慢。另外，单字大小奇正的变化、线条粗细的变化、行距字距之间的变化、墨色浓淡的变化等等都是节奏具象的体现。“密不透风，疏可跑马”中的“疏”、“密”就是章法中节奏的展示，“密”处节奏加快，空间紧缩，“疏”处云淡风轻，舒缓从容。“疏”“密”互相矛盾又互相陪衬，调解、丰富和刺激审美者的视觉，成为评价一副作品艺术水准的重要构成。
“比如王献之一笔书和‘疯张颠素’的狂草，纵然左右纵横、上下连绵紧扣、一以贯之、势不可挡，但总会留出让人驻足、喘气、呼吸的空间，就像音乐里的休止符，反而达到了此时无声胜有声的效果。”随着交谈的深入，王小静分享着她数十年在书法艺术中积累的感受。
“点画的节奏体现在笔画起笔、行笔和收笔的过程中，章法的节奏体现在轻重、强弱、疏密、大小、枯湿、浓淡、倚正等等构成的对比中。”她说：“古代书法理论中讲书法节奏的论述较少，但诸多形象的描述如‘飞鸟出林、惊蛇入草’、‘屋漏痕’、‘锥画沙’、‘乱石铺路’、‘奔雷坠石’、‘鸿飞兽骇’、‘犹众星之列河汉’等，让我们能想象和感受到意象中展示的力度感与速度感，这些意象都是对节奏感最为生动的描述。”
王小静学习书法是从唐楷入手，后以行草为主攻书体，遍临古今名帖经典，从晋人取韵，从唐人取法，从宋人取意，从明清及今人取势，寐思苦悟，融汇贯通，逐步形成了现在人们所看到的意境高迈、神采飞扬、法度严谨、恣肆浪漫的书艺风貌。
“不同的节奏感导致不同的韵律感，不同的韵律感带给我们不同的心里刺激，产生不同的情感体验，形成不同的审美感受。”王小静告诉记者：“当代书法理论研究学者，面对经济社会风驰电掣般的发展速度，面对绚烂纷繁的社会现象，面对应接不暇的感官刺激，以及书法不同于以往的展示方式，则越来越多地注意到了书法创作中的节奏，‘节奏’成为当前书法研究中不可忽略的一个热词。”
在平日里的创作中，她用笔遒劲明快，点线蕴籍峻朗，结体舒展大方，传统中有新意，专攻中有博取，秀润中有刚健，法度中有情趣，静态中有灵动，含蓄中有豪气，给人以较大的视觉欣赏空间和强大的艺术冲击力。
王小静说：“当下大草书法的代表性人物胡抗美先生，就对草书章法中的节奏进行了深入的研究，发表了《节奏是书法艺术的灵魂》研究文章。他认为‘节、奏与曲、直一样，是互相对举的概念，即通过对对立双方的合理调配来反映出理、对应于情’，他还认为‘在人们施展开的一点一线、一提一按都与内在的生命律动相连，他们就是生命本身的节奏’，‘书法不仅是徒手书写的时间运动形式，同时也是一个视觉的构型空间的形成，同样是建立在阴阳互生的节奏变化关系之上’。胡抗美先生的论述，让节奏这个抽象的概念变成了可以体会和触摸的东西。”
“节奏在草书中体现最强，在篆书中体现最弱。”她肯定地说：“书法中不同书体的用笔有不同的笔画韵律，不同书体的创作特点有不同的节奏感，不同书家对节奏有不同的理解和表现，同一书家在不同的境遇和书写内容面前，也有不同的构思和节奏变化。”
王羲之十七帖，是王羲之草书中最经典的作品之一，在这件草书作品里，笔法方面既有篆隶笔法，也有楷书笔法，在字的造型方面，草行楷混杂，虽为草书作品但楷体字并不鲜见。这些楷体和个别篆隶笔法的运用，在其优雅、流畅的节奏中，犹如投入静湖的石子，激起了层层叠叠的涟漪，直接丰富了作品的韵律和节奏，使作品变得跌宕起伏、变幻莫测。
“王羲之的行书代表作《兰亭序》，它所体现的艺术性是另外一种风格。”王小静认为：“它的节奏是平缓的，就像抒情轻音乐，没有用笔上的强烈对比，也没有章法上的纵横夸张；没有线条上的剑拔弩张，也没有结构上的过分俯仰。有的只是中国传统的审美思想和娴熟笔法的自然流露，笔笔精到，自然天成，起收藏露常常既在情理之中，又似出意料之外，结体上仅仅是微妙的挪腾揖让，顾盼呼应。它丰富而不失清雅、多变而不失和谐，彬彬有礼，婉转奇妙。它的韵律和节奏正是体现了中国传统文化的精髓——天人合一、和而不同、过犹不及、上善若水，从而成为了古今评价书法艺术的最高标尺。”
历史上的各位书法大家，都有自己的用笔习惯以及因为习惯而形成的节奏特征，唯此，才使中华书法大观园异彩纷呈。颜真卿的书风敦厚严正、挺拔雄阔，成为大唐气象的代表，其书写的节奏感没有大的起伏，但力透纸背的笔法及通篇厚重、立体的熔铸感，让人感受到了《黄河大合唱》一般凝重的旋律。
苏东坡的笔墨藏巧于拙、率真浑朴，尽显文人风流，其书法的节奏亦较平缓，视觉冲击更多来自于个别笔画线条的夸张。这些夸张就像深夜里的一声呐喊，男声合唱中的一声花腔高音，使他稍显压抑和单调的结体与章法，有了爽劲痛快的感觉。
董其昌的笔法俊雅瑰丽、韵致天成，由于其擅长淡墨书写，使他本来秀雅的书貌，又增添了春风拂柳或月下赏梅的婉约美感；王铎的章法大开大合、神奇莫测，极具视觉冲击力，其书法散发出来的跌宕劲健与凝重俊逸，似武坛高手的拳脚棍棒，节奏迷乱，旋律激越，令人激动。
“没有节奏意识的书法家应该惊醒，说明线条的变化是单一的，提按是不丰富的。”王小静诚恳地说：“纵然是书写小楷，毫厘之间，高手的书写也是跳跃的，空间布局也是很明显的。书法是一门综合性很强的艺术，音乐节律的恰当运用会在章法上提升书法品味，打开书法家创作的思路，帮助书法家在找寻自我风格的路上，看到自己想要的风景。”
诚然，作品是作者的一面镜子。回头再端详王小静的书法，便会深切地感受到一个取得一定成就的书家，对事业的献身精神和远大的人生追求。身为职业女性，既要相夫教子，又要恪尽职守，既要克服女性先天弱势，又要接受事业上的各方挑战，这需要多大的毅力和勇气。
在这双重的甚至是多重的、显现的更有隐含的重压之下，眼前见到的王小静一直是乐观自信，能歌善舞，多才多艺的现代女性形象。也唯其丰富，才成就了王小静，使王小静的书法看起来不那么浅薄，不那么直白，更加耐人寻味。
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