著名编剧包德宾夜深一盏灯 石匠“雕”剧本

著名编剧包德宾 包德宾。

封面新闻记者 荀超 图片由受访者提供

|名家简介|

包德宾，1949年生，四川宜宾南溪人。国家一级编剧，享受国务院政府专家津贴。著有谐剧、清音、扬琴、相声、小品、唱词、戏曲等艺术形式作品 200 余篇（部），曾获文化部创作一等奖、中国曲艺牡丹奖、四川省“五个一工程”入选奖、巴蜀文艺评选一等奖、四川省小品大赛创作一等奖等各级创作奖30多个。谐剧《这孩子像谁》获文化部一等奖，《王熙凤招商》获第四届中国曲艺牡丹奖文学奖；谐剧《零点七》、小品《接妻》分别登上1986年、1988年央视春晚。

四川南溪，有位大书法家叫包弼臣（1831-1917），晚清三大碑派书家之一。他自创了一种将北碑与南帖熔为一炉独树一帜的“包体字”，自成一格，被称“字妖”。至今，“包体”书法仍是人们寻求、收藏、研究、借鉴的对象。包弼臣曾任盐源训导、邛州学政、资州学政长达20多年，培养出大批人才，清代蜀中唯一的状元骆成骧即出其门下。

1949年，包弼臣逝世32年之后，他的曾孙包德宾出生。不同于曾祖包弼臣，包德宾见长于剧本创作，父亲毕业于北京大学，母亲毕业于北师大，哥哥姐姐也都是高材生。但文化世家出生的包德宾，却只读到了初中二年级。“我父亲1961年去世，母亲虽然是教师，但因为身体不好，停薪留职几年，到了1965年完全没有生活来源了。”

壹

拼命阅读

小学三年级读完《水浒传》

没有条件继续读书的包德宾，16岁就参加工作，当起了石匠，一干就是13年。打路沿石，打桥拱石，修下水道，在铺满积雪的山上打眼放炮……生活虽然艰苦，但包德宾始终有个“作家梦”。“我姐姐包川（著名作家）大学读的是中文系，她就在做‘作家梦’。我那会儿还是个初中生，也跟她一起做‘作家梦’。”

因为有梦想，少年包德宾一有时间就“拼命阅读”。因为家境困难，买不起书，包德宾读的作品，大部分都是姐姐抄下来的笔记，如普希金的《青铜骑士》《欧根·奥涅金》《波尔达瓦》等。“姐姐晓得我特别爱阅读，一天到晚就是阅读。但她不让我读这些，我就偷偷地读。”包德宾回忆，1960年，姐姐包川上大学，临走前特意交代他不能读《青春之歌》，“当时我11岁，书里写了青年人的恋爱，她觉得我太小了，读了不好，但她一走，我马上找来读。”

除了这些作品，包德宾还接触了大量的古诗词。“我外公是晚清最后一批秀才，所以母亲从小就读私塾，四书五经张口就来。我哥哥的古典文学基础非常好，《红楼梦》可以整章整章地背，《三国演义》、《警世通言》过目成诵，他记忆力特别好，甚至有段时间想去说评书。”

受家人影响，包德宾的古典文学量积累深厚，他还喜欢到图书馆读书，“我读小学时就喜欢读剧本，那时候能借出来的剧本，我几乎读完了。”包德宾阅读能力很强，小学三年级就读完了《水浒传》。喜欢阅读的他，还会从自己的生活费里省出一部分去看书，“4分钱去租书，可以读一天。”

16岁，家里没有条件让包德宾继续读书，正值市政工程局下属施工队招石匠，包德宾成为一名学徒工。“当石工有个好处，定粮高，每个月粮食定量43斤，这个就可以吃饱饭了。我挺喜欢，因为从小身体弱，我觉得可以锻炼体魄，锻炼意志。”回想起那13年的石匠生涯，包德宾感慨：“感谢那段时间对我的磨练，不管是身体还是对生活的积累，都有相当大的帮助。”

贰

压扁的洋瓷碗

催生第一部独幕话剧

打石头、抬石头、修马路……做石匠的日子是辛苦的，但包德宾性格乐观开朗，始终不放弃自己的“作家梦”。工作之后，只要有时间，他就“泡”在图书馆，甚至中午吃饭，也是边啃馒头边读书。

1966年之后，单位成立了业余文艺宣传队。17岁的包德宾参加演出。“我要上台说相声，还拜了一个相声老艺人为师。”说了几年相声之后，包德宾开始自编自演。1972年，23岁的包德宾，创作出了第一部独幕话剧《前进路上》。这时，他的女儿刚刚出生。

回忆起这部话剧的创作初衷，包德宾笑得有些无奈。“那时候我每天上工，都要背个洋瓷碗，那时的洋瓷碗很贵，还要凭票买。那天我赶公交，碗被车门压扁了，非常气，就跟售票员吵起来了。下车以后，我就想一定要写一个服务态度非常好、素质非常高的售票员。于是，就有了独幕话剧《前进路上》。”

剧本完成之后，“自娱自乐”的包德宾把作品丢到一旁。直到1973年，包德宾的同学来家里耍。“他看到我的剧本，说他的姐夫在成都市文化馆工作，把剧本带给他看一下。”不料，就此为包德宾打开了编剧创作的大门。

“写了这个剧本之后，我就学着写相声，写清音，写扬琴，荷叶、金钱板。写完之后，我就把作品拿给大家看，看要不要得。他们说‘可以，唱得走’，我就写，边写边走。”

尽管是在业余文艺宣传队，但因为写曲艺比较有名气，包德宾成了当时“成都业余创作组”曲艺组和话剧组互相争抢的人才。“后来曲艺组争赢了。1973年，成都市文化局通知我在成都旅馆开剧本创作学习班。”接到消息的包德宾，完全懵了。“成都有上百个业余创作者，有工人，有农民，都来了。”经过几个月的培训，包德宾的剧本创作理论和技艺都得到了很大的提升。

也因为《前进路上》，包德宾备受重视。“当时有两个专业老师专门指导我，陪着我写，陪着我讨论，陪着我采访、体验生活。对我的帮助很大。有演员、导演、编剧，每天聚在一起讨论剧本。”这个会还没完，成都市曲艺创作会又开始了。读过斯坦拉夫斯基《演员的自我修养》的包德宾，从这两次会议上，学到很多。

师从王永梭 31岁创作首部谐剧作品

从事石匠工作的包德宾，虽然已经写作多年，但面对生活，他不能放弃“石匠”这一赖以生存的重要手段。所以，白天经过高强度的劳动之后，包德宾晚上还要坚持写作。“我当时写通夜，脚冻得冰凉，半天都暖不过来。”

1977年之后，包德宾的剧本创作迎来“大爆发”，并在省文化局群众文化工作室写书、创作。但由于种种原因，一直调不到手续，他仍是石匠。好在，有不少人被包德宾的作品吸引，关注、关心着他的生活。

“四川日报文艺部的老师对我特别关爱，接连发了我好多作品，手把手教我（创作）。还经常从四川日报图书馆借书给我看，我需要什么书，都帮我借。1975、1976、1977年，看了很多国外的戏剧作品，包括莎士比亚、亨利克·易卜生的话剧。”

这位老师痛心包德宾白天当石匠晚上写作，就推荐他去四川省曲艺团。“我毕竟只有初中二年级的水平。好在搞了13年石匠，有生活，还有点小聪明，可以过去写点东西。”可面对省曲艺团第一次招揽，包德宾拒绝了。“省文化局群众文化工作室一直在招我，只是调任手续一直没下来，我不能这山望着那山高。”

经过几番沟通，1978年8月，包德宾正式调到四川省曲艺团，从事专业曲艺创作。当年，由成都市话剧团将包德宾创作的独幕话剧《前进路上》搬上舞台；他创作的四川扬琴《山村鸡叫》在四川日报发表，随后改编成独幕话剧被四川人民艺术剧院搬上舞台，并获得了1978年四川省文艺调演一等奖。

这两个节目让曲艺团领导见识到了包德宾的创作才能。“我们曲艺团对创作组非常好，好到什么程度，我们想看什么书，买了来报销；想订啥子报刊杂志，订了来报销；想看啥子戏啥子电影，看了来报销；想到省内哪里去体验生活，打条子借钱就去。”

看到单位对自己的厚爱，包德宾还有点担心，觉得自己只有初中二年级水平，肩上担子重了撑不起。“领导说喊我不用担心，说小包你三五年写出有分量的作品就行。”说到这儿，包德宾笑着解读，“这个标准是很活的，三五年、有分量，说明团里有充分的思想准备来培养我，有一段过程。”

自从《山村鸡叫》获得省文艺调演一等奖，领导又给了包德宾一个新任务——写谐剧。谐剧是四川独有的艺术曲种。1939年冬天，谐剧创始人王永梭先生在合江县庆祝新年的晚会上，自编自演了一段11分钟的小节目《卖膏药》，作品表现出的对小人物的深切同情和对当时社会的抨击，引发了观众强烈共鸣。之后，他将这“一人独演独演一人”的新形式定名为谐剧。

谐剧从问世那天起，就以针砭时弊、关注平民、讴歌新生活为己任。王永梭先生还在川、渝、黔、滇等地开门办学，培养弟子学生数百人，为谐剧打出了一片明朗的天空。“1978年，王老师时隔多年第一次登台演谐剧，我非常喜欢。我被借调到四川省群众文化工作组的时候，就听王老师讲过课。到了省曲艺团，我有好几次陪他到市、县去讲课，听了若干次，对我帮助很大。”

1980年，31岁的包德宾创作出了第一部谐剧作品《这孩子像谁》。

巷子口的议论 引发了火热的《这孩子像谁》

1980年，因儿子出生，包德宾带儿子回家过程中，周围邻居纷纷上前，围着他讨论孩子像谁，这个场景让包德宾灵感迸发。一个月之后，他就写出了人生中的第一个谐剧作品《这孩子像谁》：

这娃娃到底像哪个嘛？你们领导意见都不统一，叫我咋个搞得清楚嘛！

不忙，我再看一下……这一回我看准了，像我，像我！

乖乖不哭，不哭，哪个敢说你不像我，像像像，鼻子像，嘴巴像，眼睛像，嗨，连耳朵碗碗的沿沿都像嘛！

“我那时候正在长江三峡，跟着航标工体验生活，早出晚归。”包德宾的小儿子刚刚出生一个月，“我想家了，想儿子，他才满月我就出去了。”想到儿子，就想起自己抱着儿子回家时引发的“轰动”，在巷口不停有人说这个孩子像哪个。“当时全社会正在大讨论‘实践是检验真理的唯一标准’，也有的人说‘领导是标准’，我就写了《这孩子像谁》，讽刺了人云亦云没有主见的人。”

“节目一出来，评价比较高。”1981年元旦，著名谐剧表演艺术家沈伐将《这孩子像谁》搬上了四川电视台的元旦晚会，“我在公交车上都能听到大家议论这个节目。”后来，包德宾又带着《这孩子像谁》赴京参加创作座谈会，引起极大反响。“这个创作班12月结业，第二年2月《曲艺》杂志（1981年第2期）就发表了我的作品，还特别请重庆曲艺团的老作家写了篇评论文章。然后，上海广播说唱团就把这个节目改编成上海说唱，搬上舞台。”

1981年，文化部、中国曲协来四川选调演节目。“当时我这个节目争论比较大，就不让选节目的人看，报送另外的。但他们已经晓得了《这孩子像谁》，就指定调这个节目。”因为节目有争议，“说其中一句话涉及讽刺领导”，于是很多人要求包德宾改剧本。“我当时年轻，有点冲，整个故事都要我改，我不同意，就不改。”

正僵着，沈伐找到了包德宾，“你就说你改了，我到苏州演的时候，照着你的原稿演，责任我来担，就说是我搞忘了，照着从前的演了。”这样，包德宾安心地去苏州打前站。“我先走了，沈伐他们在火车上，跟演出团队的领导坦白了这个事，问咋个办。当时两个领导商量了一下，说就照包德宾的演，出了问题我们负责。”

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