曾杲：一位刀锋野狂的艺术家

四川经济日报 2019-10-08 06:16 大字

□ 杨蜀连

艺术简历

曾杲，生于1969年。西泠印社社员、中国书法家协会会员、中国摄影家协会会员，四川省诗书画院特聘画师、四川省新联会书画院常务副院长，西蜀印社社长，《印·道》主编。

钟馗宝相镇宅赐福

从精神的维度看，曾杲实质上是符合现实主义的。其篆刻作品，气韵浩阔，刀锋野狂，字体取法秦汉碑帖，游走于篆书隶书之间，边款常有古宋体彰显，藏金石之犀利，透苍茫之独见，散漫里涵自由，无意中有严谨。他在雕刻中把精神的实质不自觉地融化到篆刻里，内心的自我观照在最后呈现的作品中被充分显现出来，契合无间，残缺完满。

曾杲，篆刻家，西泠印社社员。

认识曾杲，时间并不长。两三年前，成都浣花溪，一群艺术家雅集，其中就有曾杲。当时的他，圆脸，富态，朝气，身材胖乎乎的充满喜悦，我以为他只有三十八九岁。分别时，他送我一套由西泠印社出版装帧沉稳厚重的篆刻作品集《旧时月光》。这套书因为全部刊登的是他突破篆刻常规材质，采用纯银材质铸造而成的系列篆刻作品集，而令我倍感新奇，并成为这一两年来写作疲惫之余，时常会去翻阅品读的一套书。两年后的前几日，在保利中心的风亭再见到他，人瘦了，却精神焕发，五官褪去圆润而立体起来，显得阳光俊朗，很有些帅哥的影子。他说自己近期一直坚持健身，一周两三次，人终于轻松起来。他送我一本由他撰写的新近出版的散文随笔《通往未来的列车》。封面由莫言先生题词，阿来、伍立扬先生作序。翻看阅读他文章里感性与理性并存的文字，清新自然，况味天存，感觉眼前的曾杲带着精神的富足，活得充实而饱满。

曾杲历经岁月的艺术积淀，对艺术的判断力在其知解力与理性之间带着精神的自由与自我情感，赋予其作品苍劲圆转而不失英迈的独特个人符号。1904年，西泠印社在杭州创立，由浙派篆刻家王福庵、丁辅之、叶为铭、吴石潜四人在西泠桥畔创立，故取名“西泠印社”。一百多年来，西泠印社对考入的社员书法篆刻水平要求极高，至今仅有在世会员490人，成都仅仅只有五位，曾杲以篆刻艺术位列其中，可见其艺术水平如淮北春天树，诗书气自华。

曾杲的篆刻，乾坤内藏。

他的身上蕴藏深厚的文人气质，感性，散漫，随和，天趣。但是，一旦投入艺术创作就不可自拔。他有一方纯银印章，内容为：欢喜。两个字是白文篆刻，在朱色的底色上跳跃着中国篆刻的稳健却又充满自由。边款的“曾杲印造”，四个字深刻苍劲，给人留下很深的印象。他的另外一方纯银印章：万里桥西草堂。白文朱印，字体具有魏晋的高古苍茫，带着细细浅浅的痕迹，留给读者无限的遐想。印章：得意忘形。字体的排列在错落有致中充满散漫的无意，却在无意中，让人窥见其篆刻艺术的炉火纯青，以及严谨自我。作为中国一位优秀的篆刻家，曾杲透过岁月的磨砺，历经曲折坚守初心，即使终有不愿回望的烟水苍茫，但是对篆刻的痴情，早在孩提时代就于冥冥之中根植于他的骨髓，刻刀触石，微弄凉月。

曾杲说，自己更愿意带着愉悦的心情来进行艺术创作。他的话简短透彻。他长期创作的时间很奇特，与常人不太一样，往往从午夜开始直到第二天凌晨的三、四点。月黑风高，万籁俱静，曾杲的思维才开始活跃，也是属于他进行深度思考以及创作的静谧时刻。篆书，隶书，古宋体，三维结构在他的脑海里如音乐般游走，他的精神归属于黑夜。他坦承艺术有阴柔与阳刚，传统与现代之分，但他只有在整个城市都熟睡之后，自身的艺术思考才刚刚苏醒。“每一个寂静之夜，我都期待自己能雕刻出一方方个性非凡的作品来。”人生往往给人们提供了两个世界，一个是人们所认识的世界，即日常的世界，另一个则是艺术的世界。曾杲其实是一位现实主义者，但从哲学意义上来解读他的精神气象，他又是一位典型的浪漫主义者。童年的曾杲发现这两个世界是相互并存的，艺术世界被植入日常世界里，影响着他的视觉与灵魂。尽管因为年幼，在思维的领域里他还茫然懵懂，但物质的存在形式已经在他心底暗暗燃烧。云来去，数枝雪，每一位艺术家的成长经历，仿佛都在幼小时期就被淡淡的艺术况韵所笼罩，这是艺术的天赋，如荷叶上滚动的水珠，也如月亮爬上树梢，于静谧中悄然沁润入心；更是恍若某一种观念隐藏于事物中而暗藏玄机。

有的时候，读曾杲的篆刻，感觉他的篆刻作品充满叠峰起伏独特野狂的气息，这些气息究竟根源何处？曾杲出生于四川西昌。他出生的那个遥远年代，西昌还是一个隐匿于大山深处的僻静孤烟之地。他的父亲，因为爱情，放弃成都的工作，离开成都追随爱人下乡来到离西昌市区三十公里之外的一个小村庄——李家坎。1969年，曾杲就出生于这个叫做李家坎的地方。五六岁时，因为要上学，曾杲终于从李家坎回到成都，与爷爷住在老宅染靛街，就是成都今日的“万里桥”附近。曾杲的记忆里，爷爷逼着他每天放学后要写两篇毛笔字，只有写完了才能让他出去玩。尽管调皮捣蛋的曾杲时常坐不住，但是碍于爷爷的严厉管教，他不得不从。“七八岁时，我在我家附近看见一个人画画，他大我十岁，叫林茂森，我很好奇，也学他画画，发现人家画面最后有印章，我没有，于是我在爷爷的抽屉里乱翻，终于找出一方印章。”七八岁的曾杲，突然发现爷爷的抽屉里藏有一方印章，于是偷偷拿出来，用石头把刻在上面的字磨掉，然后自己再在上面刻字。曾杲刻了后磨掉，磨掉再刻，直到一枚长长的印章最后变得很短很短。“现在想起来，那一方印章应该是一方很有些年代的老印章，可惜被我毁掉了。”值得寻味的是，曾杲的爷爷看见印章被毁掉后，并未责怪曾杲，反而还亲自用锯片磨了一把刻刀送给曾杲，让曾杲继续篆刻。爷爷的这一举动，无疑给了童年时期的曾杲对金石篆刻的信心与后来痴迷。因而从九岁开始，曾杲就开始刻章，乱刻，没有章法，自己琢磨，刻完自己留着。这样刻到初中二年级大约13岁的时候，曾杲决定给《成都环卫报》投稿。他把自己刻的一方印章邮寄到报社，居然刊登了。没有多久，曾杲收到人生里的第一笔稿费：两元人民币。乐滋滋的曾杲揣着两元稿费立刻去书店买了人生的第一本印谱《赵之谦印谱》。“我至今记得，印谱花了一元四毛钱，从此，为了赚取稿费，我开始到处投稿，陆续收到稿费四元、八元不等，我的学生时代就靠投稿印章赚取稿费过日子。”17岁时，曾杲拜师西师中文系教授徐无闻先生为师，系统研习篆刻与书法。因为徐无闻教授身在重庆教书，于是他对曾杲说：“除了寒暑假，我平时少有回到成都，你刻了章，就拿给我爸爸看吧，让他给你指点。”于是，每次曾杲刻完印章后，就跑去拿给徐无闻的父亲徐益生老先生指教。徐益生老先生是从民国时期走过来的一位老篆刻家。两位先生给予曾杲的篆刻指教，让曾杲终身受益，至今难忘。“我从小一直生活在万里桥附近，这是一座古桥，三国时期诸葛亮曾在此设宴送名臣费出使东吴。后来我家从染靛街搬到玉林时，著名画家苏国超先生就住在我家的对面，著名画家赵蕴玉先生也住在我家附近，所以我经常去赵蕴玉老师家，看他画画，他曾经还亲自写了一封推介信，让我去拜见一位篆刻家，但那时候，我年轻，耍心大，没去。”但是，曾杲的梦想就是成为一位艺术家，尽管在当时这个梦想在他看来遥不可及，他的本真缱绻于他的勤奋与坚持中。有一次，西安举办于右任书法篆刻大赛，十八岁的曾杲前往参赛。当时的评委都是中国泰斗级的人物，但是，十八岁的曾杲凭借自己独特的篆刻艺术，荣获全国银奖。“我因为当时刻错了一个字，错失金奖，非常遗憾。”这是曾杲第一次出川领奖，“我记得奖金是三百元，交税六十元，剩下240元。” 曾杲在学生时代就开始写论文，十八岁时，他发表在《中国书画报》的一篇论文《谈当代篆刻艺术的破损》，在当时篆刻界引起很大反响。2012年，曾杲考西泠印社差三票落选。2014年，曾杲最终以杰出的篆刻艺术成就加入闻名中外的西泠印社，成为中国著名的金石篆刻家队伍中的一员。

“我始终不喜欢平淡，如果眼前一方章，一方工稳，一方新意，我一定选择有新意的那方。”他在篆刻上的基本认知与经验在两个共识层面上相融，他对中国金石篆刻艺术的深层认知则归于一种时间结构。他在探索与思考中不断转换，既紧密相连，又包涵对一般化的克服与突破。 “破损”，在曾杲的眼里，是一种残缺美，他个人并不欣赏那种十全十美规整、工稳的刻法。“早期的我，在篆刻中，也追求工稳规整之美，但我发现，如果篆刻中有一点自然而然的变化，有一点破损感，这枚印章就具有了独一无二的视觉感。” 他始终注重视觉感染力，在篆刻中，他排列篆字，却又制造矛盾，解决矛盾。 “在创作上，我喜欢否定，有时候，全盘否定，会让我在构成上能够刻出更好的印章。” 对艺术的反思与突破，是曾杲永不停息追求的目标。

“一个人，不管如何变，但精神是不变的。”曾杲的兴趣很广泛，除了篆刻、绘画、写作，他还涉猎收藏、摄影、旅行、健身等等。很有趣的是，他还戏谑地自嘲：“我也喜欢打麻将，很多人称呼我是西泠第一麻将。” 曾杲的篆刻，从早期的工稳走向近期的自在狂放，从规整走向野逸，这是一个不断变化的过程。其实，他看似散淡随意的性格，实则为人处世踏实严谨，细腻而温暖。曾杲目前被誉为篆刻界的“快刀手”。但是他强调自己其实在拿刀之前，脑海里已经有了思考与布局。他熟知所有石头的密度与特质，这样，刀刻在石头上，用多大的力量他都有把握与分寸。他的敏感与过人之处还在于，如果走过一条街，他会把所有目光扫过的招牌都过滤后在脑海里组成印章。他喜欢用古宋体来刻边款，单刀古宋体边款就是他在篆刻艺术上独特的创新。现在的曾杲，喜欢将石头拿在手上刻。手的灵活，触摸，是不断注入到每一刀的情感释放。他更喜欢在深夜静静读书，读余华的书，读钱钟书的书，读贾平凹、陈忠实。“有一次，读鲁迅的书，我从此爱上了鲁迅的文集。”曾杲言：“有些树，有分叉，无论主干还是枝干，但是并不影响它的生长高度。我更愿意自己有一种高度，即使没有生长在主干上，但也要具有独特的味道。”

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