他说，是时候重新认识广场舞了

8月8日晚，在拥挤人群的“掩映”下，我还是一眼就望见了月城广场舞台上的“领舞嘉宾”杨杰，他的舞姿舒展而灵活，自然又流畅，为了让台下的人看得清清楚楚，每一个动作的幅度几乎都做到了极致。

音乐一首接一首，舞蹈汇集了多民族元素，融入了街舞、拉丁、鬼步舞等舞种，充满新鲜和创意，简约而不简单，让人见识了“原来广场舞还可以这样跳”。

采访中，杨杰的语速很快，思维活跃，声音锐亮，与舞蹈相关的历史渊源、地理划分被他梳理得明晰通透，其他一些相关概念也阐释得毫不含糊。在这样一种笃定的语境中，凉山民族广场舞更大维度上的历史、社会与文化“议题”随之被牵出，不经意间，我就被他的激情所感染了。

在他看来，“凉山的广场舞吸纳、融汇了不同民族舞蹈的精华，很好地展现出了本土、传统的凉山特色，这样扎实而有根基的舞蹈，立得住、叫得响、传得开。”

他毫不讳言自己对民族广场舞的热情与使命感，与我聊起，他曾经彻夜不眠，在视频网站上反复寻觅凉山民族舞那些录得并不清晰的珍贵视频；在不同城市的音像店淘到舞蹈教学二手碟片；辗转多地，从歌手、舞者口中苦苦打听出幕后编创人员；每天花费十余个小时，在1个月内完整地学会了30多套民族舞蹈。

他认为，广场舞的创编、领舞团队和参与者之间应该是相互学习、相互促进的关系。开放式的广场舞教学在提升群众文化水平、增强广场舞艺术性的同时，也有助于舞蹈领域的良性发展。这与凉山广场舞“第一人”彭蓉的主张不谋而合。

“彭老师有丰富的编舞经验，在教大家跳之前，她一般会根据音乐编定基本的动作。到广场上领跳时，和大家共舞的氛围会引发很多在练功房里调动不出来的情绪，这些即时性的情绪可以在一个个不经意的瞬间给人很多偶发的灵感，此时，她往往会试图变动、增加或删减原初的一些动作细节，同时注意台下参与者的反应与接受度，把舞蹈朝着更好的方向调整并完善。少数时候，她会在拿到音乐的第一时间上台即兴编创，这种形式的自由度和难度相对较大，但由于台下绝大部分的男女老少已经跟随她跳舞多年，各民族舞蹈的基本动作元素已牢记于心，所以很快就能跟上节奏、找到感觉……”他兴致勃勃地说起这些，像在大学课堂上教授教材知识一般信手拈来。在他倚马千言的“灌输”之下，我心中有关广场舞的固有偏见悄然瓦解，一幅凉山群众舞蹈文化的生动画卷随之展开，徐徐呈现。

本报记者王亚

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