在镜头里回看凉山 记著名摄影师胡小平和他的凉山影像
摄影师胡小平。
《相聚》（1983年6月摄于普格县西洛。） 胡小平 摄《童年的火把节》（2018年7月摄于布拖县火把节。）胡小平 摄火把节一年比一年更活色生香，一年比一年更隆重盛大。 胡小平 摄
里
在
镜
回看凉山
头
胡小平，彝族，武汉大学新闻系艺术摄影专业毕业。四川省美术家协会会员、中国摄影家协会会员、中国民俗摄影协会博学会士、凉山州摄影家协会副主席。
拍摄凉山彝族火把节30余年，积累了大量的凉山彝族及西南其他少数民族丰富的珍贵影像。拍摄撰写的摄影专题在《中国摄影》《中国国家地理》《华夏人文地理》《中国摄影家》等二十多家全国大型刊物上发表。
出版摄影专著《中国·凉山彝族服饰》。摄影作品在全国各类影展影赛中获奖、收藏。
今年，恰逢中国改革开放40周年。对于胡小平来说，这只是一个不惑的年纪；但对于他的作品来说，却刚好是一段纪录片的节点。
从1982年开始，36年间，他走遍了大小凉山，走到哪里，拍到哪里。如今回过头来发现，他无意间用影像记录了凉山一个时代的变迁。
去年，胡小平举办了凉山彝族火把节摄影作品展，名为“节日里的乡愁”。当后辈们从这些影像中穿越时空，回到那个年代时，同样能感受到那些淳朴彝人眼中的神采奕奕。
文/本报记者李晓超
胡小平剃掉了大胡子，放下了沉重的装备，在采访中，他褪下一身光环，从一个艺术家回归到生活里来。今年，恰逢中国改革开放40周年。对于胡小平来说，这只是一个不惑的年纪；但对于他的作品来说，却刚好是一个纪录片的节点。
从这个节点往回看，再现了凉山从上世纪80年代至今，老百姓衣食住行等各方面发生的翻天覆地的变化，集中展现了凉山改革开放40年来，经济、政治、文化、社会、生态、民生等各方面所取得的伟大成就。
这些影像是时间的化石，在历史深处发出自己的声音，记录了时代前行的脚步和节奏，从黑白到彩色，从手动到数码，从风土人情到人生百态，铺展开一幅五彩凉山的浮世绘。
走遍凉山角落
把镜头聚焦生活变迁
在学摄影之前，胡小平是电影公司的一名美工。1979年，胡小平从喜德调往普格工作，受到身边朋友的影响和工作需要，他接触到了摄影。
对于胡小平来说，学摄影并不是一件难事。美工工作，培养了他一定的审美观，在技巧方面，摄影和美工一样，都是运用到光线和构图的艺术。
刚开始拍照那会儿，20多岁的胡小平没有自己的相机，他靠借同事朋友的相机来满足自己的兴趣爱好。1981年，单位购入一台海鸥相机，让他负责拍点工作照，胡小平如获至宝，很珍惜每一张胶片，用心去拍每一张照片。
“那时候工资低，胶片贵，所以不敢胡乱拍，每一张照片都要酝酿很久。”
看到自己拍的胶片被冲洗成一张张照片，胡小平对摄影的热爱越来越强烈。1982年，他攒钱买了一台相机。从此，便开始了一个记录者的漫长过程。
胡小平喜欢拍人文纪实类的照片。有空就会拿着相机拍下身边的事物，时间久了，身边的同事朋友都知道，胡小平拍的东西很有水平，有什么喜庆的事，都会请他来帮忙拍点照片。1984年，他成为《凉山日报》的通讯员，专门为报社提供简讯和照片。
“那时候的报纸还是黑白的，我们拍出来的照片，洗成一寸大小的照片，寄给报社，再由报社发表出来。”看到自己的照片被越来越多的人看到，胡小平第一次因为摄影有了一丝的自豪感。
闲暇的时间，胡小平很喜欢看摄影方面的书籍杂志，看别人的作品，再看看自己的，他始终觉得自己拍的东西还欠些火候，于是，1987年，他报读武汉大学艺术摄影班。两年的脱产学习，让他对影像所产生的美，有了更深的认知，也让自己的摄影技术更加成熟，用他的话来说，就是“增长了很多见识，提高了自己。”
结束学习回到单位后，胡小平全身心投入到摄影中，身边的事物拍多了，他开始朝外走，哪里有秀丽的风景，哪里就有他的身影。他走遍大小凉山，捕捉到了无数生动的画面，田间地头丰收的喜悦，偏远山区的农户家里，他走到哪里，拍到哪里。当时不觉得，回过头来发现，自己竟然无意间用影像记录了凉山一个时代的生活变迁。
特别是布拖县，胡小平年年去，年年拍出不同感觉的作品。抚今追昔，一张张生动影像见证了40年改革开放给布拖人民生活和思维观念带来的巨大变化。
他的作品也获奖无数，喜悦的同时他感觉自己作为一名凉山摄影人，不仅要拍出自己满意的作品，还要担负起宣传家乡的使命，把家乡的美传递到更多的地方。
拍摄火把节36年
用影像记录凉山时代
在胡小平的一幅作品中，盛装的姑娘赤着脚打着黄伞坐在山坡上，环山一圈，密密麻麻的男女老少，中间的空地上，骑马的少年，已经踩踏出一条圆形的泥巴赛道。
这是1982年，凉山州第一届火把节。
胡小平就是从那个时候起，每年坚持拍火把节。一年一年的影像积累，成了一页一页的历史故事。
胶片太贵，一卷12张或是36张，胡小平也只有在这样的盛事，才会舍得怀揣三四卷胶片，去现场“捕风捉影”。
火把场周边村村寨寨的彝人，提前一天盛装打扮走路赶往火把场。几十里的路，一路的期盼一路的心潮澎湃。孩子们的背上，一个破旧的布兜里，装着一整天的口粮——一点白米饭。午间，人们把黄伞倒一面，把米饭兜在中间，大家用手抓着吃。
火把节结束，人潮散去，只留下寂静的山谷。
这一切和火把节有关的人和事，都成了胡小平眼中最美的景致被咔擦一声保存下来。当后辈们从这些影像中，穿越时空，回到那个贫瘠的年代，也能感受到那些淳朴的彝人眼中的神采奕奕。
2017年，胡小平举办了凉山彝族火把节摄影作品展，名为“节日里的乡愁”。凉山日报副总编辑、凉山州文艺评论家协会主席何万敏，为他写下了这样的句子：
摄影家胡小平有意要以黑白与彩色两种摄影作品，来厘清观看的不同。这些摄影作品放在一起，我感觉当中的意思一下就出来了。即便主题都是围绕在凉山越来越红火的火把节展开的，但是时间和空间截然不同，而且那些对以往岁月的勾陈，似乎更加真实可靠，更加打动人心，更加情感充沛。这是为什么？是有关那一抹沉积在人们心中的乡愁。
是的，当乡愁已经被媒体说得泛滥之时，正表明“乡愁”的可贵与值得珍惜。胡小平这次展出的彝族火把节，突然让我们看不见过多热闹的场面、聚集的人群、欢喜的笑颜，却让我们铭记日常的琐屑、质朴的表情、寂静的生活。快门瞬间的记录，岂止是现实关照那么简单，已经是一种见证。正是摄影见证了一段葱郁而艰难的岁月，见证了生长过程中流逝的纯真和代价；这些摄影作品没有间离生存的本真，还诘问我们是否记得土地给予人们的栽培、滋养、锻造——凉山，我们精神的原乡。
静静地凝望，我被深深感动的同时，深以为这些作品，与摄影家胡小平的生命，紧密相连。
火把节还在继续，一年比一年更活色生香，一年比一年更隆重盛大，胡小平的相机，也改朝换代好几回了。从胶片到数码，再到现在的微单。他说，也许不久，他还会重新拿起胶片相机，到时候，家中冰箱里那箱价值数万元的胶片，就有用武之地了。
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