桥滩景色似杭州
出生于浙江省嘉兴市桐乡市，丰子恺是家中唯一的儿子，在家人的呵护下长大。这种温暖的成长环境也使得他内心温润丰盈，形成了他此后包容乐观的人生气度。，桥滩景色似杭州。
在丰子恺成名之前，中国基本上没有漫画，大多是工笔画或水墨画。17岁时，丰子恺拜在著名音乐家、美术教育家、戏剧活动家李叔同门下，开始运用西方技法木炭写生。在李叔同的熏陶下，丰子恺把当时流行的“曹衣出水、吴带当风”进行改革，变为更简洁爽直的线条，这对他日后成为一代漫画大师奠定了基础。1921年，丰子恺东渡日本游学，偶然发现日本漫画家竹久梦二的作品，大感兴趣，从此开启自己的漫画创作生涯。
从1925年第一本漫画集《子恺漫画》出版，他这一生共出版漫画集约50本，且本本都是当时的“爆款”。
赵幼强介绍，丰子恺的漫画和竹久梦二有着异曲同工之妙，比如，在画人物时都喜欢不画眼睛，甚至少画耳朵、鼻子、嘴巴。与一般漫画以“辛辣讽刺”不同，丰子恺的漫画呈现出“温情讽刺”。在继承了传统文人画“诗、书、画”三者结合的创作模式上，丰子恺的画作以一种诗意抒发、散文漫谈、故事演绎的形式出现，呈现轻松、发自内心的抒情风格。
丰子恺曾对自己作品做过主题分类，说自己的绘画围绕生命、童真、古典、民俗和叙事这五类进行诗意创作。比如，在《儿童散学放纸鸢》中，他描绘儿童放学回家早，趁着东风去放纸风筝的情景，展现了童真童趣；《人散后一钩新月天如水》中，芦帘、小桌、杯壶和天上一钩新月呈现清雅之境，仿佛人走了茶香和余温却仍袅绕，传递出友人相聚散去后的美好心境；《蚕稠怕叶稀》中则描绘一养蚕妇人在四更黑夜起床秉烛检查蚕食桑叶的情景，流露画家对妇女劳动者的同情。
五通桥边
咏叹桥滩景色似杭州
纵观丰子恺的漫画，他的笔触始终围绕着普通大众，洋溢着祥和善美的感情。
这样一位崇尚真善美的大师也和四川有着联系。1943年，辗转各地避难的丰子恺由重庆出发，经内江、自贡来到乐山，并在乐山五通桥短期逗留。这期间，他办画展、拜友人、创作品、写诗词，并向民众宣传艺术……
旅居期间，五通桥的桥滩之美，给丰子恺留下深刻印象。青山绿水间，一方碧水静卧。家人或三五熟人围坐河边，闲聊、泛舟，怡然自得。他把这样的场景绘入《长桥卧波》（画作题有“于四川五通桥”的字样）、《蜀江水碧蜀山青》等反映五通桥人文风光作品，还在自己的书画作品上题写了不少关于五通桥印象的诗句：“且喜蜀中风景好，桥滩景色似杭州。”“四望湖山留墨客，五桥姿韵入诗心。”“是材非材黄葛树，有味无味白豆花。”
除了赏山水，丰子恺还在这里举办画展，宣传艺术理念。在朱光潜《丰子恺先生的人品与画品——为嘉定丰子恺画展作》中，就透露丰子恺除了在五通桥展画，还在今天位于乐山中心城区海棠广场处办过画展，当时就吸引了众多武汉大学师生和乐山人前去观展。
丰子恺还到乐山拜望了素来仰慕的国学大儒马一浮先生并留宿。在《癸未蜀游杂诗》这首诗记其事：“蜀道原无阻，灵山信不遥。草堂春寂寂，茶灶夜迢迢。麟凤胸中藏，龙蛇壁上骄。近邻谁得住，大佛百寻高。”
此外，那篇著名的文章《怀念李叔同》也是他饱含感情于乐山五通桥所写而成。
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