“茅奖”揭晓看看他们的含金量
8月16日，第十届茅盾文学奖在北京揭晓，梁晓声的《人世间》、徐怀中的《牵风记》、徐则臣的《北上》、陈彦的《主角》和李洱的《应物兄》这5部作品最终获奖。
茅盾文学奖由中国作家协会主办，每四年评选一次，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一，奖金为50万元，也是中国奖金最高的文学奖项。据悉，本届茅盾文学奖将于10月中旬在北京颁奖。
本届茅盾文学奖获奖作家中，年龄最大的军旅作家徐怀中今年已90岁，最年轻的则是41岁的作家徐则臣。担任评委的邱华栋昨日接受红星新闻记者采访时表示，本届获奖者名单“很励志”——获奖作家年龄从41岁到90岁，“说明文学是继往开来的事业，是永远不老和永远年轻的事业。”
从历届获奖者的年龄来看，上一届茅奖得主王蒙在获奖的时候是81岁，当时他被称为最高寿的茅奖得主，如今徐怀中再次打破这个纪录，成为茅奖历史上年龄最长的一位。
41岁的徐则臣则是本届最年轻的得主，历史上最年轻的是首届茅奖得主、《芙蓉镇》作者古华，当年得奖时是40岁，该纪录至今还无人打破。
梁晓声：这个鼓励令人欣慰
“茅奖”获奖作品是以得票多少来排序，梁晓声的《人世间》排在第一。梁晓声在文坛成名多年，著有《今夜有暴风雪》《这是一片神奇的土地》《雪城》《返城年代》《年轮》《知青》等作品数十部，多部作品被译介到海外。
红星新闻记者第一时间致电梁晓声时，已经有很多好友和媒体记者前来。得知获奖的那一刻，梁晓声显得很淡定，或许是因为他对自己作品的信心所致。“70岁的人依然需要鼓励，这个鼓励还是让我感到欣慰。”他表示，是出版社为他申报“茅奖”的，此前出版社也告诉了他入围的事情，但他告诉出版社，这种事情顺其自然，不要总提。
有意思的是，获奖前，梁晓声在四川乐山呆了大半个月，平日里，他不用手机也没有微信，到乐山这段隐居的时间，平时就写作和读书。
徐怀中：回首往事 不胜感慨
作为本次年龄最大的获奖者，90岁的徐怀中被莫言称为“我的恩师”。他是从枪林弹雨中走过来的老八路，是挺进大别山的亲历者。20世纪60年代，他曾以此为题材创作出《牵风记》的雏形，将近20万字，后来小说手稿被销毁。
这次创作起笔于四年前，经过不断的修改与润色。初稿问世多年后，成品终于与读者见面。“我写的是一部具有严肃宏大叙事背景的 ‘国风’式战地浪漫故事。”徐老这样概括这部作品。
徐怀中获知得奖消息后表示很高兴，没有想过还能获奖。他说：“凡是拿到这部书的老朋友见我都说，你90岁了，你还写了长篇！但是没有一个人说，你已经写了那么多了，你还又写一部长篇。……回想自己从一个小八路到开始写作，直到现在，我已经90多岁了，回头看看自己写过的几本书，觉得不胜感慨。”
获奖作品出版社：加印！加印！
获得“茅奖”，作家高兴，出版社更高兴，各社第一反应都是：加印作品。
本次人民文学出版社共有两部作品拿下“茅奖”——徐怀中的《牵风记》和李洱的《应物兄》。据记者了解，人民文学出版社已经通知印刷单位，两本书各加印10万册。
陈彦的《主角》由作家出版社出版，该书责任编辑李亚梓告诉记者：该书之前已经印了84000册，“今天我们已经通知加印3万册。”尽管曾获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”等戏剧界大奖，但对于文学界来说，陈彦仍然是一个相对陌生的名字。这一次，陈彦自己也成为了名副其实的“主角”。
当“茅奖”揭晓时，徐则臣正在上海书展中心活动区为新作《从一个蛋开始》签售。有读者当面祝贺他获得茅盾文学奖，他微笑表示谢谢。面对媒体的追访，则都一一婉拒。《北上》责编陈玉成表示，《北上》在获奖前就已经发行了6万余册，获奖后，出版社立即安排加印10万册，确保库存充足，应对这一波获奖后的热潮。
红星新闻记者 陈谋
作家：梁晓声
作品：《人世间》
中国青年出版社
2017年11月
推荐人：李师东（中国青年出版总社副总编辑，《人世间》责编之一）
这部书跟梁老师以前的写作有很大的不同：他回到自己生活的原点，从自己熟悉的城市平民生活写起，然后一步一步发散到其他的社会阶层，写不同社会阶层的生存状态，写个人命运与时代变迁的交集。
《人间世》是梁老师对自己几十年的生活积累、社会阅历和人生经验的一次全方位的调动。这种调动可以从很多方面去解读，梁老师的小说里面的人物，给我们很强烈的代入感。梁老师写这部书，就是要把他对历史和现实的认知，写给今天的读者看。
从构思到完稿，梁老师用了八年的时间，而且是一笔一画在写，他没有用电脑，他一个字一个字地写了三千六百多页。
本书另外一位责任编辑李钊平发现了一个秘密：梁老师的第一卷每个字都写得认认真真、一丝不苟，放在格子里面稳稳当当，到了第二卷字就慢慢胀开了，第三卷的时候，字里行间就开始拳打脚踢。从字迹上的变化，可以看出梁老师写作的艰辛和坚韧。
我们从5月份出版这套书以后，开展了一系列的活动，梁老师给了我们非常大的配合和支持。我们从线上到线下、从南到北，做讲座、做研讨、做签售一共举办了20多场，非常密集，所到之处反响非常好。
作家：徐则臣
作品：《北上》
北京十月文艺出版社
2018年12月
推荐人：邱华栋（中国作协书记处书记，鲁迅文学院常务副院长）
首先，则臣从当年写《跑步穿过中关村》，到写《耶路撒冷》，现在他又写了一条大运河，写作题材不断扩大，这让人特别惊喜。则臣这个小说，从题材来讲他想撬动很多东西，但是他又以若隐若现、草蛇灰线的方式来处理，从题材上讲是则臣写作的一个巨大的突破和进展。
第二，作为写作者我知道，历史上实际发生的事件，对小说家来讲，不过是承载想象的一根绳子而已。在这部小说里他塑造了这么几个相关的人，在一百年的历史里，从1901年一直到2014年，后代之间还建立联系，这从结构来讲非常精巧。
第三，他这几组人物选择非常漂亮。最近这几年我不断地跟则臣讲，我们能不能把写作的人物和题材扩大。像毛姆这样的作家，写的是全世界的事。我觉得中国作家也应该有这个能力。则臣塑造的这几组人物，尤其是意大利俩兄弟，一个从大运河往北走，一个从天津大沽口到北京，非常精彩。
第四，在叙事上，作家怎么进行时间叙事是特别见功力的。则臣在叙事上也非常成熟，《北上》在视角转换上具有百年来现代小说精髓的手段，则臣运用得非常漂亮。
作家：陈彦
作品：《主角》
作家出版社
2018年1月
推荐人：魏锋（中国作协会会员，中国报告文学学会会员）
《主角》是一部动人心魄的命运之书。作者以秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮为线索，将其与秦腔和当时的时代背景相结合，于人世的热闹之中，写出了一种沉静之感。
尤其是在人物性格的塑造上，我们不能不佩服作者细致入微的观察力和入情入理的洞悉力，特别是对女性的观察和体验，简直比女性自己还准确到位，这不能不令人神服，不能不令人惊叹。
除此而外，在这部恢弘的巨著中，作者还潜心塑造了一大批特点鲜明、富有生活情趣的辅助人物形象，这些人物群像构成作品鲜活生动的内在元素和外在张力，自始至终跃动在作品的每一个细节中，既恰到好处地配合了主人公形象的锻造，又别开生面地展露了各自色彩纷呈的形象。
我认为这是陈彦最好的一部作品，通过对忆秦娥、对秦腔的把握，将这一历史文化艺术，通过在特定历史时期的演变以及对主人公悲欢离合的讲述，将这部作品推向高潮。
忆秦娥不是《霸王别姬》中痴迷成颠的程蝶衣，也不是《白鹿原》里的田小娥，她就是每个奋斗着的你我，就是一个不断在参悟人生的平凡人。你若问读完书最大收获是什么？若只是偏执于一个答案，那么便是自食其力、站稳脚跟，原谅生命中的一切可怜人。。
作家：徐怀中
作品：《牵风纪》
人民文学出版社
2018年12月
书评人：施战军（《人民文学》杂志主编、著名文学评论家）
徐怀中老师从上世纪50年代起就开始在《人民文学》发表作品。我记得我父亲就曾经读过他50年代出版的长篇小说《我们播种爱情》。在建国初期的时候，他就已经是一位著名的青年作家了。
后来到了新时期文学以后，军事文学亟待突破——《西线轶事》就发表出来了，这是军事文学转向军人文学的标志性作品。徐老师的作品基本上都是有开启时代、甚至是划时代价值的。
今天我们看到老人家又奉献出这部长篇小说《牵风记》。我们拿到稿子吓了一跳，觉得不像年近九旬的老爷子写的，感觉这是年轻人、朝气蓬勃的年轻人写的作品。当然，他的表述非常老到，里面的文化感非常足，这是年轻人没有的。
再深入下去看，里面有太多太多的门道，太多太多的新意了。在编辑过程当中，我们不断发现里面的美，里面的魅，里面的深，还有里面的宽。
过去军事体裁里只有血与火的战争，但我们的徐怀中老师居然能在这血与火的底色上发出了空谷足音：他塑造了弹古琴的女孩子，男一号、我军的指挥官也是留学回来的高级知识分子——徐怀中老师军旅那么多年，还当过文化部长，非常了解我们的军队，尤其是军队的文化成色。
我在书中看到，这批有信仰、有担当的人，在历史运行的过程里，带着某种外伤和内伤，但是他们支撑起了我们走过来的道路，才有了今天这样的收获，我们今天的强军文化才有可能。这些复杂的、属于文学的、人性的人物形象，让我们丰满了对共和国元勋的认识。
作家：李洱
作品：《应物兄》
人民文学出版社
2018年12月
书评人：王鸿生（著名文学评论家）
自《花腔》（2001）、《石榴树上结樱桃》（2004）之后，李洱忙工作、忙孩子、忙着组织和参与各类文学活动，几乎没有发表过一篇小说。后来，李洱在憋一个“大炮仗”的风闻终于变成了事实。
一晃13年过去。这部近90万言的长篇小说才陆陆续续吐完，隔一阵吐一段，吐一段隔一阵，一副春蚕到死丝方尽的样子。在今天，以无限的耐心对抗这速度的时代，算不算一种激进的写作？
《应物兄》共四章，凡102节。小说的故事时间不详。读者只能从某些边缘因素作出揣测。作为一部超长篇小说，《应物兄》各色人等纷纭出没，仅给予不同篇幅描写和勾勒的鲜明形象，不下70余位。人物遍布政、商、学、媒体、寺院、江湖、市井，但主体仍是三代学院知识分子。
在一个和平崛起的民族发展时期，人们的生活总体是安定的，知识分子胎记般无法割除的忧国忧民情怀和永远的不安分感，开始更多地内化为无穷无尽的“心事”。也许，一件心事可以写一个精湛的故事，但无数的“心事”怎么写呢？
《应物兄》没有用曲折动人的情节，也没有用意识流手法，而是靠日常的言行举止，即时的所感所发，来塑造三代知识分子群体的当下风貌和不同心事。《应物兄》把夫子们的“心事”如此清晰地摊开。人与事的来龙去脉丝丝入扣，每种话语、每个细节都精准入微，一切似乎都有存在的理由，都能够得到理解，但人们就是不知道事情最后怎么会变成这样。
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