《阳关三叠》 琴歌千载唱 惆怅是离情
《阳关三叠》，是极著名且富有汉民族传统音乐特色的曲子，千百年来传唱不衰。作为经典的琴歌，《阳关三叠》在明清时期发展出众多的谱本，用许健先生的话说，真可谓“最忆阳关唱，珍珠一串歌”。前段时间央视《经典咏流传》节目中亦有据此曲之义创作的《别君叹》，将古琴与秦腔、西洋乐等多种元素结合，一咏三叹，可谓古曲之现代转换的一种尝试，也再次呈现了此曲的魅力。
王维的《送元二使安西》一诗写就后，不久便风行天下，传唱不绝。因诗中有“渭城”“阳关”等地名，故又名《渭城曲》《阳关曲》。可惜唐时的唱法至宋便已失传，今日所传《阳关三叠》则是据王维诗意衍生而来的一首琴歌。
目前所见最早的《阳关三叠》刊于明代的《浙音释字琴谱》，原谱八段之后已残。以之为源头，《新刊发明琴谱》《风宣神品》《真传正宗琴谱》《希韶阁琴谱集成》等十余个谱本不断损益，以其主歌旋律为蓝本不断展衍，对原始谱本进行了装饰音上的完善和弹奏指法上的调整。
这些琴曲均为多段体，如《浙音释字琴谱》中的歌词即长达476字，较王维原诗大有增改，增添了“木兰舟”“黄鹤楼”等意象，作品旋律和曲式结构也变得复杂。某种程度上，这也是我国诗歌逐渐向戏曲、说唱音乐发展的一个例证。
更多关于琴乐中此曲的流变，可参看雨果唱片公司为许健先生出的同名专辑，其中展示了6首不同风格的《阳关三叠》，是许先生对400年来不同琴谱中所收此曲的打谱演奏成果，并由其夫人尹澄配唱，对我们更直观地了解琴曲《阳关三叠》的演变极有助益。
古琴史学家许健是现代琴家、中国艺术研究院音乐研究所研究员。他早年师从杨荫浏、查阜西、管平湖，主要从事古琴曲的整理与研究工作，他琴风稳健，同时也从事打谱，发掘古曲《小胡笳》《大雅》《颐真》《秋月照茅亭》《山中思友人》《黄云秋塞》《龙朔操》等20多首琴曲打谱作品，并且参加了《中国音乐词典》《中国大百科全书》等辞书的编写工作，撰写条目400余条。曾编著《古琴曲集》，还著有古琴史学著作《琴史初编》，此外还有很多琴学论文。
在多段体《阳关三叠》的源流系统外，现在人们习惯弹的三段体《阳关三叠》则是根据清代的《琴学丛书》，较早的《乐山堂琴谱》《琴学入门》《琴学初津》等琴谱中所载此曲亦与之同出一源，均以最初《新刊发明琴谱》中的另一首三段体同名曲为祖本的。歌词大为精简，而叠奏作为一种基于同一音乐轮廓的自由反复、变奏、展衍，甚至有即兴发挥的音乐结构形式，在三段体《阳关》中也变得更加凝练突出。
现在以中国著名古琴演奏家管平湖先生的演奏谱为例，分析《琴学丛书》中《阳关三叠》的旋律特征，这也是现在弹得最广泛的一个版本。今人改编的同名钢琴曲及多种合唱（如王震亚曾据夏一峰演奏谱改编了混声合唱）也基本以此谱为蓝本。
第一段中，引子和小结束填五字句，主歌部分为王维的七言诗句。前四句起承转合，以清晰的逻辑展现了显示性陈述的特点：起句句尾为“宫商商”[宫、商、角、徵、羽是中国古乐五声音阶中五个不同音的名称，类似现在简谱中的1、2、3、5、6。即宫等于1(Do)、商等于2(Re)、角等于3(Mi)、徵等于5(Sol)、羽等于6(La)]；第二句则换头同尾，承接、巩固了前一句“宫商商”的音韵；第三句则突出了羽色彩，改原句尾为“徴羽羽”，造成“转”势；第四句为首句的再现，再次恢复和统一句尾为“宫商商”，明显产生“合”的效果。
之后的副歌部分，紧接的羽音以切分的方式八度大跳，摆脱了商音的控制，句尾也落在“角角”，产生了强劲的情绪，把长短句变化的词义加大力度地表现出来。节拍也变得更有流动感，掀起了一个小高潮。而且此处虽明显以羽调式为主，句尾却多次落在“角宫商”，巧妙点出商调主音，使得两调式若即若离，也与词中依依惜别的情绪吻合。
之后两叠，则分别在主歌和副歌部分对第一叠的基础音乐轮廓有所变化，在不同的音区以不同的音色演绎，一则加强了音乐旋律的流动性，也很好地展现了古琴的声音特质。总的来说，《阳关三叠》曲高和众，堪称千古绝唱。
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