网络文学应该得到更大的生存发展空间 “江湖百晓生”夏烈做客金城讲堂
【本报讯】（兰州日报社全媒体记者华静）从1998年开始，中国网络文学兴起，无论是作家的群体、作品的存量，还是读者的群落、影响力的广泛，在世界上都是独一无二的。特别是从当年刷爆荧屏的《甄嬛传》，到时下热播的高分剧《长安十二时辰》，短短10年时间，日渐规范的网络文学逐步实现了由草根向主流迈进的华丽转身，正以其独特的可塑性、开放性和延展性，成为新型文化产业链的开端产品。
8月17日，金城讲堂邀请到网络文学界的“江湖百晓生”——杭州师范大学文化创意产业研究院院长夏烈教授。他以亲历者、策划者、组织者、研究者的多重身份视角，带来了一场题为《从<甄嬛传>到<长安十二时辰>——我和网络文学这十年》的大型讲座。
那么，网络文学的发展脉络是怎样的呢？“其实网络文学既旧又新，很多通俗小说晚清时期出现的，而且题材非常丰富，但是在文学史中所介绍的篇幅却很小。五四之后，这些小说的文脉并没有断，它们主要描写了社会底层所喜欢故事，到之后演变成以金庸为代表的武侠小说和以琼瑶为代表的言情小说，都在描写普罗大众喜欢的的故事，这些文学类型无疑丰富了文娱生活，这也是网络文学很重要的特点。”
“我在研究过程中，也想要为网络文学说几句公道话。”夏烈说，从文学史的发展来看，中国文学的现代性既要有精英文学，也要有通俗文学。当网络文学迅猛发展，受到年轻人的广泛追捧的同时，在主流文学界还是对网络文学有一定的偏见。认为备受网民追捧的网络文学偏俗，不能登上大雅之堂，或者获得传统文学奖项。
让人感到欣慰的是，近些年，一些优秀的网络文学作品脱颖而出。“夏烈举例说：“很多网络文学出版实体书以后，发行量动辄几百万册；一些网络文学作品改编成影视剧后，如《甄嬛传》、《芈月传》、《长安十二时辰》等，引起了收视热潮和广泛讨论。一些网络文学作家纷纷被吸收进各地作协和中国作协。”
讲座尾声，夏烈总结道：“网络文学所具有的特征并不是局限于所传播的一个媒介，更重要的则是这样的一个文学载体在网络传播之中，形成的一种写作特征和行文方式，符合现今网络文学作品所应当具有的商业化价值。网络文学的创作方向需要适当的引导，文学水平也需要提高。网络文学的发展以其自身特点是势不可挡的，应该得到更大的生存和发展空间。”
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