“安得”要安排得当
一夜飞花落满窗，
珠抛玉撒正茫茫。
千山隐约驰银象，
万树朦胧饰雅妆。
竹立寒风姿益挺，
梅开冻蕾气尤香。
安得垄麦三床被，
盛世年丰奔小康。
岁末年初，大地普降大雪。皖北雪积甚深，大学同学即兴赋诗，从朋友圈中传来。诗为七律，描绘了皖北雪景，抒发了赏雪心情。颔联出句“隐约”，对句“朦胧”，叠韵双声，见其功力。尾联出句第二字不合格律，有瑕眚之憾。“安得垄麦三床被”，“安得”的“得”本是仄声，误为平声。
怎见得“得”是仄声？且看清初词人纳兰性德两首《浣溪沙》。
《浣溪沙》：“莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。那将红豆记无聊。 春色已看浓似酒，归期安得信如潮。离魂入夜倩谁招。”下片第二句三四字“安得”，一平一仄，“得”在“仄”位置。
《浣溪沙》：“谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。”下片第二句三四字“消得”，一平一仄，“得”在“仄”位置。
龙榆生《唐宋词格律》介绍“浣溪沙”有两格，“格一”下片第二句三四字是“+｜”，“格二”下片第二句三四字是“—｜”。平声为“—”，仄声为“｜”，可平可仄为“+”。不管哪一格，下片第二句第四字一定是仄声。
仄声含上声、去声、入声。王力《诗词格律·诗韵举要》里，入声字有十七韵，“第十三职”第十三字是“得”。清朱彝尊百首绝句《鸳鸯湖棹歌》，第100首：“安得家家寻画手，溪堂遍写读书图。”这里“安得”之“得”，也是仄声。
除了“安得”、“消得”，还有难以计数的“X得”都是仄声字。
“能得”：杜甫《赠花卿》“此曲只应天上有，人间能得几回闻。”
“买得”：司空图《酒泉子》“买得杏花，十载归来方始坼。”
“暂得”：李贺《同沈驸马赋得御沟水》“幸因流浪处，暂得见何郎。”
“采得”：罗隐《蜂》“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。”
“记得”：欧阳修《临江仙》“记得金銮同唱第，春风上国繁华。”
“料得”：苏轼《江城子》“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
“惹得”：苏轼《雨中花慢》“邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。”
“载得”：贺铸《菩萨蛮》“彩舟载得离愁动。无端更借樵风送。”
“了得”：李清照《声声慢》“这次第，怎一个愁字了得！”
“识得”：朱熹《春日》“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”
“落得”：杨万里《夜泊平望终夕不寐》“一生行路便多愁，落得星星雨鬓秋。”
“赢得”：辛弃疾《破阵子》“了却君王天下事，赢得生前身后名。”
“添得”：曾几《三衢道中》“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”
“熏得”：林升《题临安邸》“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。”
“听得”：杨载《到京师》“柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。”
“X得”之“得”，除了少数放在副词之后、起着动词作用外（“安得”、“那得”），多数放在动词之后、起着结构助词作用（“记得”、“听得”）。不管起何作用，“得”的仄声字“身份”决不改变。平仄规则是构成近体诗格律最重要的因素。词是“诗余”，平仄规则十分严格。我们创作近体诗与长短句，应该严守平仄规则。“旧瓶装新酒”，“旧瓶”打破了，“新酒”也就流走了。
□ 盛书刚
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