入围名单出炉 评委叶延滨、罗振亚点评第三届“草堂诗歌奖”： 创作与批评兼顾 大家和新人共出
历经8个月的征集和初审，助力成都建设“世界文化名城”的第三届“草堂诗歌奖”入围名单终于出炉。
近日，红星新闻记者专访了中国作家协会诗歌委员会主任叶延滨、南开大学穆旦新诗研究中心主任罗振亚两位评委。在他们看来，这届入围诗人、诗评家最是难以取舍，因为其中有诗坛一线的著名诗人，也有新锐崛起的青年诗人，参赛诗人诗歌的整体质量普遍提升确实非常明显。
红星新闻记者 邱峻峰 曾琦
“草堂诗歌奖”是对诗圣杜甫的致敬
红星新闻：怎么看“草堂诗歌奖”？它和其他的诗歌奖项相比，有何与众不同之处？
叶延滨：“草堂诗歌奖”的设立凸显出成都对诗歌文化的高度重视。同时，通过此奖，让有诗歌梦想的青年诗人获得了更好的展示平台，增强了更多优秀中国诗人的凝聚力。不仅如此，在支持和推动《草堂》诗刊成为全国著名诗歌品牌上，也有重要意义。回顾以前的诗歌奖评选，大多只属于诗人文化圈内的评选，较少被大众熟知。现如今，“草堂诗歌奖”已经被越来越多的人熟知，也从小众文化变成大众文化。
我相信，在全国各类优秀的诗歌奖项中，都出现了大量优秀的作品，也推动着诗歌文化的传播。但“草堂诗歌奖”有着特别的意义。一是它的存在有一定因素是基于杜甫草堂这个文化地标的存在，它代表着对诗圣杜甫的致敬，也鼓励现代的诗歌创作要像杜甫一样，在追求创作技艺和提高诗歌质量上寻求精益求精，让诗歌成为一件精美的艺术品。二是诗圣杜甫最特别的“悲悯情怀”体现在对百姓生活的关注中，这种情怀对现在的诗人而言，在诗歌创作上有着重要的意义。
罗振亚：一个奖项若要产生影响，必须具有一定的持续性。经过前两届的探索，“草堂诗歌奖”已经成为影响广泛深厚、关注度高的文化品牌。巴蜀自古即是孕育诗歌的沃土，而近百年来四川更堪称新诗的重镇，所以在成都设立“草堂诗歌奖”意义非凡，它不仅仅是一张靓丽的城市文化名片，与文化地标杜甫草堂达成内在的呼应，是对在成都生活过数载的杜甫，一种特殊形式的纪念和推崇，以“草堂”命名，更是呼唤一种关注现实的艺术精神，这对疗治当下某些过分耽于个人与艺术的“软骨病”尤为必要。
并且“草堂诗歌奖”创作与批评兼顾，大家和新人共出，这和一般的单独的诗歌奖相比，更利于诗歌全面、综合的繁荣和长远的发展。
“诗歌名片”让更多人重新认识成都
红星新闻：您眼中成都这座“诗歌之城”的文化氛围是什么样子？“草堂诗歌奖”对助力成都建设世界文化名城，有何效果？
叶延滨：成都有着2300多年的悠久历史文化，在成都的文化元素中，诗歌是很重要的一环。在古代，李白、杜甫等重要的诗人在成都活动过，并留下了许多重要的诗篇。自新诗出现以来，成都踊跃出大量优秀的诗人，随后，《星星》诗刊、《草堂》诗刊等在全国具有重要影响的刊物相继在成都出现。这些代表着2300多年的诗歌文化在成都这座城市中从未断裂过，一代代诗人用不同的方式传承着。还有个重要的“传承”，便是成都生活本身的诗意，休闲、安逸的生活态度本身就和诗歌很接近，所以成都的“诗歌之城”，不仅在“诗”上有传承，更有“让诗意飞入寻常百姓家”之意。“草堂诗歌奖”正在成为一张文化名片，让更多人重新认识成都。
罗振亚：说成都是“诗歌之城”恐怕是不争的事实，新时期以来成都的诗人之多、诗品之高、诗氛围之浓郁，均是其他的城市无法比肩的。一个城市需要有一个城市的文化品牌，从这个向度上说，在“诗歌之城”出现“草堂诗歌奖”是顺理成章的。而“草堂诗歌奖”和成都应该彼此相互塑造，我想除了繁荣诗歌、纪念先贤的意图外，也包含现实精神的张扬。毕竟，成都给人的印象是诗意之都、浪漫之都，“向上”感十足，如果它在文学创作上能够和“向下”的现实、沉潜结合，当更为理想，脚踏实地和仰望星空同样重要。
一线诗人保持水平，青年诗人成绩可喜
红星新闻：本届入围的既有一线诗人，也有青年诗人。您认为他们能获得评委肯定的内核是什么？这次收到的2259件参赛作品整体质量如何？
叶延滨：今年诗歌创作有两个走向，一是更加“大众化”，这种“大众化”的出现，会出现一些诗歌事件、网红诗人等，这些出现是自然的，是诗歌向更广阔的方面普及时必然会引起的波澜。二是诗歌在向深入发展时，很多优秀的诗人不断地创作出高质量的诗歌，这些诗歌需要先刊登在《草堂》诗刊等优秀诗刊杂志上，后出现在“草堂诗歌奖”的参赛作品中，所以能成为候选诗人的前提，是诗歌本身具有强硬的内核。
本届参赛诗歌的整体质量很好，具有两个特点，一是大多数成熟的中年诗人，甚至诗坛一线的诗人，他们保持了自己高质量的创作水平，在评选过程中能清晰地看到他们的创作风格和差异性，这些诗歌的识别度很高。二是青年诗人出现了一些可喜的苗子，虽然在写作上稍显稚嫩，但他们的才华在作品中显露出来了，所以是很值得肯定的。
罗振亚：入围诗人能得到评委的肯定，当然是因为他们的诗歌文本和理论文本，至于他们的知名度、影响力都是第二位的。因为不论何时何地，在诗歌的竞技场上最有说服力的永远是文本，优秀的诗人不一定每首、每组诗歌都优秀。
本届作品和前两届相比有什么明显的不同我看不出来，2020年的诗和2019年的诗也不会存在太大差别，特别是去年即入围的诗人，风格更是相对稳定的。倒是每类奖的参与度和入围人数都有所提高，因为疫情诗歌的“介入”意识更自觉了一些，这可能是一些新因素。本届参赛诗人诗歌的整体质量普遍提升确是非常明显的，前两届个别的作品获奖不无勉强，而这届入围者大都实力雄厚，让人取舍艰难，淘汰其中任何一个诗人或作品都有些残酷，尤其是前三项里，年度诗人大奖的五位入围者李琦、胡弦、沈苇、柏桦、欧阳江河，年度诗评家奖的角逐者姜涛、张桃洲、刘波，个个都是诗坛“狠”角色，彼此间姚黄魏紫，势均力敌，难分伯仲，怎么评都会留下“遗珠之憾”。几位青年诗人创作的个人辨识度也都非常高，这是诗坛的希望。
希望留下带有时代痕迹的代表作
红星新闻：作为评委，您希望通过“草堂诗歌奖”给更多诗人传递怎样的诗歌理念、文化理念？
叶延滨：我觉得这个奖本身就传递了这样一个强烈的信息：希望诗人要不断提高自己写作的技术水平，不断为这个时代提供可以留下痕迹的代表作，这是诗人的天职。同时，改革开放以来，我们在吸收各种创作方法时，更需要关注现实，写出和这个时代有联系的作品。
罗振亚：优秀的诗不只是一个正确的衡量标准，写出个性才是好诗，诗人们尽可以在观察、想象、运思、表现方式上“八仙过海，各显神通”，艺术上个人化程度越高，诗坛就将越繁荣。
第三届
“草堂诗歌奖”
终评入围名单
草堂年度诗人大奖
1、李琦《眺望（组诗）》（《草堂》2019.8）
2、胡弦《这一生，你可能偶尔经过甘蔗田（组诗）》（《诗刊》上半月2019.8）
3、沈苇《少即多集（组诗）》（《花城》 2019.1）
4、柏桦《双城记（组诗）》（《山花》2019.4）
5、欧阳江河《埃及行星》（《钟山》2019.3）
草堂年度实力诗人奖
1、李南《美好的事物总有缺憾（组诗）》（《草堂》2019.7）
2、路也《思茫然（组诗）》（《十月》2019.4）
3、李云《仁者的光泽（组诗）》（《人民文学》2019.1）
4、古马《原形（组诗）》（《诗歌月刊》2019.10）
5、代薇《代薇的诗》（《诗潮》2019.11）
6、徐俊国《致万物（组诗）》（《扬子江》2019.3）
草堂年度诗评家奖
1、刘波《先锋性、古典传统与动态的对话》（《草堂》2019.9）
2、张桃洲《诗人的“手艺”——一个当代诗学观念的谱系》（《文学评论》2019.3）
3、姜涛《“民主诗学”的限度——比较视野中的“新诗现代化”》（《首都师范大学学报》（社会科学版）2019.4）
草堂年度青年诗人奖
1、金小杰《从众神手中抢回自己（组诗）》（《草堂》2019.11）
2、王子瓜《细雪（组诗）》（《诗刊》上半月2019.12）
3、陆闵《回响（组诗）》（《扬子江》2019.5）
4、彭杰《途中的风景（组诗）》（《江南诗》2019.2）
5、玉珍《古老的梦（组诗）》（《人民文学》2019.4）
6、高亮《这一刻（组诗）》（《诗刊》下半月2019.5）
7、吴子璇《吴子璇的诗》（《诗歌月刊》2019.3》
8、向晚《他省（组诗）》（《草原》2019.5）
9、樊南《叙事曲（组诗）》（《诗刊》下半月2019.1）
先/读/为/快
第三届“草堂诗歌奖”
入围年度诗人诗选
胡弦｜敦煌
沙子说话，
月牙安静。
香客祷告，
佛安静。
三危如梦，它像从一个很远很远的地方
刚刚跋涉到此地。
山脚下，几颗磨圆的石子安静。
一夜微雨，大地献出丹青。
天空战栗，
壁画上的飞天安静。
李琦｜和母亲下跳棋
双方端坐，棋局开始
就像是演出小品
母亲扮演运筹帷幄的将军
而我，须表现出焦虑和苦思
曲意逢迎，还要不露声色
她随心所欲，想走哪走哪
却并不急于直插敌营
似乎很善于围追堵截
仿佛胜利还真是，来之不易
结局当然是我屡战屡败
作为赢家，她还大度地宽慰两句
胜败乃兵家常事
而脸上的得意，则无法掩饰
夕阳西下，母女对弈
这样的情景，还会有多少时日
我无法不难过--
妈妈，看上去正兴致勃勃
认知障碍却日渐严重
她尚不知道，大局已定
棋盘上，她走一步，少一步
生命正在渐渐消失
欧阳江河｜埃及行星（节选）
混乱中出现了法则与秩序
各种死法中出现了木乃伊
生死对折，出现了对称的历史
光的同位素在移动
铁律内部，狂喜或忧郁
两者皆以净水为准绳
一种被金字塔所固定的东西
将统治看作自我纠正
错与对，在最高处变得无足轻重
神恩也变轻了，变得难以言说
字面义消散后，露出底部象征
提醒统治者，雅词之轻有愧于重负
法老只在元事物的基石上
减轻灵魂，考虑轻的精确性
轻，要轻到何种程度，方可堆砌石头？
金矿若非泪水的涌现，则不可提取
沈苇｜需要
夏天需要一些雨
湿润死者干燥的唇
冬天需要一床被
否则亡灵们
会在月光下哆嗦
他们冻坏的脚踝
渴望伸到你温暖的胸口
柏桦｜夏日读杜拉斯
“玛格丽特在厨房缝衣服
天花板上吊着一个灯泡"
书是黎明，日记是黑夜
她越特别，其实越普通
怎么还是无用？但有时
一杯茶而非酒就会革命
“浴缸是具白色的小棺材”
自由童年则是贫穷童年
有人强大到自杀
有人卑贱至傲慢
有人忧伤如阶级
人平庸，人写作，人耻辱
夏天，为什么总是夏天
生活的幻觉会令你害怕？
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