关于庆阳散文创作现状的思考

付兴奎

与诗歌创作的众声喧嚣和亢奋相比，新时期的庆阳散文显得有些波澜不惊，众多散文作家在默默地探索中积蓄力量，在平稳的状态中持续推进，形成了百花齐放的多元艺术格局。尤其是上世纪九十年代以来，受新散文创作思潮的影响，加上自媒体和诗文朗诵活动的推波助澜，小说、诗歌作家的不断加盟，庆阳散文一改以往被边缘化的尴尬，一跃成为最受读者欢迎的文体。

在题材开拓上，作家们通过对庆阳人文历史的深度挖掘和审视，彰显了周祖农耕文化、岐黄文化和陕甘边红色文化的特有的魅力。同时，城乡发展造成的失衡，过度开发导致的生态环境污染，强烈的忧患意识和社会责任感，使得散文作家比任何时候都更加关注时代发展，体现文化批判的价值。对生死得失、进退荣辱、生命意识和生活体验有了更加深刻的认识。在观念创新上，他们对教科书里那些奉为经典的散文重新有了自己的理解，对传统散文一成不变形散神不散的写作宗旨表现出强烈的反叛，构思和写作进入了完全解放和更加自由的写作状态。在表现手法上，广泛吸收了小说、诗歌和戏剧的语言优势，尝试跨文体之间的无缝拼接。在这种观念的支配下，描写和抒情失去了语言表现上的主体地位，想象、虚构和心理流向登堂入室，成为散文写作的主导，碎片化的叙事方式让散文语言有了更为深刻的隐喻功能。作为先锋散文的代表，杨永康的以无所不在的视觉透视，持续跳跃的思维模式，多种现代手法的交错和杂陈的表现手法，成功突破了传统散文固定套路和模式，为散文创作插上了飞翔的翅膀，也为庆阳作家在全国争得了一席之地。

随着观念的更新和艺术手法的多样化，散文作家的创作个性得到充分的回归和凸显，乡土散文、亲情散文、历史文化散文、生活哲理散文、在题材、语言、意境、内涵、思想情感、创作手法上大放异彩，并呈现出不同的表现方式，形成了一支可观的散文创作队伍。接连斩获的冰心散文奖、林语堂散文奖、三毛散文奖、黄河文学奖、敦煌文艺奖，相继出版的《咖啡馆渐次消失》《再往前走》《独屋里的灯》《血脉中的庆阳》《泥阳笔记》《鸟鸣一两声》《赶路的夏天》《乡村母语》《苦苔上的微尘》《塬上笔记》《旋转》《左耳里的村庄》《吾乡吾土》等散文选集，以及在《十月》《散文选刊》《天涯》《黄河文学》《四川文学》《朔方》《视野》《安徽文学》《河南文学》《佛山文艺》《延河》《飞天》《岁月》等核心散文期刊和新媒体发表的《惊喜记》《春天铁》《一件藏袍》《味觉的乡村》《麦可多》《鸟叫得很繁》《遥想我的羊》《谁在我的身后呼唤着我》《风在语》《谁的村庄呼啸而去》《敲门砖》《遍地麦子》等散文作品获得了业界的一致好评。

当然，每一时代的文学，往往都是激流与泥沙俱下的，庆阳的散文创作概莫能外，在作品总量丰沛先锋散文锋芒毕露的同时，多数作家的散文写作也遭遇了前所未有的困惑。一方面，70后及从事散文创作时间较长的前辈作家，由于受旧散文观念影响，过多依赖描写和抒情等传统表现方式。在材料的选取上，无视时代的发展和变化，仍然沉湎在家长里短的生活杂碎之中不可自拔。自由的想象、多维视觉和散文精神的缺失，限制他们持续创作的质量和境界。另一方面，以写网络文学为主的年轻散文作者，由于缺乏必需的散文写作标准和深度生活体验，痴迷于对事物表象的肤浅结构和对表层情感的自我陶醉，他们打着所谓励志、亲情、甚至正义的旗号，在公众号和鸡汤文字里自娱自乐，由此造成了对散文的曲解和对散文作者的伤害。

突出表现在以下三个方面：一是叙事描写千篇一律的语言同质化问题十分突出；二是无视真实生活的写作立场，语言夸大其词、感情失真问题严重；三是乡土题材写作缺乏应有的温度和时代的阵痛。这些问题如果得不到解决，庆阳散文创作就无法实现对自身的超越和突围。

散文诗作家心灵和精神特质的显现，提高庆阳散文创作的总体水平，必须全方位发力，高标准要求，才能在创作上取得实质性的突破。一是悉心感应时代的冲击和召唤，增加责任担当。互联网时代是让比子弹还要迅速的时代，散文作家必须用心洞察生活，强化细节描写，保持对外在世界的敏感。二是重建文本与读者之间的文本关系，打通直接经验和间接经验的通道，用心体悟物性，增强智力、学识和悟性的偕同，不断增进我与世界之间的通融性。三是要进一步加强对散文经典的解读和借鉴，增强散文创作的现代意识，自觉吸纳戏剧、小说和诗歌创作手法，在持续不断的变革中完善自己。

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