《诗酒太白》 盛唐绽放于舞台
李白望月抒怀
胡旋舞
由四川艺术职业学院创作的新编历史剧《诗酒太白》，堪称惊喜之作。该剧讲述了唐玄宗时期，浪漫诗人李白不为朝廷所用，最终归去的故事。该剧以李白醉酒答蛮书为“起”,以他因此受宠出仕为“承”,以他恃才放旷，令贵妃研墨、高力士脱靴，不合官场，处处受挫为“转”,以李白最终无奈归隐山林为“合”。彼时，唐玄宗乐不思政、番邦虎视眈眈、外戚扰乱朝政、宦官作威作福……一个报国无门的李白，一位特立独行的落寞诗人，便由制作团队展现。
对唐代多民族交融盛况的呈现，是《诗酒太白》最令人惊喜之处。因为川剧是近代形成的剧种，而《诗酒太白》表现的年代是唐代，所以《诗酒太白》并未拘泥于固有的川剧曲牌，而是广泛采用琵琶、羯鼓、笛等西域乐器，结合川剧五种声腔“昆”“高”“胡”“弹”“灯”的长处，创作出更符合唐代气韵的音乐。甫一开场，便有如花舞姬，身着高腰襦裙，伴着燕乐的明快节奏，旋转腾跃。这惊艳的开场，宛如敦煌莫高窟220号窟中的《舞乐图》再现——此时李白还未出场，但观众已被带到浪漫奔放的盛唐。
当然，全剧最惊艳的梦幻之笔是新编《霓裳羽衣曲》。淡蓝色的月光下，牡丹盛开的御花园，演员温景曾饰演的杨贵妃缓歌曼舞，衣袂飘飘。《霓裳羽衣曲》不仅见证了唐玄宗和杨贵妃的钗钿情缘，更为诗仙之笔提供了灵感。精良美观的服饰、美轮美奂的舞美和灯光，高度还原了大唐的恢弘气韵，足见该剧在音乐、舞蹈、服饰、化妆和灯光布景等方面的精心设计。
该剧伊始，唐玄宗便面临杀气腾腾的番书挑战。写满了异域文字的书信，成了满朝文武无人能解的难题。作为众人期待的才子，何志全饰演的李白从此出场。只见何志全出场时大步流星，面对唐太宗微微垂首。面对文书，他目光严肃，开始蹙眉，继而放松，李白的渊博学识便由巧识文书凸显。待到回信之时，李白从容起笔，斥退番邦，化解兵刀之患，表现了李白的拳拳报国之心和机敏才智。这个故事来自民间传说，在冯梦龙《警世通言》第九卷中以《李谪仙醉草吓蛮书》为题出现。《诗酒太白》作家王慧清从民间传说中取材，先写成75万字的小说《李白》，而后与编剧刘宁合作改写为川剧剧本，九次易稿，殊为不易。值得注意的是，这段情节虽与史实不尽相符，却造就了人们喜闻乐见的诗仙形象。
除了精心打造的音乐舞蹈，主角的精湛表演，为该剧增色不少的还有众多多维立体的配角人物。苏明德扮演的高力士便是一例。为了塑造具有川剧特色的丑角高力士，让角色可恨又逗趣，苏明德反复研读剧本，为角色设计诸多细节：在李白让高力士脱靴一段，苏明德面对皇帝时，保持表情的和缓；随后把脸一转，面向观众时，表情骤变，口中念念有词作暗骂状，一个阳奉阴违又让人忍俊不禁的宦官便活现舞台之上。在高力士离间杨贵妃与李白一段戏中，苏明德为了强调高力士耍弄阴谋的可鄙，特意用尖利的嗓音念白。在化妆方面，苏明德格外将眉毛下垂、强调下眼睑、脸红靠下，突出高力士的疲态。这些丰富的细节，使得高力士“立住”了，正如苏明德老师介绍，“我到巴中演《诗酒太白》的时候，听到台下有观众骂高力士，说‘这个人太坏了’。”有如此出彩的高力士在旁，观众也更容易入戏《诗酒太白》。
正如心理学家荣格所表述的那样：“用原型意象说话的人，就等于用千万种声音说话，他能打动人心，同时他能化倏忽为永恒，以个人命运来表现人类命运，激发我们的内在力量。这就是艺术效力的秘密。”惟其如此，剧终李白回归山林，望月吁叹，才会勾起观众的如潮共情。
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