古代妇女有哪些发型
□黄斌
结鬟式梳编法,先把发拢结于顶,然后分股用丝绳系结,弯曲成鬟,托以支柱,高耸在头顶或两侧,有巍峨瞻望之状,再饰以各种金钗珠宝,高贵华丽,多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女,元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。《八十七神仙图卷》和永乐宫壁画中,这种发式很多,一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几种形式,变化甚多。
拧旋式梳编法,是将发分几股,似拧麻花般地把发盘曲扭转,盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动,很助美姿。据《采兰杂志》记载:“甄后既入魏宫,宫廷中有一绿蛇,每日后梳妆则盘结一髻,形于后前,后异之,因效而为髻,故后髻每日不同,号为灵蛇髻。”如《八十七神仙图卷》之仙女,唐代周昉的《纨扇仕女图》亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。
盘叠式梳编法是将发分股系结拢起,再盘叠在头顶或两侧,称为“螺髻”。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句,这种发式在唐代兴起流行,从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及《八十七神仙图卷》中之仙女,皆类似这种发式。这种发型秀丽而富有装饰性,为后妃公主、贵妇所好,其变化形式甚多,一般有单螺、双螺、百合髻、盘桓髻等形式。
结椎式梳编法是将发拢结在头顶、头前、头后或两侧,然后用丝绳束缚,盘卷成一椎、二椎或三椎,用簪贯住,耸竖于头上。据《事物纪原》记载:“孙寿为坠马髻,赵合德入宫卷发,号新兴髻,孟光为椎髻。”皆类似于结椎式,结椎式蕴藉持重,温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用,其变化甚多。主要有高椎髻、抛家髻、堕马髻等几大类。
反绾式梳编法是将发拢住,往后拢结于顶,再反绾成各种形式,如绾成双刀状,称“翻刀髻”；绾成惊鸟欲飞,称“惊鹄髻”；绾成元宝状,称“元宝髻”；反绾成高墙状,称“高髻”,《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载:“开元中梳反绾髻、回鹤髻,贵妃作愁来髻,贞元中归真髻,贴五色花子。”这种反绾梳编较难,多流行于盛唐,为后妃贵妇之盛装。其变化一般有双刀髻、惊鹄髻、朝天髻、元宝髻等。
双挂式梳编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫鬟侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本《列帝图》之宫侍,皆类似这种发式。其变化一般有双丫髻、垂挂髻、双平髻等。
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