情感交织中的坚守和抵达 读马平《塞影记》有感
□胡旭
平时读小说比较少，拿到四川作家马平老师新作《塞影记》后，饶有兴致地读完，作为一个普通读者，掩卷而思。
小说对主人公雷高汉的形象塑造十分饱满，富有精气神，雷高汉骨子里有一种独特的东西，不太好准确定义和概括。想到一个不太确切的词：隐忍。很有韧劲、十分克制，以至于他内心的独白、情绪的宣泄，似乎有个神秘地方储藏，需要读者自己去发掘。这一点，十分吸引我。
印象深刻的是，马平老师对人物塑造的节制。雷高汉在父母去世、童年成为孤儿开始，他对这个时代的认知、对社会的觉察、对自己的命运，在内心埋下了一颗种子。他的一生，似乎阴云始终伴随左右，生命中最重要的人、点燃爱情的人，仅仅是短暂相伴，最后都先他而去。这里的物是人非，命运多舛，是不是一种暗示、一种隐喻？
雷高汉骨子里是卑微的，低于尘埃，游走于鸿祯塞的边缘，不足轻重，在夹缝中当了一个有名无实的水官，也算是他摇摇晃晃的青春寄托。雷高汉骨子里是纯洁的、淳朴的，有正义之光、柔情之义。所以，爱神会眷顾。他经历了四段波折且短暂的爱情或婚姻。这些人犹如阴天云层里透出的光，雷高汉的灰色人生，正是因为这几束光，照亮了他的心，让他一生中对苦难的隐忍，对痛的麻木，对爱的执着、坚持、坚守，达到极致。窃以为，这或许是这本书的高明之处、魅力所在。点到不点透，说到不说明，留有许多空间，让读者一层一层去解剖、去解读。如同剥洋葱，沉迷过程之中，可能会唏嘘，会感叹，会掩面，最后必然有泪。不禁会想，雷高汉这个人物的原型在现实中是什么样子？
小说中塑造的这种人性的光辉、高贵，在当下时代是奢侈品，给人以丰盈、踏实和沉稳之感。一百年很长，但当下来看，并不久远，以至于时间和空间在现实中的界限不再明晰。归园田居，是诗意，也是远方。有“小桥流水人家”的苍凉清幽，也有“归去，也无风雨也无晴”的爽朗豁达，更有“采菊东篱下，悠然见南山”的清雅自在。这是属于新时代的田园梦，新征程的真善美。
《塞影记》这个名字充满诗意。“塞”就是鸿祯塞，是一座集防御和居住为一体的建筑，原型是四川省武胜县的宝箴塞。它是一个堡垒，一道屏障。即便是身材高大的雷高汉，也是在它的“庇护”之下，躬身前行。更进一步大胆猜想，或许是一种人生指针，一种精神指引，一种时代指向。
不论是鸿祯塞，还是玻璃屋，雷高汉困顿于此。中间经历百年风雨，历史风云变幻，比如抗战、内战、大食堂、包产到户等，显然，个体的苦难置于时代之中，便有了浓墨重彩的厚重。难以想象，面对生活的压力、命运的坎坷，他的腰板更加直挺，还通过学习识字来自我提升，找寻自己心中想要的答案。以至于后半生，他将全部精力都投入到找寻女儿上，寻觅不得见、得见不相认、相认亲不待。而找寻本身就是一种突围、突破，冲出禁锢，冲出牢笼。
对雷高汉一生来说，苦难太多太长。为了一个可能没有结果的结果，一个可能无法兑现的承诺，而选择继续承受、一直忍受。放在时代大背景下，个体苦难是沧海一粟，十分渺小。解读一个时代的缩影，我们需要找到一个点、一个切入口，去走进，去呈现，去在场。如果个体的疼痛，或者苦难，紧紧依附于时代的大背景，一疼而过，一晃而过。又或许我们对于这个时代的苦难记忆，过于轻描淡写，没有在个体和时代之间找到一个契合点，平衡点，这种疼痛和记忆，价值在哪里，归属在何处？
顺着时代的潮流，继续延伸，在这片生活的广袤大地，去呈现地域环境、去解读地域文化。比如，小说中提及的川剧，既是川戏艺术瑰宝，又是国家级非物质文化遗产，需要不断继承、不断创新、不断传承，戏里戏外彰显人生的美学写意。
另外，《塞影记》的语言表达给了我新奇的感受，像一部散文诗，娓娓讲述一个并不久远的故事，好像雷高汉这位百岁老人在当面和读者诉说自己的故事，“我这条老不死的命，是那么多人拿长长短短的命换来的。他们一起在我身上活到了今天。”不紧不慢，煮茶论道。在听到女儿金海棠去世的消息后，雷高汉说：“我一再被冷落，又一再被关照。”作者在小说中还以第一人称方式将读者带入，沉浸式体验，感知那个年代、社会。
纵观整部小说，雷高汉给我留下特别的印象，始终找不到一个准确的词来形容，他从孤儿、富农、鳏夫，从旧社会的苦到新社会的甜，复杂而幽深的角色转换，他的内心有一条隐秘通道，通往辽阔的世界、久远的天地，昭示生命无常、情义无价，开启了另一个神秘通道，另一种情感交织的温暖和照耀。
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