装满乡愁的行囊 读黎均平的乡土系列散文

□范良伟

写作是精神的事业。一个人的童年经历一定会在心灵某处固化，外化在文字的烙印里。近年陆续读到广安作家黎均平写的乡村记忆系列散文，这些散文富有川东地域特色，乡土气息浓郁，文字清新自然，情感真挚饱满，像他的散文诗集《低处无风》一样打动了我。乡村生活成了他取之不尽的富矿，他一直在努力的挖掘这些资源，完成他人生的再次修行。

聚沙成塔，朝花夕拾。好的散文就是沉潜在人生历练中艺海拾贝。黎均平用他朴实的文风、沉着的叙事风格，秀美的笔调，写出了有浓郁乡村生活气息和个人情调风格的系列散文，亲和力强，读着舒心。满纸烟火味，浓得化不开。真正能写好散文的人，该是有情之人。“情感”是所有写作的发动机。散文之于写作者，必是一趟交付情感的旅程。以散文为药，写作成为作家一生的修行。作家梭罗在《瓦尔登湖》中这样写道：“把一切不属于生活的内容剔除得干净利落，把生活逼到绝处，简化成最基本的形式，简单，简单，再简单。”比如，在《姐姐的天空》里，“从一开始就装满了割舍不开的亲情和烟熏火燎的生活”到“中年的酸甜苦辣一切都写在她的脸上”，再到“老年后，姐姐天空里多了些被生活磨炼后的坚持、淡定和简单”。他从中悟出人性的丰富、亲情的珍贵，从中写出个体生命起伏跌宕的时代印迹，写出艰难的尘世带来的伤痛。

笔者以近年来黎均平发表在“中国作家网”和《四川农村日报》等网络报刊上的系列散文为例，从“真、善、美”三个角度，作蜻蜓点水似的点评。大处着眼，小处落笔，把评论当修行，像他一样当好“三者”：做一个安静的读者、安静的思想者、安静的写作者。

雅者尚真。读黎均平的散文，感觉他心思缜密，内心平和，情感细腻。巧打感情牌，启开乡情那扇窗门，他就有了创作的活水源头。一旦灵感的闸门打开，他笔下时时会像故乡那条井河，有井盐的浸调，有河水的滋养，有井河人勤劳、善良、温润、乐观的品格。“井河流淌，记忆飘香。作为河，它像一面流动的镜子，鉴照岁月变迁；作为镇，它似一位步履匆匆的亲人，正加速转身。而作为游子，我始终背着一副装满乡愁的行囊，踏实地走在根脉清晰的路上”(《井河流淌》)。在《父亲的味道》一文中，作者从父亲身上浓浓的烟味中我仿佛找到了答案。这让我想起了著名画家罗中立笔下那个勤劳、朴实、贫穷的《父亲》：饱经生活重压下的苦闷、烦恼、劳累，从简单淡泊、艰难困苦中走过来，成为一个坚强的男人和父亲。好的散文，绝对需要真情实感，也需要慧眼和较真的功力。

趋雅向善。一方水土养一方人，川东的山山水水，早已浸润在作家的骨子里。乡土情结有点像酒，越沉越香。安静得下来，耐得住清苦，对文学创作保持谦卑感恩之心，乡土情愫是源头活水。每个人的一生都是一本书，都值得书写。在《捡狗粪趣谈》一文中，作者话糙理不糙，熟稔“捡狗粪的四大‘秘诀’（起得早、走前头、跟狗走、喂饱狗）话简但理端，深藏着成功需要的勤奋意识、机遇意识、竞争意识、规律意识、投入意识等宝贵认知。看似平常的捡狗粪，其中也大有深学问、巧智慧。”“而我的‘教授’绰号，历经岁月洗礼和沉淀，竟意想不到——与众不同地成了个人和小地方的一张‘名片’”(《我的“教授”生涯》)。

雅美至和。黎均平无论是散文诗，还是诗意散文，都呈现出一种清新的美、洒脱的美、静谧的美。他的散文含香带露，成为川东文坛中的一股清流。在《故事里的大良城》一文中，以游记散文的叙事方式，以历史为经现实为纬，从大良城遗址的珠丝马迹中寻根，让读者感受那段人文故事带来的知性美。“故事里的大良城，血腥、神奇、霸气、沧桑、悲壮、嬗变等复杂元素和情感交织，剪不断理还乱，比现实中骨感的大良城，确实冲击力要大得多。”当然，读他在《四川农村日报》副刊“蒲公英”上的散文，像掇拾生活的碎片，淡淡的乡愁味，感到特别自由、纾放、舒服、释然。

乡土散文不好写，也难出精品力作，这是不争的事实。作家要写出新意，必须独辟蹊径。笔者一直认为，散文创作要有情调，追求格调，要做到“三合一”：真为骨，善为魂，美为形。叫好也上座，才能让读者体验到阅读的快乐。当然，黎均平散文诗集《低处无风》是一种探索，他的散文系列何尝不是一种尝试。我相信：他的创作之路会走得更稳更实更远。

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