【陇上名家】 笔端上的诗画与乡愁 记甘肃省著名钢笔画画家胡蓉生
本报记者傅晓云
钢笔画诞生于一千多年前的欧洲中世纪，那时《圣经》和《福音书》即出现用钢笔的前身——羽毛笔画出的手抄本，18世纪羽毛画被钢笔画取代，20世纪初则传入我国。旧钢笔画以书籍插图和连环画面目出现，以单幅画诠释主题性艺术思想和艺术叙事的“新钢笔画”，则出现于上世纪九十年代中叶，于本世纪初盛行至今。
胡蓉生，中国钢笔画联盟理事，兰州市钢笔画协会秘书长、甘肃新钢笔画领军人物之一，甘肃省新钢笔画创作的积极推动者、参与者，著名钢笔画家、油画家。
胡蓉生老师的钢笔画，在现实主义风格框架内，游弋着陶渊明的诗话精神：宁静致远、推诚旷达，散发出恬静安详的“归去来兮，请息交以绝游，世与我而相违，复驾言兮焉求”的超然精神；其作品表象下蕴扬的意境，充满了陶氏的自然美，真为美的艺术精神和田园诗韵。胡蓉生老师一般不参加评奖美术展览，作品多见于学术交流性质的展览，这无不是他具有的陶渊明“白日掩荆扉，虚室绝尘想”精神的体现。其钢笔画作品亦被业界广泛认同，在中国钢笔画界具有一定影响。
画家胡蓉生笔下的钢笔画，作品线条舒缓流畅，黑白对比强烈，有着一种强烈而又特别的美感。在作品的表现上，有着画家自己独特的艺术风格，能看到画家用画笔勾勒出一种意境，尤其树干的处理，其线条既奔放且舒缓又流畅。通过强而有力的排线，塑造了所要表现的枝干“肢体”，来诠释自然中微不足道的“生命”。
胡蓉生老师的钢笔画，构图上的虚实、繁简、疏密的统一，给人以强烈的视觉冲击与艺术感染力，用借物抒情和托物言志的手法来表达思想感情。一幅幅美妙的画面进入视野，显得沉稳与凝重，画面处处流淌着灵动之气。
“乡愁”系列是近些年来胡蓉生老师钢笔画创作主轴，在计算机虚拟技术席卷全球，城镇化大潮涌动中国乡村的时代背景下，村庄的土砖旧瓦、篱笆栅栏，正逐渐被钢筋水泥取代，胡老师怀着对日渐逝去的农耕文明的眷恋之心和惜别之情，给自己的乡村钢笔画赋予了特殊的“乡愁”含义，即，这个愁不是字典定义的愁，而是在对美好未来无限憧憬前提下，对即将逝去的田园风光的一份珍重的道别，展沿了他为后人留下一抹农耕文明影像的深深情怀。
胡蓉生充分利用钢笔画黑灰白线条和大小块留白，利用轻重疏密笔触，用行云流水般的驾驭钢笔能力，将内心深处解读的农耕文明的乡村精神，附着于景物之上，令人观来万般感慨，怦然心动。
观胡蓉生老师的三连屏钢笔画作品，用强烈的“乡愁”叙事，给农耕文明以纪念碑式的注目礼。草堆和母鸡，杨树和包谷垛拥出的小道，碎木椽子和农舍的三角构成，三帧并立，撑起三幕令人惊叹的农耕文明的图腾，令其怀旧的情愫瞬间喷涌，线条中的诗画与乡愁，在胡蓉生老师的笔下，被表现得淋漓尽致。
现在，新钢笔画创作呈现出百花齐放百家争鸣的局面，在中国画坛掀起一股澎湃的大潮。在这个百花园里，画家胡蓉生以现实主义的创作风范，专注于田园生活和景物的描述，其构图、运笔和线条对景物的塑造，无不是匠心独具，绵细如歌的，具有牵引人心，令其对大时代的更替转换无限感怀的艺术效果，具有极高的价值。
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