歌赞最美逆行者 战疫题材剧本《逆行》研讨会感言
“甘肃的戏剧艺术家理应向奋战在抗疫第一线的最美逆行者致敬，理应以自己优质的戏剧作品歌赞我国战疫情所取得的重大决定性成果,理应充分发挥戏剧艺术的特殊功能为这场前所未有的人民战争取得最后的胜利贡献自己的力量”。
在参加省文化和旅游厅艺术处组织战疫题材剧本《逆行》的研讨会上,许多与会者都在这样旗帜鲜明地发声，评述该剧本的长短优劣,提出各自的观点与建议,表达出一种共同值守“天职”的戏剧使命感。
文学本《逆行》是由国家二级编剧曹酩创作,由平凉市泾河艺术剧院有限公司试图推上舞台的戏曲作品。此举迅快得到平凉市文化广电和旅游局的支持,经评估后将作为全省和该市的一部文化扶持项目,以适应复工复产后城乡文化生活新的诉求。剧作者认为,前一阶段时间宅在家中写了好几段戏曲唱词,演员们唱了,宣传了,为战疫情发声了,“在经过采访平凉市援鄂医护人士后,觉得现在该写出一台大戏来,为最美逆行者歌赞,为老百姓正常的文化生活服务，为咱们中国抗疫大战的众志成城呐喊……”此言朴素真诚,很是在理。
《逆行》述说的是庚子鼠年来临,正是腊月过小年的当口,退休后的老公安干部常战虎和老伴韩素芬正忙着准备全家老小的团聚之际,在医院传染科任护士长的女儿常月玲却未能回到家中。因时间十分紧张,情势也非常紧迫,常月玲与丈夫商量决定报名参加甘肃援鄂医疗队,做一名勇敢战役的“逆行者”，而她的女儿关舟楫正忙着高考学习，丈夫关小兵正忙年关刑警大队的事务,由此引发了小家庭内部的生活矛盾。而常战虎在药场工作的儿子常锁柱的小家庭又发生了与倒卖口罩“电信诈骗”案子有关的事情，关队长恰巧及时处理这个案子，顾不上女儿的学习请求。在这种情况下,常战虎坚决支持女儿援鄂的“请战书”,并关照孙女的生活学习，还在小区甘当“志愿者”，为社区搬运消毒液。
这天晚上,在疫情严酷的武汉医院,常月玲给老家打来电话问候父母和女儿,谈了在武汉战疫毒的忙碌生活,关舟楫深受感动,表示将要报考医学院,他们都表现出一种大爱、真诚与勇敢的精神面貌，剧末迎接常月玲的胜利返回。作者在《逆行》的七场戏中塑造了真实的现实生活中的人物形象,试图采用“散点透视”的叙说手法,表现出这一大家人四组人物在严酷战疫情中的生活现状,从普通人的生存状态中反映了“逆行者”在特定战疫氛围中的积极态度以及他们内心情态急聚发生的变化。这个文学剧本表现出剧作者对抗击新冠病毒人民战争的认识与理解,讴歌“逆行者”的责任与情爱之美，比较准确地反映了甘肃战胜疫情的真实景况。
今天对于戏剧家来讲,及时反映战疫情的现实生活,近距离地触摸社会脉动,赞美最美逆行者,一定要按照戏剧艺术的基本规律去搞创作,全剧必须要有贯穿始终的主要矛盾冲突线,在矛盾冲突中塑造每一个人物形象,千万不可停留在浅层面的甚或概念化的歌颂上，要对每个人物都有真正的“透视”,在看似平常的“小人物”身上写出人性光辉,彰显人生哲学。《逆行》在这方面尚需要进一步再作修改。但《逆行》及这次研讨会又在提示甘肃各地的戏剧家们如何才能将这个重大公共卫生事件的题材写深写透，既彰显时代精神又耐人寻味，使观众再度产生心灵共鸣；因为当下甘肃省还有好几个地方的剧团也在抓这个题材的戏，我们借《逆行》的研讨,希图在较大范围展开交流,复工复产，促进创作演出。
在我看来,剧作家要描写当今战疫情的重大公共卫生件,光有满腔热情还不够，还必须要在这三个环节上格外予以注意：一是必须对“战疫题材”的认识要有较长时间的“沉淀”,二是必须要选好自己独到的视角，三是必须要写好戏剧故事和人物形象。
“沉淀”就是对抗击新冠病毒的阻击战、整体战要有深刻认知,对整个战疫情复杂事态要有一定厚度的生活集累。在这种认识与积累的过程中有所发现,有所开掘,做到方向对头且精、准、有力。如此才能奠定自己剧作厚重实在的成功基础。突如其来的病毒搅乱了人们正常的生活,让人们反视自身的抗疫能力,也在考验政府的决策和领导力。疫情又是“照妖镜”,立刻让魑魅魍魉崇洋迷外者露出本来面目。
在中国乃至全球战疫情的严峻斗争中,我们深刻体会到“一方有难,八方支援”的举措与内蕴,感触到医护人员、社区干部、公安干警、快递员、志愿者令人敬佩的逆行精神，也让我们看到90后年轻人冲锋在前的时代风貌，一声令下14亿人民就能团结奋斗顽强抗疫,封城封路且宅在家中轧断病毒传染渠道。事实证明,党的集中领导和我国制度显现出来的优越性成为我们战胜疫情决定性成果的可靠保证。这种来自实战和中外疫情比较的深刻认识，必然使我们的剧作家坚定着自己起码的是非观而不被那些公知舆论左右。理性的拷问与时间的沉淀凝聚成我们众志成城一往无前的张力,剧作家正是由此而提炼、升化自己作品的思想主旨。为谁写,写什么,怎样写,自然而然就渗透在自己的艺术创作进程之中。
内容基本决定“视角”，位置往往决定着角度，反过来,“视角”也在选择内容,站的高,就望得远。剧作家在有限量的作品演出时空中展现自己的睿智与情感,“视角”就是剧情最合理的安排，也是题旨最集中的彰显。就甘肃省战疫情的具体现实看,调动全省优秀医护人员几批次地支援湖北,各地政府和民间将自己的特产土豆、百合、青菜、草药、香囊送往武汉,当地各个社区纷纷组织起来“网格化”地防控疫情发生,都是每家每户人人经历的事情。作为一部两小时上下的舞台演出,不可能面面俱到的重复演绎这场惊心动魄的人民战争,所以用“一滴水中见太阳”的视角加以表现是比较可行的创作方法,从社区的防控站和普通人家的抗疫生活来叙写当地乃至武汉的战胜疫情,这是十分便当的创作途程。
视角适当了,内容的表达也就有了侧重点，格局、格调也潜隐其中。像《逆行》一剧如果将视角发生变化,叙写姑姑一家人从武汉旅游回来隐瞒了自己的行程,且起初不服从隔离,或者常锁柱的朋友倒卖口罩搞“信息诈骗”逆风作案,思想反生移位,那就成了其他内容的戏了,而非重点是歌赞最美逆行者。所以在剧作中,“视角”选准了,还必须始终一致。其他的情节枝蔓必须要有分寸的铺设，不可折损剧作的主体。
我们认为不论写什么题材的戏，写好戏剧故事、塑造好人物形象是最具体、最基本的技术问题。特别在戏曲艺术现代转型的当下,要赢得广大观众的首肯与欢迎,重点是“一剧之本”的剧本,关键要看剧作家。剧作家的创作向来是复杂而又艰苦的,容不得有半点的疏漏。对战疫题材,不论作者专业水平怎么样,写不好故事和人物,再好的思想主旨都苍白无力。戏剧艺术有宣传的功能,但这功能是以其特殊的途径方式得以潜在的实现的,那就是：在戏剧故事中见矛盾冲突,在冲突环节中见人物见命运,在悬念递进中引人入胜,在情节细节间品味人生,最终致令观众心灵发生共振共鸣——在这样综合、立体的艺术擒摄力中品鉴到社会前进的本质与人心人性的哲理辉彩。这才算真正的戏剧佳境。
□严森林文
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