怀念世嵘君
世嵘君出生于兰州盐场堡，受父亲影响，自幼喜欢绘画，又经雷于天启蒙绘画、盐场堡小学李德俊老师指导绘画，加上他的勤奋临帖、写生，后师从顾子惠、何裕等人，不断提高书法水平。既长世嵘君在兰州炼油厂工作，就以自己的绘画书法技艺被领导赏识，令做宣传美术工作，使其才华得到进一步提升，创作了一系列作品刊载于《人民日报》《甘肃日报》《飞天》等报刊，并参展全国各类书画，因此成名很早。但是他不为名声所累，而是更为勤奋，转益多师，技艺日进。
由于世嵘君在书法、篆刻、国画、素描上都有相当造诣，融会贯通后，其作品独具一格。书法金石味浓郁，笔墨沉着厚重，笔力恣肆奔放。山水取法自然，凡游名山胜水，凭借自己的独特感悟力以及过硬的素描基础，必持簿写生，再经删繁就简，将其最富特色的景观，用洗练的构图，雄健润泽的笔墨，淋漓酣畅地表现出来，给人以清新、亲切，尽脱俗套的感觉。
2000年盛夏，世嵘君与沈渊君邀余，奔赴西固南山深处游览，来到云雾缭绕、奇峰耸翠、幽壑纵横的关山林区。他即选心仪景观，速写于簿。继续南行吧咪山，下到半山腰，瞻仰金花娘娘得道处，殿宇高低错，分布在林木丰茂的幽谷中。正殿前，一株老云杉，以十五度角斜插云天，有如比萨斜塔，令人震撼。世嵘君，甚为新奇，即刻速写在簿。不几日，世嵘君即创作出一组《关山行》山水，画面简练，笔墨遒劲，敷色淡雅，一看就是当地真山真水，这为关山地区景观的造像，将具有艺术兼存史的作用。
世嵘君1953年生人，生活、成长在兰州黄河北岸盐场堡地区，所以对于这里的原生态自然景观及历史人文景观，留下了极为深刻的印象。1958年以后，尤其是改革开放以来，随着城市的扩张、农村城市化的推进，昔日的盐场堡城楼、明代边墙、明清驿道，以及梨园、菜地、瓜田、水车、农家四合院不复存在，而代之以林立的高楼大厦，纵横交错的宽阔马路。这是时代物质层面的进步，不可抗拒，但是，它却将精神层面的东西丢了，致使百城面貌如一，失去了陌生感，缺少了自然气息。
世嵘君有感于此，遂潜心创作《盐场堡风物》册页，凡46幅，抢救性地为失去的景观风物造像，以留住乡愁，铭记历史。下面让我们一起赏会几幅，以见一斑。
《盐场堡城楼》（附图）以极为简约的画面，展示了明代边墙盐场堡城楼的雄姿，使之位居中央，残垣杰阁，背靠连绵北山，面对滔滔黄河，浊浪翻滚，极具震撼力。
《白兰瓜香飘满金城》，以五分之四的画面，绘写砂田中秧蔓簇拥的白兰瓜，瓜瓞连绵，丰收在望。画面上部几抹朝霞，映照远林及老树下的瓜棚，给人以空寂之感。画面空无一人，但从棚外支一辆自行车，可知瓜把式通宵守望，辛苦不言而喻。这种创意，当取法于古画“深山藏古寺”“野渡无人舟自横”的意蕴。
《上川春色》反映的是盐场堡地区黄河之滨，上川田畦碧绿、桃红柳绿的仲春景象。盛开几株桃花掩映农家小院，紫燕低飞，春意盎然。
世嵘君自1991年出版《长江三峡印谱》后，他一发不可收，陆续编印自己的《江河颂篆刻集》《万里长城印谱》《李世嵘画选》《李世嵘书法集》等画册，积累了编纂、设计装帧的经验，便将视野转向兰州乃至甘肃明清以来的著名书法家及其作品，他多方搜集，拍照，考证，编辑多种画册，多以自费印行，以保护传承这些杰作。2001年，他精选清道咸时兰州书法家朱克敏的墨迹，编为《清·朱克敏墨迹》，交甘肃人民出版社，自费出版，使辟居西北的书法杰作，流布神州大地，海内书法家得以一睹朱克敏书法的神采，获得广泛好评。2006年世嵘君与兰弘毅君自费出版《唐琏雁字诗》书法册页。当今之时，一两西北平民不谋利，不求名，能斥资出版一册不算全国大名家的书法集，已属凤毛麟角，时隔四五年又出版一册，可谓绝无仅有了。我真为他们无私传承地方文化的精神，感到由衷的钦佩。
唐琏为嘉道间，兰州著名书画家，他的书法古朴雅健，运笔峭拔不凡。在他一生临池挥毫的过程中，对书写《雁字诗》情有独钟，“雁字”就是大雁飞翔时，排成的“人”字或“一”。将“雁字”最早入诗的人，是唐代诗人陈陶，有“列国山河分雁字，一门金玉尽龙骧。”苏东坡则有“蜃楼百尺横沧海，雁字一行书绛霄”之句，把雁阵比为空中的书法。这本画册所收《雁字诗》44首，系清人假托吕洞宾之名所作，唐琏于嘉庆二十四年（1819年）所书。全诗借有关大雁的典故、雁阵的变化，阐发书法的精义，每每有独到之处。
此后，世嵘君发宏愿，拟编一部明清以来陇右书法家作品集。然而，历尽兵燹，又经浩劫，传世书作极少，大多名家只字未存。编作品集之难，可想而知。世嵘君毫不气馁，迎难而上，艰辛寻觅，一旦发现遗墨，惊喜异常，但主人多不让照相，于是恳切陈述弘扬陇上书法的理由，甚或求爷爷告奶奶，最终得以拍照。历经寒暑，收获颇多，终于编成《陇右遗墨》，在甘肃省文史研究馆的支持下，刊印发行。此诚甘肃文坛盛事，对于传承陇右文化，宣传甘肃，厥功甚伟。
纵观是书，最大的特点是编排有序，收录书家最多，简介力求精准。是书共收录明清以降至本世纪初甘肃书家131名，书作138幅，基本囊括了陇上各地知名书家及游陇著名书家及其书作。他将前者编为正编，后者编为副编，各编均按生卒年先后排序。之所以如此编排，是为了体现主宾位异，相互映照、相互交流的书坛韵事。正编收录陇上本土及长期寓陇书家之书作，反映了陇上书坛的主流，是为主；副编收录游陇书家之书作，因其多为高官显爵，其中或获谴留戍新疆，但沿丝绸之路穿越三陇山水，遗留墨宝，为陇人提供借鉴，是为宾。正副两编合一，则是一部图文并茂的形象的甘肃书法史略。一册在握，所费不赀，即能一窥明清以来陇上书坛的流变，并赏会诸书家的个体书作，获得精神上的享受。世嵘君还为每个书家撰写小传，勾画其生平、师承及书风，言简而力求精准，可为进一步研究某书家提供线索。由于资料匮缺，散居各处，资料之搜集，史实之考证，均颇费心血。世嵘君之认真可见一斑。
当此，世嵘君仙逝三周年之际，谨以上述小文，作为心香一瓣，献给这位英年早逝的艺术家。
正是孩儿面的六月里，忽惊世嵘君离世已臻三周年，正值攀登艺术高峰的他，撒手人间，不禁一阵悲伤。但是转而一想，他短暂的一生做了两件事：一是绘画书法篆刻，造诣很高；二是多方搜集、拍照清代以来著名甘肃书画家的作品，精心编辑，多自费印行。因此他的一生是精彩的一生，被历史铭记的一生。
□邓明
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