(上接第二版) 刘新荣先生的基

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刘新荣先生的基本功扎实,扮相英武,表演潇洒大方,动作工稳规范。他演唱的特点是音色柔和,不大喊大叫,嗓音雄浑有力,韵味很强,常以耿派鼻音共鸣取胜；更注重演唱中的齿、鼻、唇、胸、脑五音的应用,咬字清晰。演出中非常注重人物感情,不温不火,不讨好观众卖弄技巧。在渭源剧团,张玉亭、张文敏、雷葡萄、王玉凤、张建新、魏秋敏、张芳兰、杨彩凤、刘精忠、吴全秀、刘海云、安有才、赵霖、王晓红、单建祥、王宏等都受过他的熏陶。

郭爱玲女士,秦腔刀马旦演员,陕西宝鸡人。学艺于陕西“兴汉社”,师承曾鉴堂(艺名一枝花),党甘亭(艺名胎里红),工花旦、刀马旦。女士出身贫寒,若不学艺就无法糊口生存,因此她学艺特别刻苦,练就了一身过硬的刀马旦基本功,成为同期学员中的佼佼者。首演《破洪州》,饰穆桂英,便赢得古城戏迷们的认可,红极一时。女士于二十世纪五十年代应著名演员李新民先生的邀请离开陕西,从此即在渭源度过了一生。郭爱玲主攻刀马旦,可她的青衣、花旦戏也很有特色。如:《洞房》《折梅》《送女》都唱做双重戏,她演来得心应手。《红梅阁》中扮演的李惠娘更是出色,在“杀裴生”一场中的吹火特技,一口气能吹20多次。但她的拿手戏还要数刀马旦的《双弟追夫》《破洪州》和《黄河阵》。笔者小时还赶上看女士的刀马旦戏,她演《破洪州》的穆桂英,确似一位巾帼英雄,她身材修长,扎起大靠威风无比,武打很好,大刀花耍下场时的“盘头花子”又高又快又稳,真叫观者眼花缭乱。她在《黄河阵》中扮演的三霄“勾坛”破阵的表演,更是一绝,女士的“勾坛”舞蹈动作很有特点,一般演员不会此法,她是吸收了道教作法踏阵中的表演,把它化在了戏曲演出中才有不同凡响的效果。她那五尺高的硬“呛背”更是征服观众,内行也赞不绝口,称她是受了名师高人的指点。1957年至1958年曾担任过“渭源县黎明剧团副团长”。

郭爱玲女士扮相端庄,身架优美,动作规范,善于表演,为人和善,为争角色,不吃戏醋,甘居二路(角色),甘为人梯之美德给文艺界留下了好的典范。

侯佐谦先生,秦腔须生演员,陕西蓝田县人。幼年酷爱戏剧,从小在陕西“三易社”学艺。师承著名戏剧教育家范柴东、高培支,主攻须生行。侯先生中等身材,眉清目秀,化起妆来更是清俊潇洒,表演起来洒脱儒雅,观众送一美号曰:“风流王子”“舞台雅士”。先生的功底厚实,唱做俱佳,以做夺胜。文化素养高,阅历丰富,对于秦腔的咬字、换气、板路、行腔都很精通,且会司鼓,为同行所不及。他是黑白文武不挡的须生,能应百本(出)以上的剧。其特点是所演剧目从不走样,规范工整,一招一式,一眼一腔从不马虎,内行人赞曰:侯先生演戏一捶一脚、尺寸桥口一点也不含糊。二十世纪五十年代先生来渭源剧团。笔者经常看先生演出《周仁回府》一剧,当剧中的周仁得知杜大人蒙冤后的“杜老爷做官甚侠义”四句“慢板”时,先叹叫“罢了老!爷!唵!老爷呀”在打击乐配合下,双手举掌于胸前,然后退两步到斜上场口,再翻动官衣双水袖,左脚抬起,亮出靴底,走半个“圆场”到中场背身,双手掩面泣哭。同时在“慢板”头交替冷却两个帽翅的一组动作,不论是提袍、甩袖、亮靴底,还是掩面泣哭、耍帽翅,都是忠于程式,合于规范的典型。

他一生严肃认真的舞台作风给后人留下了良好的印象。他演出的《哭祖庙》中的刘谌,《春秋笔》中的吴承恩、《出棠邑》中的伍员,《反徐州》中的徐达,《十五贯》中的况钟,《马嵬驿》中的李隆基,《劈门》中的白茂林等在观众中留下深刻的印象,特别是《伯牙奉琴》的俞伯牙更是潇洒自如,风流无比。

先生不但是知名的演员,还是个善于培育人才的良师。在漫长的岁月里,他除了演戏还曾担会团长,培养了不少有作为的学生,如著名演员张菁、李志翔、张建新、李新民、张新民、李兴民、陈惠云、方玉兰、金秀英、陈发荣、张仲武、方兴华、冠月玲、张金荣、康万年、黄志斌、安文化、王秀英、梁彩兰、吴志昌、王月萍、赵景中、张志俭、雷润田、刘梦祥、粟成荫、杨艺民、张文敏、王青芳、张玉亭(渭源北寨人,曾任县剧团团长)等都出自他的培育而成名；笔者演出的《苏武牧羊》一剧就承先生亲授。为了能演出劳动人民的气质,先生亲自为我作扁担,绑柴担,督促我足足担了一个多月的柴担子以后才给我教戏,至今我担起柴担还能应付自如,这和先生的教诲是分不开的,也算我继承了侯先生的点滴技艺。

安周泰先生,著名丑角演员,陕西岐山人,自学成才。先生学艺十分吃苦,腿功很好,扎起“上马势”为一般演员惊叹称服。他的代表剧目如《烙碗计》《小姑贤》《拾黄金》《苏三起解》《张连卖布》《大辕门》《三滴血》《游龟山》等剧目。二十世纪八十年代末到渭源剧团。演技卓绝,嗓音优美,吐字清晰,幽默诙谐,动作娴熟,滑稽可笑。每逢登台表演,台下掌声不绝,笑声不断,深得观众喜爱。

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