岳廷超：舞台上的“舵手”
练习
指挥
2019年农历春节前夕，巴山民乐团演奏的《春节序曲》在新春音乐会舞台上响起，乐团指挥岳廷超轻轻摆动手中的指挥棒，十多种乐器的大型民族乐团，在相互配合之下，曲声婉转悠扬，如山涧流水叮咚。
岳廷超今年64岁，重庆人，青年时期来到达州，退休前一直在达州市文化艺术中心工作。如今是巴山民乐团的一名指挥、副团长，作词、作曲、二胡、大提琴……都是一把好手。
偶然机会，加入文工团
岳廷超的音乐启蒙来自于他的邻居，当时邻居参加一个二胡比赛获得了一等奖，他和家中几个兄弟姊妹都向邻居学习二胡。1972年，18岁的岳廷超转向学起了大提琴。大提琴虽然与二胡是不同的乐器，但在岳廷超眼中，它们都是弦乐，乐理类似，只是演奏的方式有些不同，并且大提琴的教程更加规范、系统。岳廷超回忆青年时代苦练大提琴的景象，如今是历历在目：“由于当时条件艰苦，用来练习的大提琴都是借的，那时候练琴非常刻苦，一有时间就去练琴，胸口都磨起了茧。”
1973年，岳廷超到达县磐石公社当知青，由于有音乐基础，他参加了达县地区的民歌队，并且每年都会到各县进行演出。他也是在当时认识了现在的妻子。
1976年由于业务能力强，在偶然的机会下，达县地区文工团的工作人员看到岳廷超的演出，让他到文工团报到。“当时得到这个消息很激动，高兴得几天都睡不着觉，这是达县地区业务水平最高的剧团，能到这里工作以前想都不敢想。”就这样一个偶然的机会，岳廷超成为这里的一分子，也为之后的音乐之路奠定了基础。
上个世纪80年代，岳廷超在文工团里向三位老师学习作曲、配器、弦法，最后再学指挥，这时候的岳廷超更全方位、更专业地接触音乐。岳廷超说，指挥的要求高，需要对乐曲段落、符调进行了解，需要很高的乐理水平，以及深厚的基本功底。在文工团里，岳廷超勤学苦练让他的指挥水平得到了提高。
配器、指挥相辅相成
“我们巴山民乐团成员年龄最大73岁，最小20多岁，平均年龄达到62岁。”2004年，由50多名音乐爱好者自发组织而成的巴山民乐团成立，岳廷超成为了乐团副团长，负责乐团配器、指挥等工作。“配器是作曲的一部分，简单来说配器就是给声部分配乐器，一般一个谱子是13—18个声部，音乐最终呈现的效果如何，配器是关键。而指挥会根据配好器的乐谱进行排练，所以配器与指挥是相辅相成的。”
不少人在听音乐会时会发现，乐手们都在专心地演奏，好像见不到他们看指挥的手势，因此有人认为指挥的作用并不大。
“指挥在一个乐队中起核心作用，一个好的指挥能把乐队带到更高的演奏水平。”岳廷超说，指挥看起来容易，其中包含了很多乐理知识，而拿到一个乐谱开始排练时，指挥需要根据配好器的乐谱，跟团员沟通乐谱段落的表达，整段声响大小、对比度等方面的问题。指挥时，手越高代表乐曲力量越强，手越低代表乐曲应该舒缓，手上的动作代表的是乐曲的强度大小。指挥在台上常常是背对着台下的观众，但演出时，指挥脸上的表情是非常丰富的。
在排练和正式演出时，岳廷超会用脸上的表情和眼睛“告诉”乐团成员，什么时候该轮到这个声部的乐曲出现了，刚刚这一段音乐演奏得如何。指挥是需要苦练的，但更多的是需要深厚的音乐修养，这样才能用动作把对歌曲的理解准确传达给成员。指挥的动作如何操作，书本上只是一个框架，指挥对乐曲理解不同，同一首乐曲，每个指挥的手势都会有差异。
“我没有其它的爱好，就喜欢音乐，这辈子都跟音乐分不开了，我与妻子共同作词、我作曲的歌曲《达州颂》正在完善阶段，希望能早点把这首歌曲在舞台上演绎出来。”除了民乐团的演出活动，岳廷超平时和妻子也在带一些学生学习音乐，自己写词作曲，生活既忙碌又充实。
□本报记者 罗天琪 文/图
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