妙手雕泥，且看李兵的匠心

为“辣椒之乡”达川区罐子镇雕塑的”辣椒“

李兵和他的工作室

雕刻，是将一块毫不起眼的原料细致刻画出人物的一颦一笑，刻画出动植物灵动生机的创作。

在通川区北外镇吴家沟，一家雕刻工作室内传来阵阵响动，弯拧钢丝、穿插木块，青年雕刻师李兵正忙活着泥雕制作中的第一步——搭骨架。上大泥堆大型、雕像细节塑造、外模翻制……从这时算起，在接下来少则一个月、多则数月的制作时间里，为了将技艺发挥得炉火纯青，李兵务必绷紧神经。

求知若渴拜名师

走进李兵的工作室，一方案台一方砚，平时做木匾浮雕的字，多在这里提笔写下。一旁的书柜里摆满了美术、雕刻、漆工等书籍以备闲时阅读。柜侧则摆放着一些泥雕、木雕、根雕作品。这些怒目而视的罗汉、慈眉善目的观音、山水浮雕的匾额，惟妙惟肖、造型各异。

33岁的李兵出生在通川区魏家镇，父亲是一名干了三十余年的老石匠。每当随父亲外出工作，看着厚重粗糙的石料在父亲一双巧手的敲凿雕刻中成了肃穆庄严的石狮，李兵也渐渐喜欢上了雕刻。

优秀的设计需要美学的积淀，在上海商学院学习室内设计专业的李兵常到博物馆、古玩城观摩古代雕刻作品。“我印象特别深刻的是一个迦叶尊者，虽然有些破损，额顶的宝石都掉了，但这尊雕像造型灵动自然，衣物纹理流畅细致，是我当时见过最好的。”由此，李兵对佛雕入了迷。

一次偶然机会，李兵看到了浙江雕刻大师徐俊贤的作品，求知若渴的李兵决心前往浙江拜师。

徐俊贤，是中国工艺美术家协会会员，在佛像制作、木雕等传统工艺上的造诣都堪称一绝，拜师的人门庭若市。

“实在太没意思了。”初到工作室的几个月里，没有任何人给与李兵指导，只能自己对着泥像苦苦思索。坚持很长一段时间后，李兵才正式进入工作室修习。“我师傅后来对我说，刚刚毕业的大学生到他这里说要学雕刻的人太多了，但雕刻工艺成型慢，学几个月就跑了绝大部分。”

千刀万刻铸佳品

一件作品的问世，要历经设计、搭骨架、上大泥堆大型、细节塑造、泥稿修光、石膏模翻制、拆石膏模、修模、翻制、合模、打磨、彩绘或贴金等工艺程序。

成为徐俊贤弟子后，开始的一年，师傅让李兵只做一件事，就是雕像的修光工作。从几天修一个到能在一天修数个，当师傅在某天开始让李兵独立制作完整的泥雕时，李兵发现自己仅仅三天就让一个罗汉泥雕成型。他也终于明白师傅让自己在修光这道工序上进行磨练的用意。

“师傅告诉我，为求人物雕塑贴合自然，熟悉人体结构极为重要，如果人体比例都掌握不好，其余皆是空谈。”深谙师傅佛雕制作之道的李兵，十分注重人像塑造的流畅性。凡他所做的雕像，无不是在木棒木槌的千锤百捣中将泥砸实补牢，再经切泥刀、压塑刀等数万刀反复调整后，历经上万次反复打磨，才得以铸造出形神兼备的佳品。

传承、创新融于一体

2012年，学有所成的李兵回到达州，开始在一些家具厂帮衬着做浮雕，凭借过硬的基本功，逐渐在业内有了名气，并于2015年开始独立经营。

“在作品上即使寓意一致也一定不要重合。”独立后的李兵，讲求灵感、造型与审美的一致，在师傅传授的技艺基础上，深究细节技法。但是由于工艺偏向传统，达州本地需求量很小，在与达州本土雕刻师傅交流后，李兵很快又总结出了达州本地雕塑的表现手法：“江浙一带讲究骨架简单，而我们达州则在撘骨架方面要求比较细致，细致的骨架虽然要花费很长时间，但是对后期拟态塑形、动态传神很有好处。”

谈及雕刻技艺的传承，李兵感慨，“雕刻需要责任心，现在的雕刻艺术虽然在设备上更先进了，但在技艺上却远不及以前的鼎盛时期，需要我们每一个雕者用匠心来补救。”

□本报记者 戴静文 文/图

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