黄筌画派、西蜀画院影响中国美术史五代两宋：中国绘画史上的成都丰碑
五代后蜀宋王赵廷隐墓中发现的壁画
五代两宋时期的成都，不仅诞生了中国第一个宫廷画院西蜀画院，还诞生了中国绘画史上明确记载的第一个“画派”黄筌画派。成都是五代时期中国绘画艺术中心之一，也是影响全国的文化高地，对中国绘画的影响延续至今。
一部传世画作
窥见了影响中国
历代绘画的黄筌画派
在北京故宫博物院的古画中，有一件价值连城的国宝，五代的《写生珍禽图》，绢本，纵41.5厘米，横70.8厘米。这幅名画上描绘了大大小小的各种珍禽和昆虫，有的展翅觅食，有的呱呱待哺，有的睁大眼睛观望四周。这幅名作就出自五代成都的画家黄筌。
黄筌所画的翎毛昆虫，形象逼真，手法细致工整、色彩富丽典雅,因为他长期供奉内廷，因此画的又多是珍禽瑞鸟、奇花异石，从而形成了工整富丽的画风，被宋人称为“黄家富贵”。
成都画院（成都市美术馆）策展人曹筝琪娜介绍，黄筌曾仕于后蜀，而且是后蜀主孟昶非常欣赏的绘画名家，他所开创的黄筌画派，又称黄派，是中国绘画史上明确记载的第一个“画派”，在中国花鸟画史上占有重要地位。黄筌画派是五代花鸟画两大流派之一，它成熟于黄筌，光大于宋初的黄筌之子黄居寀，随着西蜀画家大部分进入宋朝画院，其画风也成为了院体花鸟画的典型风格，延续将近一百年，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。
北宋郭若虚在《图画见闻志》中称，黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”，后人评为“钩勒填彩，旨趣浓艳”。这种“双钩填彩法”的绘画技法最终形成具有大众性，且极富生命力的黄筌画派。当时凡画花鸟无不以“黄家体制为准”。
黄筌画派代表了晚唐、五代、宋初时西蜀和中原的画风，成为院体花鸟画的典型风格，从而形成了北宋黄筌画派一统天下近一个世纪的宏观局面，黄筌画派的鼎盛时代由此而立，其后继续影响历代宫廷画院，也影响画院外的文人画家。
走进支矶石街59号成都画院古色古香的大门，第三进前厅太师壁上悬挂着成都画院第一任院长朱佩君所绘制的《瑞鹄祥云》。成都画院创立于1980年，朱佩君延续了黄家工笔画的传统，采用了极具院体画风格的工笔重彩画法，该作品不仅构思巧妙、意境深远，色彩也十分考究。近年来，这幅《瑞鹄祥云》已经挂满了各大城市大街小巷的公益宣传栏，在全国各地都能看见它的身影。
一个宫廷画院
为中国绘画史贡献了
古代的成都力量
五代时期，蜀地先后有前蜀王氏(907-925)后蜀孟氏(934-965)执政，《益州名画录》称，“蜀之四主，崇奢宫殿，苑囿池亭，世罕其比”。两蜀君王都比较重视绘画，尊崇画家，因此在成都地区继续聚集起不少名画家，以成都为中心的西蜀地区画坛出现了前所未有的繁荣，与南唐并列为当时全国两大绘画艺术中心之一。
传说中，为了花蕊夫人而在成都城墙上广植芙蓉的后蜀主孟昶，创立了中国第一个宫廷画院翰林画院。
四川省社会科学院艺术研究中心主任、《四川美术史》作者唐林介绍，后蜀后主孟昶创立翰林画院，设官分职，广为招募画师画手，授“翰林待诏”，服绊紫，赐佩鱼。《益州名画录》中记载，黄筌画派创始人黄筌就曾授翰林待诏，权掌翰林画院事，赐紫、金鱼袋，为二品官待遇。
不少学者认为，后蜀翰林画院是中国绘画史上有正式且完全意义上的宫廷画院的开始，也被称为西蜀画院，西蜀画院的画家擅长人物画和工笔重彩花鸟画。
后蜀的画院中集聚了不少名家，获得“翰林待诏”一职的画家有11人左右，远远超出唐朝和前蜀。西蜀画院很多名画家都是父子善画，绘画作为世代相传的技艺很普遍。画院以描绘帝王贵族肖像与生活为主要任务，凡有重大活动，便有画院高手进行描绘记载，另外还为新建成的宫殿绘制壁画，有时还配合一定的外交活动，如用图画作为与南唐通好的信物，逢年过节，画家们还须为朝廷进献《钟馗》等吉祥画。
西蜀画院除滕昌祐、刁光胤和黄氏父子外，重要的花鸟画家还有孔嵩、刘赞、夏侯延祐、高怀宝等，他们都对“黄家富贵”画风的形成和繁盛起到了推动作用。
唐林认为，西蜀画院的建立，黄筌画派的产生，这两个事件对后来的中国绘画历史产生了重要影响，为中国绘画史贡献了古代的成都力量。它们可谓中国绘画史上成都人建立的两座丰碑。
一块完整壁画
成为成都
现存年代最早的壁画
成都现存最早的壁画，是成都文物考古研究院近年在五代后蜀宋王赵廷隐墓中发现的。
赵廷隐是五代后蜀皇帝孟知祥的开国功臣，被封为宋王。2010年11月中旬，成都文物考古研究所在十陵镇青龙村一处道路工地上，发现了一座面积近400平方米的大型砖室墓，在该墓葬中发掘出3000多字的完整墓志，证实这是五代赵廷隐墓。
赵廷隐墓室打开后，考古人员发现在券顶、耳室等处都有彩绘壁画，考古人员介绍，赵廷隐墓的彩绘壁画非常精美，内容丰富，除了水禽、云纹、花纹、几何图案，在墓室耳室中还发现了精美的仕女图。由于现存五代壁画非常稀少，这一发现引起了成都文物考古研究院文物保护与修复中心的高度重视。
成都文物考古研究院文物保护与修复中心主任肖嶙回忆起赵廷隐墓壁画惊心动魄的保护过程，墓葬一打开，由于缩水、膨胀等物理原因，壁画纷纷往下掉。这时文保人员赶快将壁画加固，避免其继续掉落，将壁画整体切割下来后，将其附着在蜂窝板上，使得壁画有了支撑体。
“当时壁画颜料层上覆盖着比较厚的泥渍，泥土中的树根须也附着在了壁画上，甚至已经将壁画穿透。”为了清理这些残存的壁画，文保人员花费了大半年的时间。
在修复好的一幅壁画上，有非常清晰的线描仕女图，面容丰满，头上还堆着云髻。其实，在发现之处，这些线描大多已经褪去了，文保人员经过红外扫描，才发现了这些隐线，经过修复，呈现出这幅精美的五代仕女图。
据悉，经过成都文物考古研究院文物保护与修复中心将近两年的精心修复，五代赵廷隐墓三块比较完整的壁画已经修复完毕，这是成都现存年代最早的壁画。
据专家考证，从五代到北宋末年的200多年之间，四川的绘画活动为中国各地区之最。不仅如此，从民间的普及性来看，四川画家的影响力相较于整个江南地区的画家十分强劲，它从北宋中期以降到南宋早期之间的发展势力，明显地超过了江南画家。根据《画继》所录，从北宋神宗熙宁七年(1074)到南宋孝宗乾道三年(1167)的九十四年间，共有219位画家，其中四川知名画家大约有37人，而江南知名画家则大约只有22人，这在四川绘画史上是绝无仅有的。本报记者 汪兰
图片由成都文物考古研究院提供
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