成都当代影像馆副馆长程基伟:在法国读研学成归国 将生活融入影像艺术
成都当代影像馆副馆长程基伟: 程基伟
成都,以麻辣休闲著称,但只是这座城市多重性中的一面。在街边网红面馆打个卡满足味蕾后,并不妨碍年轻人继续流连于博物馆、美术馆。
今年35岁的程基伟,每次从国外回成都,一定要找个路边苍蝇馆子吃一顿,才能把自己的胃“找”回来、让自己的心安定。程基伟本科在四川大学就读绘画专业,后到法国攻读艺术与文化产业研究生,如今是成都当代影像馆的副馆长。
明年4月,这个文艺青年热衷的打卡地——成都当代影像馆将迎来开馆一周年纪念日。影像馆创始人钟维兴先生接受华西都市报、封面新闻记者采访时说:“这座馆,在北京比在成都出名,在法国比在中国出名。”程基伟相信,经过大家的不懈努力,将会有更多的成都人知道并爱上这里。
留学之后回国
因为亲情也因为美食
11月9日下午,《她说》开幕,这是当代影像馆自开馆以来的第10个大展:通过7位女艺术家的影像作品,看见7种不同的生命体验。从开幕前对嘉宾的迎来送往,到留意对话现场的一些瑕疵、提醒小伙伴下来总结,程基伟全程“在线”。
硕士研究生毕业的程基伟没有选择留在艺术气息浓厚的法国,都是因为个人原因:一是几年的欧洲饮食没能改变他顽固的成都胃;二是“父母在,不远游,游必有方”。程基伟说:“父母曾挥手送我上车,嘴里念叨的再见,是再见而不是再也不见”。
2015年,在电子科大成都法语联盟做文化主管的程基伟遇到了人生中的伯乐。成都当代影像馆创始人钟维兴先生来“寻人”,因为他有一个宏伟的计划——筹备成都当代影像馆。钟维兴希望找到一个有艺术背景、又会法语的人,跟随他去遍访当代摄影大师。
被钟维兴选中,程基伟感到很幸运:自己没有荒废专业,并且穿梭在艺术殿堂与当代大师之间,还能为成都的艺术氛围“添砖加瓦”。
从筹备到开馆,程基伟跟随钟维兴无数次出国,2017年有一次绕了地球一圈。半夜醒来,程基伟都要先确认一下,自己究竟是在国内还是国外。
罗伯特·弗兰克、威廉·克莱因、约瑟夫·寇德卡、艾略特·厄韦特、萨巴斯提奥·萨尔加多、贝尔纳·弗孔、细江英公、荒木经惟、马丁·帕尔……2015年起,钟维兴开始系统地拍摄世界摄影名家,用文字、图片、音频、动态影像、纪录片等多种表现方式,完整、立体、鲜活地把91位当代摄影大师记录下来。
对话全球大师
泰斗级人物也有可爱处
虽然有留学经历,但文化产业专业在国内很少。从接手做项目开始,程基伟不断和摄影大师见面,并搜集他们各方面的资料,使自己对他们有更深入的了解。“用钟先生的话来说,每天都在上大师班。这些知识的积累和关系的建立,对以后的工作是必不可少的。有这些大师以及这种私人之间的关系,你会发现,他们身上有太多的东西是你没想到的。他们这么大牌了,却还有这么多好玩的地方,和你想象的摄影大师不一样,非常有意思。”
这91位摄影师中最有趣和最好玩的当属法国著名摄影家贝尔纳·弗孔,“弗孔非常简单,是个怀有童真的诗人。他在任何场合都说:‘我首先是个诗人,然后才是摄影师。’”
作为后现代摄影师中最早使用置景摄影摆拍手法的人,贝尔纳·弗孔镜头下的孩童、人偶,在自然环境下,享受着“悠长假期”。作为成都当代影像馆的第一大IP,贝尔纳·弗孔从1975年到1995年间的所有摄影作品都进入了馆藏。当代影像馆出版了三本关于他的图书,还有一部完整讲述他艺术创作的纪录片。为迎接成都当代影像馆开馆,弗孔送来一份礼物——他把自己的“家”搬了过来。展厅复原了他位于法国普罗旺斯的小木屋,里面有许多非常重要的物品——小到一个彩陶盘子的摆放,以及摆满食物的餐桌,还有他小时候的婴儿椅和床榻。
看到馆内贝尔纳·弗孔的“家”,程基伟笑了:“你一定想象不到,弗孔会在Ins(照片墙)上发现自己餐桌上那杯绿色饮料快没了。连这点细节他都看到了,他就是这么有趣。”
当代影像馆成为年轻人热衷的地方,有时甚至一天内有600多人买票入场。从今年4月18日开馆到10月27日,已经有了四万多观众。“这对我们来说比较意外,没想到会有那么多观众。而且年轻观众特别多,大概百分之九十都是年轻人,他们对每个展厅的关注点都不一样。传统的摄影师喜欢布勒松、萨尔加多的作品,而非常多的年轻观众喜欢弗孔的作品。”
专业融入生活
业余生活:看书+看展
文化产业研究生,回国后从事专业对口的工作,程基伟觉得很幸运。他坦承:“我周围很多年轻人,工作和所学专业没有多大的相关性,只是为了生存在做必须要做的事。之所以说我很幸运,是因为我的专业和工作契合得很好,工作既是生活的部分,又把专业浸入到生活当中去了。”
除了工作,程基伟的业余时间基本都是看书、看展。“我和老婆都不喜欢出去耍,而是喜欢读书。绝大部分业余时间是在书房里,屋里的书柜占据了一大面墙。每次去巴黎,除了必要的会面,我都是去看展览。很多城市都有小的艺术馆,市中心对我来说没什么意义,千篇一律。”
程基伟说:“从2015年开始经手这个项目,钟先生对场馆的硬性投入以及建筑本身的改造花了很多钱,不可估算。作为创始人,他的目标和初衷很清楚:‘我既然决定要做,展览质量就一定要做得很好。如果做得很糟糕,品质也做得很一般,就没有意义。’”
程基伟表示,“我一直说我有幸进入到这个行业,有幸遇到钟先生这种思维很清楚、有情怀的人。钟先生从事摄影较晚,但在艺术上对自己的要求超过很多艺术家。他对自己的作品如何表达,以及怎样表达有清晰的思路,他会不惜一切代价把作品做好。他除了看展之外,都在不断学习。每次看新的展览,他都会去思考,我们甚至跟不上他的想法。他不仅在学习,同时也迫使我们不断学习。”
华西都市报-封面新闻记者吴德玉摄影报道
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