最美的书《寻绣记》 用心之处必有知音
设计师许天琪。
美书《寻绣记》。
如果仅仅从获取内容信息角度去看《寻绣记》，那会错过它尤为精彩的部分。从内容上说，它是一位女裁缝多年来无数次踏上寻找老绣片旅程的记录，是一本关于老绣的“回忆录”式的散文集。让人念念不忘的是，在阅读这些文本之前、之中、之后，整本书所散发出的刚裁切过的质朴味道，又有红色线头在书中飘零，像是裁缝的手在书中穿梭。大红的封面，更是有一种陈年岁月的安稳喜乐。但这种大红，并不是没有规训的粗粝，而带有书卷气的清雅。
壹
“最美的书”获设计金奖
用心之处，必有知音。2018年，《寻绣记》与其他24种图书，一起获得了中国2018年度“最美的书”称号，并获得第九届全国书籍设计艺术展金奖。“最美的书”评委会给这本书的评价是，“整体设计既有浓浓的民间味道，又符合现代人的阅读审美。原汁原味的民间刺绣构成了书籍的章节页，也丰富了书籍的结构，给读者带来了惊喜。与之形成反差的是文字版面质朴无华，适合静心阅读。封面采用手工剪裁的织物，和书名相呼应。”
《寻绣记》是怎么做出来的？它的设计者许天琪，近日在成都的“星空讲堂”上做了一场演讲，分享她设计图书装帧的思考、设计过程，非常有识有趣。许天琪是宁夏银川人，2006年考入四川大学水利水电学院，因对“修大坝”不太感兴趣，之后转到艺术学院。期间还曾到海外高校做交换生学习艺术设计。毕业后，许天琪长期在成都工作、生活。在许燎原现代设计艺术博物馆工作期间，深受许燎原“重视材料”理念影响，并结识著名图书设计师刘晓翔，由此开启了图书装帧设计之路。
贰
一个女裁缝的视角
拿到《寻绣记》作者的文本和20个G大的老绣片照片后，许天琪陷入了思考：如何将绣片与作者的文字产生联系？如何通过书籍设计体现作者作为一个女裁缝的视角？古典民艺与现代图书的气质如何调和？用怎样的视觉效果，将整本书串起来？除了“抠脑壳”，她还动手去找感觉——许天琪找来自家缝纫线，剪成长短不一的线头试验，把它们分别从不同的高度扔到白纸上，这样线头就会呈现出一种很自然和圆润的弧度，简直美极了！这比直接去电脑上用软件画线条，生动得多。这给了许天琪灵感，“刺绣由线组成，裁缝又是天天与线打交道的，不如让“线头”成为连接起老绣片与裁缝的视觉元素，贯穿全书。”于是，她让线头从绣片里伸出来，从书本的中缝里伸出来，从切掉的书口中伸出来，从缠绕纠结成一团的文本中伸出来——灵动又不抢风头。
许天琪是聪明的，她懂得，设计一本书的装帧，要充分了解、尊重并呈现文本的气质，找到其内涵的逻辑，呈现出一本书应该呈现的样子，而不是莫名其妙的大张旗鼓的设计。在她的理解中，图书设计师就是在文本和视觉上架起桥梁的那个人。好的图书装帧设计就像孕育一个新的生命，第一步是谈恋爱，然后才会结婚生子。这个过程就是回归原点，去掉设计师本身的“我执”，学会感受、观察、体验、理解、接纳，然后进入下一个步骤，创作出爱的结晶。
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