为什么没有成都元素？ 想探究成都的内在潜力
孟京辉导演
“挺酷炫的，但是没怎么看懂。”“有点懵，至少还要来再看一次。”“是不是先锋戏剧就是这样啊？”红星新闻随机采访了一些观众，不少人都反映看不懂。
导演孟京辉并不着急：“谈恋爱有一见钟情，但更曼妙的是心心相印、润物细无声的那种。”孟京辉也承认，真正要看懂这出戏，至少要来三次以上。浸没式戏剧的魅力在于此，别忘了它在8600平方米的空间里，有168个空间。所以，在走进剧场前，他给了戏剧爱好者一些提示。因为所展示的内容太多，孟京辉担心大家会忽略一些重点。比如多媒体装置，“我们一共有12处多媒体装置，有的能够互动，还有VR。”比如除了起承转合的主线之外，还有12条副线。“副线并不是不精彩，反而有特别来劲、特别撕心裂肺、特别优美的故事在其中。的确看一次不太好搞懂，我们用心太多了。”
对于有观众提出的“《成都偷心》为何看不到成都的元素”的问题，孟京辉很认真地回答：“老实说，成都是我人生旅途中的一站，她给我温柔、温婉的情感，我想把这种情感，投射其中。希望成都人能够在这个戏当中感到自豪，而不是说反映成都的什么什么。”
所以，没有火锅，没有大熊猫，没有成都的人文风貌。孟京辉想探究的是，成都的一种内在潜力。“这种潜力是对未来的一种看法，一种积蓄。这种积蓄，是有情感的，是不断变化的，不仅是对外面世界的一种包容，最重要的是一种成长性的东西。所以在整个戏剧、空间里，通过我们对成都这种本质的认识，在成长当中去发现。”孟京辉表示，他不喜欢用生硬、旅行性质，甚至是（成都）元素性质去展现成都，“我更倾向于一种开放性的成都的潜力。”
在孟京辉看来，当下好多东西消失了，成都还有；有好多东西没有、未来可能有，成都也有。“从情感到各种风物，各种人内心的一种愿望，这特别重要。更多展现这种东西，而不是简单的成都元素。”
红星新闻记者 任宏伟 实习生 易沁圆
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