《春夜喜雨》 穿越千年的喜悦之歌

张靓颖献唱《春夜喜雨》 图据央视频道

《春夜喜雨》唱出了张靓颖对故乡的眷念摄影 朱大勇

“好雨知时节，当春乃发生。”近期，《经典咏流传》节目上，张靓颖唱起杜甫的诗句《春夜喜雨》，芙蓉城刚好进入“春雨绵绵”之季。

歌词如下：

“哪来的一抹云

遮了我的月

半山腰浓雾下

风撩拨弄弦

清清浅浅

哪开的一池艳

染了整片天

风也停 雨也歇

蛙声渐入夜

无言无眠

喜雨春夜

好雨知时节，当春乃发生

随风潜入夜，润物细无声

野径云俱黑，江船火独明

晓看红湿处，花重锦官城”

这首歌的曲作者叫何佳乐，被称作“周杰伦和方文山”的混合体。他在词曲创作方面的能力，从获奖歌曲《舍断离》可略见一二。但我个人以为，《春夜喜雨》甚至在“境”上更胜一筹。听罢整曲，是可用“淡淡忧愁、豁然开朗”八个字来形容的。

有此意境，当然要首先说说词作者杜甫，“诗圣”一生颠沛流离，人生最后10年，不少时间是在芙蓉城安度的。《春夜喜雨》这一首，用拟人手法，诗境牵引画境，画境牵引出人生之境，颇为高雅传神。主歌虽非杜甫所作，但在作词人何佳乐的描绘下，张靓颖轻盈的都市女声，轻述人生的不圆满，“哪来的云遮了我的月？”淡淡的忧伤引出那句因韵脚有意倒装的“喜雨春夜”，豁达了，放下了！这是都市人的心声，也是副歌的引子——杜甫的不惑感慨。张靓颖的“欢喜”和761年杜甫的“喜”便在“喜雨春夜”四个字交汇。

这首歌的另一个亮点是在听境。编曲中的扬琴让旋律平稳的主副歌有了勃勃的生机。而主副歌各一次较大音区的跨越提升了情绪，让“拨”和“江”字活了起来，恰恰传达了豁达的“喜”之氛围。但这样的跨越不能丢失音区的统一，给歌者提出了一定的挑战。

这些难点，成都籍歌手张靓颖做得很好。她的歌声坚定和飘逸并存，恰好表达出了时过境迁的从容镇定。蓉城走出去的女歌者大都特色强烈——概念时尚中性的李宇春、发声摇滚野性的谭维维、咬字气吞山河的纪敏佳……而“润物细无声”一句，形容张靓颖的演唱最合适不过。比起谭维维和纪敏佳等巨肺，靓颖并非以大嗓和厚度见长。

但在经历了“超女”后时代、主题曲时代、“我是歌手”时代，张靓颖的演唱不再强求做大做强炸耳朵，也不甜腻讨喜，海豚音如餐前凉菜的陪衬更不再滥用，而是选择了本质的演唱方式——油腻渐少，不动声色，把歌静静唱完的能力。她的歌唱有了美学概念，和成都的生活哲学有异曲同工之妙——不咋呼，但经得起岁月的咂摸。

演唱这首歌时，张靓颖把“清清、浅浅”“时节”和“江船”几个字，咬得柔软而不失坚定，弱音技巧颇为突出，让人不禁联想到陈奕迅，发声的光洁度，甚至逼近她在超女时代的导师柯以敏。美学家蒋勤曾说，“美”才是看不见的竞争力。张靓颖的声音无疑是具备竞争力的好声音——单听一句都不出挑，可整首听下来，音域不过一个半八度的歌曲仿佛车轮一般，有低有高，有强有弱，任哪一项都不刻意渲染，轴心的气息却绵延不绝，古典飘逸的气质里包裹着路遥知马力的韧劲。如此演绎让人忘却歌者本身。恍惚间，2019年靓颖和761年的杜甫，做了一次隔空对话，经历了那么多苦痛，在芙蓉城找到片刻喜悦的杜甫，似站在听者面前，讲述着人生行进于此的心境。

历史上，“少陵野老”的形象从来都是愁容满面。从经济上来说，杜甫的原生家庭是不错的，20岁便可以畅游吴越。后科考虽落第，但却两遇李白，哥俩好到睡觉盖一个被子，一起云游要手牵手。

我想，除却不谙世事的幼年，和李白畅游人生的几年，以及“春夜喜雨”的成都岁月，应是杜甫最快乐的两段日子。这中间是长达13年的艰苦岁月——仕途不顺、安史之乱、孩子饿死……759年，杜甫来到成都，开始了人生最后10年的生活。定居草堂的日子，杜甫的茅屋虽被风所破，又寄人篱下、生活清贫，但他的心态，却真正可用一句成都话“安逸”来形容。或许经历了漫长的磨难，才能体会人生真正的平静和快乐，才会有那句“好雨知时节”的感慨。

时代和城市的发展呼唤更多更好的音乐、诗歌，以及真正有内容的歌者！作为音乐、文字工作者的我，这两年深切感受到，有越来越多的文艺界同行选择到成都来发展，希望他们都能在成都邂逅美好的岁月。

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