《双骑图》 绝笔长风“画无敌”
双骑图韦偃（唐）
□朱文杰文/图
被诗圣杜甫赞赏为“画无敌”的韦偃，唯一的传世真迹就是《双骑图》，现藏于台北故宫博物院。
该画表现了两位骑士各乘一马，并辔狂纵的情景。画中双马首倾蹄奋、鬃举饰扬，骑者捋袖舞鞭，动感十足。《双骑图》的构图采取了危而险的布局，画面整个重心倾斜压在右下角，令人惊异的是右边的马，似乎要冲出画幅之外，没留一点回旋余地。这种打破平衡的构图，难以掌控，多为画家所忌讳，但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点就是前边正对你的骑士已面向后方，准备转向。中间那不见头部的马和背向读者的骑士，好像突然间也接到转向的指令，急速勒马，那瞬间形成的扭曲的马颈和骑士的视线告诉我们，他转向的目标，就是他们回眸而望的地方。虽然画中左上方的大片留白不着一笔，但我们很自然地就会联想到，那是一片任你驰骋的辽阔原野。画面的重心随着双骑的转移而转移，那留白无限的空间，已成为你心理上的重心。这种新颖大胆、独出机杼的构图，虚实变换、危中取胜，显示了画家的非凡智慧和大家气象。
《双骑图》中的人和马都画得神采非凡，尤其是左边背部朝外的这匹马，作者用笔极尽夸张。你看，马在奔驰中曲颈扭动，身躯骤然而停顿，又急切间凌空转向，神溢形表。画家随着马匹行进的自然趋势，笔锋横扫、遒劲畅逸，神显意到，使得画面自有一种摄人的气势。
唐开元、天宝之际，著名的画马名家有曹霸、韩干，再就是韦偃，三人并肩，世称“曹韩韦”。韦偃画马，形神兼备，得曹霸画马之神，兼韩干画马之形。韦偃（亦作鶠），为京兆长安（今陕西西安）人，他和著名诗人韦应物是堂兄弟，他的父亲韦鉴是韦应物的伯父。《历代名画》中记载：“韦偃父韦鉴，工龙马，妙得精气。”他自幼跟随父亲学习绘画，善画马和山水。由于他善于学习其他名家的优点，且能独创新意，所以他的艺术水平超过了他父亲。
北京故宫博物院还收藏有宋代李公麟《摹韦偃牧放图》。该图绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名，数量惊人。而众马姿态各异、变化万千、穷极生动。画中表现出的如此壮阔之声势，如此众多之马匹，世所罕见，唯韦偃一人焉。
韦偃寓居于蜀时，与杜甫在成都结为挚友。不知是否因了长安韦杜两家的世谊乡情，杜甫称自己杜陵野老，而俩人应是同乡。同为异乡沦落人，他乡偏遇故乡客。杜甫曾为韦偃的画题写过两首配画诗。在《题壁上韦偃画马歌》中，杜甫写道：“韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，歘见麒麟出东壁。”在《戏为韦偃双松图歌》中，杜甫写道：“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”一诗赞韦偃“画无敌”，一诗赞其“绝笔长风”。诗中的“毕宏已老韦偃少”，意指名誉一时的画家毕宏已成为过去，而韦偃正年少而青出于蓝。而朱景玄在《唐朝名画录》排名上，韦偃被列为妙品上，紧挨王维，比韩滉还高3位，比张萱高6位，远比他的前辈毕宏能品上高出21位，足见韦偃在当年唐代画坛地位之显赫。
韦偃之画对后世影响深远，北宋时唐宋八大家中的苏轼也在一首诗中提到过他。那是在公元1071年，苏轼过颖州谒见欧阳修，观赏了石屏，应欧阳修之命作《欧阳少师令赋所蓄石屏》诗。其中句“我恐毕宏韦偃死葬虢山下，骨可朽烂心难穷。神机巧思无所发，化为烟霏沦石中。”意思是说，葬于虢山下的韦偃，画兴未已，神机巧思化为烟霏凝入石屏，作出此幅水墨孤松图。苏轼在诗中抒发对毕韦两位画家的敬仰，并表达了诗画艺术都要天工自然的美学见解。可见韦偃在唐宋两代大诗人心中地位之崇高。
韦偃画马，是用粗笔写生，笔致疏放、任意点画，情趣盎然、变化无穷。他的画法，应当说比曹霸、韩干等人有了一定的突破。杜甫对他的推崇，也有力证明了社会对韦偃的普遍认可和追捧。
《唐朝名画录》中说到，韦偃的马或腾、或倚、或嘶咬、或饮水、或惊、或止、或走、或起、或翘。“其小者或头一点，或尾一抹”，至于背景，则“山以墨斡（用淡墨重叠六七次加而深厚者也），水以手擦，曲尽其妙，宛然如真。”元代著名书法家鲜于枢曾题诗赞韦偃画马：“渥洼产马乃产龙，韦偃画马如画松。”赞美他画马之用笔与其画松一样生动有力，其秃锋横扫之线条、鬃毛高耸之笔法，粗犷奔放、疏简不拘。清代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载：“点簇画者，始于唐人韦偃。偃以逸笔点簇鞍马人物，山水云烟，千变万化，其少者，但头一点、尾一抹而已；山水者，以墨斡水，以手擦纸，亦曲尽其妙。”
唐代是中国历史上最辉煌的时代之一，唐代的绘画，以其恢宏的气度、昂扬磅礴的时代精神，为中国美术史留下了极为璀璨的一笔。而在唐代，陕西籍书画家如此之多，让人振奋，从阎立本、周昉、韩干、韩滉、张萱，到欧阳询、颜真卿、褚遂良、柳公权，再有韦偃，都有名作传世，而这些，都让每一个西安人，从他们的作品中，体会到了无比的自豪。
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