江智民：唱给自己听

成都日报 2017-12-10 06:27 大字

江智民，成都莲花府邸音乐酒吧创始人，成都工龄最长的酒吧歌手，中国发烧碟张数及总销量男歌手冠军。

这些选秀走出去的歌手，每年都会抽时间回到莲花府邸

我从1993年，一直唱到现在。一两天不唱，就会感觉很怪。

江智民有很多身份，每一个身份都清晰而旷日持久。作为商人，他掌管着整个莲花府邸；作为音乐人，他出过十几张发烧碟；同时作为一名酒吧歌手，江智民唱了二十几年。

在川大上学时，江智民就表现出了极佳的音乐天赋，连续4年包揽校园歌手大赛民族、美声和通俗歌曲的总冠军。“就像是有一个开关，扳过来是通俗，再扳过来是民族，再扳过来是美声。”他做出扳动开关的手势，形象地比喻道。

1995年毕业后，江智民进入了龙泉驿的一家公司。为了兼职驻唱，只好周折往返于市郊之间。每一天，他都要搭车到新华公园，再自己骑车回川大，在健身房锻炼一个小时，8点钟准时出门，吃一碗三两的煎蛋面，加3个蛋，然后奔赴9点半的第一场演出。通常他每晚要跑5场，几乎唱遍了当时成都所有的“大场”——焦点、吼狮、风行、东方魅力、红番部落……直到凌晨。忙碌、紧张，居无定所，睡眠严重不足。这样的生活他坚持了3年，终于辞了职，彻底成为一名驻唱歌手。

彼时的江智民一头长发，身体强壮。“我年轻时比较“尚武””，他说：“在台上碰到没有礼貌的客人，我只有一个状态就是“打”。在跑场的7年里，我可能平均每年要打3场架。”但他也是最敬业的一个：不仅唱得好，还经常主动去电脑城找CD和VCD更新曲库；为人仗义，也懂得如何和老板搞好关系。有的场子经营困难，偶尔拖欠个把月的工资，他便索性大手一挥，不要了。可能正是因为这份豪爽，在二十几岁的年纪里，人们便叫他“老江”了。

2000年的一天，27岁的江智民突然发现自己失声了。

虽是有惊无险，却也给他敲响了警钟。他意识到，自己不能再玩命跑场了。恰好朋友说锦绣花园背后的一家酒吧要转让，他便以演员股东的身份入了股。那是在2000年9月，酒吧叫作“漂亮朋友”。虽然这家酒吧他只做了半年，却拉开了江智民作为酒吧经营者的序幕。在之后的几年间，他先后参与了几家酒吧的管理，终于在2004年遇到了锦里的一个院子，这就是后来的莲花府邸。

国内很多大型比赛的前10强或者优胜选手，“莲花”出来的至少占了成都地区的50%。

最初以“莲花”为名，“是因为这个名字很中庸、很和祥，还好记。后来反观，这个名字还是很有意思。因为莲花在中国古文化中占了很重要的位置。而且莲花开在锦里，成为推动锦里夜生活的亮点，颇有些“锦上添花”的意思。”江智民说。

江智民和搭档刘绍波完成了“莲花”最初的装修设计。最开始的莲花是以lounge bar的面貌出现的，几个月后调整为现在的通俗歌曲现场演艺形式。之后，王铮亮和赵勤先后加入，和江智民、老妖、杨斐等人撑起了莲花府邸的演出，也担负起为“莲花”选拔歌手的职责。

2004年，中国娱乐圈也发生了一件大事：湖南卫视推出了中国首档选秀节目《超级女声》，开启了国内综艺节目的选秀时代。当时的江智民可能还不会料到，十几年后他已经可以底气十足地说：“国内很多大型比赛的前10强或者优胜选手，“莲花”出来的至少占了成都地区的50%。”

2006年，谭维维获“超级女声”亚军；2007年，王铮亮参加“快乐男声”，2014年凭借一曲《时间都去哪儿了》登上央视春晚；2009年的“快乐女声”，郁可唯获全国第四；2011年，喻佳丽获得“快乐女声”全国九强。此外，“花儿朵朵”的代悦、“中国好歌曲”的刘润洁等等，“中国好声音”的邓鼓、李文豪等等，都曾是“莲花”的一员。

这些选秀走出去的歌手，每年都会抽时间回到莲花。“因为这边是他的家，他的起点。”江智民说。

脑袋里装了至少3000首中文歌曲，且不断刷新。

在见到江智民之前，介于他的经历和之前远观的印象，我误以为他是骄傲的，不近人情的；可是意外地，他严肃却健谈，几乎是我见过最配合、最愿意倾诉的受访者之一。所以尽管在前后两次加起来将近4个小时的对话中，他的电话响个不停，谈合作的，朋友的朋友，或者想要借钱的员工。但每次电话挂断后，他总是能接着刚刚中断的话题，若无其事地继续下去，有问必答，且答得相当耐心细致。当我听得入神，他也总能替我记起采访提纲，主动进入下一个话题。当然作为采访歌手的福利，我也听到了很多段旋律。

由于打电话给他的人实在太多，我不小心发现了个事实：绝大多数打来的电话号码都并未存在他的手机通讯录里。

“我熟悉的圈落的电话，大概几百个，我基本上都背得下来。”我惊呆了：“不会忘吗？”

他一副看怪物的表情：“它是一个硬盘的嘛。”

在他的“硬盘”里，装的何止是几千个彼此并无关联的数字。“我的歌曲量应该是全成都歌手中最大的”，他言之凿凿：“1993年到现在，可能有至少3000首中文歌吧。”随着流行的变化，他二十几年如一日地刷新着自己的曲库。从早期的港台歌曲、校园民谣到摇滚到动力火车、张惠妹，再到2000年后的R&B，他细数这些年的变化，一串串音符不时脱口而出。他说：“2015年3月我去丽江，一个朋友带我去束河的一个工作室，在那里听到了《乌兰巴托的夜》，我听了4遍，回来就会唱了。”

“其实学一首歌，你要先研究作者的思路。知道他怎么想，就成功了80%。”他说。

在不厌其烦的重复中，功力也在潜移默化地增长。

现在江智民的生活中，音乐被分成了三个部分：例行的“莲花”演出，每年一到两张发烧碟的录制，以及成都和周边的一些商演。“当然最重要的还是莲花的演唱，因为那是一个据点，外地朋友过来看我都是在那儿。它也是我宣泄自己所有情感的一个出口。”他说。

很多做酒吧的人都会或多或少有些私心，为了永远都被朋友环绕，或者永远可以喝到免费的酒精。江智民做酒吧的私心则是：可以随时有一个舞台，拥有完美的音乐团队和音响设备，可以随时登台演唱。

文艺青年的心理作祟，我问了很不礼貌的问题：酒吧唱久了，歌声会不会变得很“油”？

江智民说：“有些酒吧歌手唱歌“油”，是因为他们没有唱给自己听，而是唱给客人听，才会混工资，骗掌声。”

难道唱酒吧20多年，江智民就没有厌烦过？

“从来没有”，他说：“同一句歌词和旋律，不同人唱，情感的饱满度和深度是不一样的。即便同一个人，在不同的时期，歌声中也会呈现出不同的画面感。在不厌其烦的重复中，其实功力也在潜移默化的增长。”

“15岁那年下学期，我喜欢上了班里的一个女孩。一天她突然问我，你会唱齐秦的《花祭》吗？我说我不是很熟。她说，这首歌真好听。结果16岁那年，我唱了一个夏天的《花祭》。”

“1992年，我学了周华健的《让我欢喜让我忧》，唱给一个很懂音乐的兄弟听。结果他说我唱的一般般，让我很受打击。他说，《让我欢喜让我忧》是情歌啊，你都没有过真正的情感经历，怎么能唱好情歌呢？我觉得他说得很对。那我不可能为了把它唱好就去找个女朋友，就只能先把歌唱熟，尽量模仿周华健的情绪。”这首歌他又唱了整整一年。

为了看江智民的现场，我们去了莲花府邸。内场的歌手好像在唱陈奕迅的歌，旋律透过墙壁溢了出来。江智民兴致勃勃地介绍自己从各地收来，藏在院子里的宝贝们。明代的龙柱，清代的花几，民国的门当，不一而足。最壮观的该是一排排的清中期的酱缸，动辄几十个随意散落在角落。“其实单放是最漂亮的，摆在一起反而不觉得了”，他不无惋惜，又看到有磕碰的痕迹，嘀咕道：“小的们给我弄坏了吗？还是老伤啊？”

我不忍道：“就这么放在院子里，磕了碰了多可惜！”

他回答得委屈：“我买了100多个，家里都搬了30多个过去了！”不过他很快便自我安慰：“这些东西你也没办法保护它，除非用仿品。就把它们自然而然地放在这里吧，反正都有一个消亡的过程。”

我们又看了今年才发的雷竹，三月就会开花的玉兰，每年结很多果实的石榴，以及红枫、银杏，各色植物。如果没有主人的介绍，我将少看到多少精彩！

我们从后院的门进去，一阵音浪迎头拍来。我看到窗外摆了一座观音像，像是隔着窗望向酒吧内部。一窗之隔是两个世界，也是同一个。里面的那个座无虚席，江智民瞬间被打不完的招呼淹没了。

少顷，《南山南》的前奏响起，透过舞台上蓝色的光，是江智民的背影。舞台上的他竟比台下更自在了。他唱了3首歌，从民谣到李宗盛再到张国荣，歌声混着灯光和喧闹流淌而出，轻而易举地弥漫了整个莲花府邸。我突然想通了他在面对我这个陌生人采访时超乎寻常的自如——对于他来说，舞台上的灯光下，人们目光的注视里，才是真实的人生啊。

图片由江智民提供

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