“熊猫金刚”它还顽皮地趴在成都IFS的摩天楼顶 它的“创作爸爸”已经走了 美国艺术家劳伦斯·阿金特4日去世，享年60岁
劳伦斯作品：成都IFS外墙上著名的装置熊猫
“大熊猫和成都，再熟悉不过的关联组合。但当一只巨大的钢铁大熊猫攀上成都最新商业地标IFS的外墙，缓慢而微妙的化学反应在这个城市发生。”2013年12月，当成都IFS又高又滑的外墙上攀上那只著名的装置熊猫时，媒体是这样形容它带给公众视线的化学效应。美国艺术家劳伦斯·阿金特的“大熊猫”，以一种公共艺术的形态为自己发声，同时，也为成都、为IFS发声——其广而告之的意味是如此张扬而特别。
而就在当地时间10月4日，劳伦斯去世，享年60岁。消息在丹佛大学官网上得到确认，当地媒体报道，事发时劳伦斯或正在接受一场手术。目前劳伦斯的具体死因和细节尚未披露，道格拉斯县验尸官办公室表示，相关信息披露时间取决于后续调查进展。
高15米、重13吨，成都IFS楼顶这只凭借着独特爬墙造型和憨态可掬外形而爆得大名的“熊猫金刚”，劳伦斯是靠什么思路创作出来的？
超级吸睛 “熊猫金刚”爬上商业大楼
走进每一个中国城市的机场，你都可以找到售卖中的大熊猫造型纪念品；来到大熊猫的故乡成都，它的形象更是以不同的方式时刻挤进视线。所以，当策展单位为当时全新落成的成都国际金融中心（IFS）策划开幕艺术展览，邀请常驻美国的艺术家劳伦斯·阿金特创作一个大熊猫公众艺术装置时，人们不禁困惑：大熊猫，你还能如何？
说起这个策展团队，不得不提2013年的一起著名公共艺术与商业结合的事件：香港维多利亚港上的大黄鸭。它的创始人与海港城策划了这起成功的公共艺术营销，大黄鸭随后在中国不同城市迅速发酵。这次，地点换了成都，但策展单位、巨型公共艺术品、西方艺术家、九龙仓（IFS与香港海港城共同的母公司）等共通点都引人思考，策划者是期待再创造一次类似（或更大）的成功？
这只如金刚一样爬上大楼的巨型大熊猫，高15米，重13吨，基本以钢铁制成，四肢中有三肢固定在建筑物外墙上，快要翻越建筑物到达7楼的平台，平台上等待它的是“雕塑公园”内多件由何多苓、周春芽等国内艺术家创作的艺术品。当时的报道称：“相对雕塑公园中的那些长期摆放的作品，这只巨型大熊猫只是短期装置，从开幕起保存约5个月，之后就会拆除。”而实际上，由于劳伦斯的这只熊猫太过有名，几乎成为成都市中心的一个标志性装置物件，至今还顽皮地趴在IFS的摩天楼顶。而他的“创作爸爸”，却已经去世了。
标题直接 “我在这里！”这里是成都！
劳伦斯更接近于“被选中”进行一次命题作文。对于为什么选定大熊猫这一题材，策展团队的想法是“为这个城市而设计”：“也许中国每一个城市都适合以大熊猫作为创作题材，但大熊猫对于成都来说是最顺理成章的，这是它的家，我们要做的是为这个城市而做设计。”他们希望借大众对熊猫的认同感，将商业地标与艺术融合，策展属于这城市的公众艺术装置。而接受“命题作文”的艺术家则希望让大熊猫为自己发出一点声音，宣示自己在这里（成都）的存在，并赋予艺术装置值得深思的社会意义，让我们思考自身的存在，也对城市发展繁荣进行反思。作品标题简单直接：“I Am Here（我在这里）”，大熊猫在这里，这里是成都！
制造这样一只大熊猫耗时约3个月，从最初的钢铁支架与单片到焊接组装，再到上色，最后被装置到建筑物外墙上，有一段纪录片呈现了整个过程。
作为成都最繁华商业区春熙路的延长段，这只巨型大熊猫从一开始就与成都人的生活产生密不可分的关联，劳伦斯将此看作艺术创作的一部分：以公共艺术品构建一个大众与艺术之间的平台，制造一种对话与关联。“它的内容比它的造型更有力量，而且如果你喜欢，你可以提供机会让人们融入这个作品，不论它是好是坏，它都已经是成功了。”劳伦斯当时说。
创作思路 “放大”让寻常事物变得新奇
“如果艺术可以表达一种联系，那么它就可以触动他人。”2013年年底，首次受邀到成都为地产做装置，劳伦斯选择了最具成都特色的“熊猫”元素。“我要突破人们观赏熊猫的常规视角，让熊猫来窥探人类。”劳伦斯如此诠释他的创作理念。
随后他跟一帮成都的青年艺术家和艺术工作者有了一次座谈。“一只熊猫趴在楼顶，好像在偷看什么。”成都蓝顶青年艺术村的艺术家董瑾，第一次看到这只熊猫，还是觉得有点意思。平日，人们习惯观赏住在动物园里的熊猫。如今，这只熊猫却顽皮地出现在闹市街头。劳伦斯说，他将项目命名为“我在这里”，也是想透过熊猫反问人们：“嘿，难道我不应该出现在这儿吗？”
而在另外一些艺术人士的眼中，这只熊猫不过是又一只“大黄鸭”。“将寻常的事物无限放大，就会产生一种魔力，这是艺术家惯用的一种表现手法。”四川大学锦城学院艺术系的梅雪莲老师曾这样表示。
由荷兰概念艺术师弗洛伦泰因·霍夫曼所创作的巨型大黄鸭艺术品，风靡全球。巨大是大黄鸭最为显著的特征。在荷兰，大黄鸭身高5米；在中国香港，其身高达16.5米。劳伦斯也表示，他就是想通过“放大”来刺激人们的眼球，以此赢得关注。据悉，劳伦斯的这只巨型熊猫艺术装置重达13吨，相当于约104只成年大熊猫。当时劳伦斯还告诉记者，设计之初，他依据熊猫的体形计算出基本数据，再构建3D的技术模型，这样制作出来的熊猫雕塑线条不是特别流畅，但也因此呈现出一种“残缺”美，给了人们思考的空间。成都商报记者 谢礼恒 陈佳曜
实/地/采/风
毛茸茸的熊猫被抽象化：
硬朗而骄傲，动态又真实
劳伦斯与大多数人一样，是从动物园开始接触熊猫的，怀抱着“大熊猫是可爱的”印象。但当他需要在成都创作一只大熊猫时，他反而开始思考，也许这里的人们已经厌倦大熊猫了，“也许是时候让我们去注入新的能量，让成都的人们有能力再去欣赏大熊猫了。”成都商报记者当时也参加了劳伦斯的媒体见面会，并与他一同前往雅安碧峰峡，在最接近大熊猫的地方讨论他最新的大熊猫艺术装置。
在碧峰峡山脚下的一个农家乐里，他分享了自己的艺术理念。他谈到熊猫内部将采用钢结构支架，表皮采用上千块三角形构件来制造熊猫的抽象效果。为什么叫“I Am Here”，劳伦斯说，“正是考虑到对熊猫的保护，我才让熊猫自己向人们宣称‘我在这里\’，向人们宣示自己的存在”。后来，在工作人员的安排下，他还与碧峰峡大熊猫基地里面的熊猫亲密接触。穿上白大褂，劳伦斯抱着一只未成年的熊猫笑得灿烂，他不停高呼“It's cute！（它非常可爱！）”他还向记者描述，大熊猫的毛摸起来并没有想象中的柔软，而是又硬又长。
于是，熊猫“毛茸茸”的形态被抽象化成由一千多个三角形组成的表面，大熊猫变得硬朗而骄傲，动态又真实。让大熊猫背对着马路上熙熙攘攘的人群是一种冒险，劳伦斯希望这能让观者产生一种震荡，让成都人心生疑问，继而用其他方式去探寻这个熟悉的符号背后的深层意义。
确实，这只巨型熊猫以不同的形式在人们之间传播。当下，“约在大熊猫下等”已是社交新语境；外地游客也会慕名前往仰望这只国宝。四川省商业连锁协会会长冉立春曾指出，“2012年以后，春熙路商圈60%左右的消费者来自外地”。巨型大熊猫的影响随着这些消费人潮蔓延开来，成都人乃至许多中国人都重新对大熊猫关注起来。
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