淡墨素笺书从容

虞时中

有关汪曾祺先生作品的选本很多，《四时佳兴》应该是比较别致的一本。这本集子选取了汪曾祺先生颇具代表性的100多幅书画作品，同时配以与书画相对应的汪曾祺的相关简短文字，读来自然感觉相映成趣、别有意味。

《四时佳兴》里面收录的作品，有很多都是短文，有一些读者比较熟悉的篇章，像《大淖记事》《受戒》《异秉》《陈小手》和《葡萄月令》等，编选者苏北摘录了其中比较精彩的段落，或者说是某篇中的“眼睛”。这些文字在书中最多占据一个页码，有的只有半页，但其中的韵味却丝毫不减。

在《昆明的雨》中，汪曾祺写道：“昆明的雨季，是浓绿。草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。”这“夸张”两字在文中尤为显眼，充满了张力。汪曾祺在文中还写道：“带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。”让读者的内心涌起一丝感动。

家乡是汪曾祺写作中一个绕不开的主题。他写《故乡的食物》：“但通常所说的炒米，是不加糖粘结的，是‘散装\’的，而且不是作坊里做出来，是自己家里炒的。”他写《萝卜》：“自离家乡后，我没有吃过这样好吃的萝卜，或者不如说自我长大后没有吃过这样好吃的萝卜，小时候吃的东西都是最好吃的。”他写《岁交春》：“就要立春了，而且是‘岁交春\’，我颇有点兴奋，这好像有点孩子气，原因就是那天可以吃春饼。”他写《岁朝清供》：“我走过很多地方，像我们家那样粗壮的蜡梅还没有见过。”这些平实的句子里，总是在看似有意无意间流露了淡淡的乡愁。

在书中, 汪曾祺还谈到了自己写字画画的一些感受：“我写字画画，不暇研磨，只用墨汁，写完画完，也不洗砚盘色碟，连笔也不涮。下次再写、再画，加一点墨汁，‘宿墨\’是纪实。”“画水仙金鱼，这幅画的调子是灰的，一望而知用的是宿墨。用宿墨，只是懒，并非追求一种风格。”“我只能写我所熟悉的平平常常的人和事，我只能用平平常常的思想感情去了解他们，用平平常常的方法表现他们，这结果就是‘浓\’。”这些观点，也显示出汪曾祺恬淡的个性。在一幅画葡萄的画上，汪曾祺题句：“明日将往成都！”为了这个理由，汪曾祺居然画了一幅葡萄。在《自得其乐》一文中，汪曾祺写道：“画中国画还有一种乐趣，是可以在画上题诗，可寄一时意兴，抒感慨，也可以发一点牢骚。”在汪曾祺的书画作品中，我们都能感受到他的这种意兴和追求。

万物静观皆自得，四时佳兴与人同。品读《四时佳兴》，我们何尝不是在品读一种从容的人生、一处亮丽的风景？

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