顾恺之用笔 受朱然墓漆画启发？
□唐林
于蜀汉朱然墓中出土的《宫闱宴乐图》，是出土漆器中最大的一件。主题图案为宫闱宴乐场面，绘有55个人物，画面中间绘百戏图。如此宏大宫闱生活场面的漆画是战国以来绝无仅有的，且图像中有帝王形象，这在同时期墓葬绘画中是不多见的。
著名艺术家郑岩称其是“难得一见的绘画杰作”。它在审美情趣与审美内容上与西汉时期漆艺表现出来的“煌煌盛美”大相径庭，反映出东汉后期宫廷漆艺美学的新气象。甚至有专家认为顾恺之用笔可能都从朱然墓漆器绘画中受到启发。
幄帐中帝王形象十分罕见
《宫闱宴乐图》中的人物，大致可分为王公贵族、百戏表演者、卫兵与侍者三个群体。
第一排图像主要表现王公贵族。左侧绘制的幄帐之中，一中年男性在两名女性陪侍下坐于正中。幄帐右侧为横向一排宴席，由左至右依次绘制了榜题为“子本也”“皇后”“平乐侯”“夫人也”“都亭侯”以及“长沙侯”“夫人也”等八个人物。他们有的对话，有的嬉戏等，人物形态不拘。
其中三图最为引人注目。一是幄帐中的皇帝左右拥抱嫔妃；二是题为“子本也”图像，他身体前倾双臂伸出欲搂抱皇后，皇后则作闪避状；三是题为都亭侯的图像，他与夫人押昵可谓失度。
宴乐百戏的题材在东汉四川的画像砖石多有呈现，均是表现墓主与宾客的活动，但图画中人物身份如此之高者，举止如此轻慢，前所未见。
乐舞百戏细节惟妙惟肖
百戏表演绘于第二排右侧和第三排中部，这一组描绘得格外生动逼真。榜题有“弄剑人”“弄竞人”（“竞”即是“镜”）“武女也”“弄丸人”“转车轮”“鼓吹也”“大乐”“长人”“执节人”等。
百戏场面包括鼓吹、弄丸、速倒、转车轮、龟戏、猴戏等约10种，艺人们，或跳跃、或倒立、或旋转、或奏乐，仿佛定格在艺术表演中最精彩的一瞬间。飞剑、弄丸的两艺人仰起头望着空中尚在飞舞的丸、剑，动作表情十分投入，弄镜人右手持竿旋转铜镜，左手惟恐碍事摆向身后；横竿上倒挂的童子露出了腰部一截肌肤；执击人身体前倾，深深被席上连倒诸人的精彩表演吸引，等等，这些不易注意的细节都被画家细心捕捉并真实地反映到图中。
朱然墓出土的蜀郡制作的漆器漆画表明，东汉以后蜀郡仍旧制作漆器，但可能已非“上官”产品，不见蜀郡西工漆器传统的铭文与绘画风格。铭文内容简单，为漆书，非传统的刻写；纹饰不再以西汉中晚期蜀郡西工漆盘上常见的三熊纹为主，而是以人物、故事题材为主，如童子戏鱼、两童子持棍对舞及历史故事季札挂剑等。
整个中国，蜀汉时期的图像虽然很少，但在蜀地也有出土，其中以成都大邑董场乡三国画像砖墓出土最多，也最为有名，现存画像砖28方，内容多为神话题材，如“天仓迎谒”“车骑升仙”“西王母”等。这间接印证了蜀汉时期中国其他各地绘画衰落时，蜀地绘画艺术仍在发展中，这也更加有力地支持了朱然墓漆画乃蜀郡制作的观点。
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