赴各地巡演 受名家指点

李文彩的“挡手”身份给李芸秋学戏创造了得天独厚的条件,他不断邀请名角与李芸秋合作,并让他们栽培李芸秋,梅派、程派李芸秋皆有所长。18岁时李芸秋正式拜陈少华为师,陈少华根据她的嗓音条件,为她设计了演唱风格。

在安东演出程派戏三天演完大获成功

在锦州和张云溪合作一年多后,李文彩带着李芸秋及其班底,从锦州、营口、安东(今丹东)、辽阳等地,一站一站边演出边学戏。

每到一地,李文彩都要邀请名角合作。不管接谁来,他都要求人家教李芸秋戏,栽培她。所以李芸秋小小年纪受到过许多名家的指点,能唱很多流派的戏,王芸芳、李香匀、小杨月楼、董岐山等都曾传授过她技艺。她虽不曾正式拜过师,但从小学戏孜孜不倦,对京剧艺术悉心钻研、博采众长、兼容并济。不管是授业老师还是合作伙伴,都是她的学习对象。

李文彩觉得她光唱青衣戏还不够,应该拓展戏路,又请田师傅教授了几出花旦戏,如《小放牛》《打花鼓》《探亲家》《花田错》《五花洞》等,以开阔她的视野,锻炼她的技艺,为她成名成家奠定基础。

李芸秋再回安东演出时就换了戏码。那时候刚刚兴起程派戏,但东北还没有唱的。演出师傅和李文彩打算让她唱《玉堂春》,可她想尝试程派戏,所以三天打炮戏全是程派代表作,第一天《锁麟囊》、第二天《孔雀东南飞》、第三天《碧玉簪》。三天打炮戏演完,没想到大获成功,观众反响热烈、赞誉不断,从此东北三省都知道有一个李芸秋。

可养父的承诺并没有兑现,母亲久盼不来,而且养父不断带着他们搬家,希望李芸秋能够尽早成角儿,唱遍东三省。随着一年年长大成角儿,李芸秋开始明白,是亲生父母把她卖了。她成角儿后多次回沈阳演出,却再也没有回去找过父母,年轻时对父母卖自己一事心存怨念,老来想回去找却终是遗憾。

一路巡演一路学戏不断吸收各家之长

那个年代,李芸秋合作的京剧名家名角特别多,她就像海绵一样吸收各家之长。梨园界过去有句老话,“宁给二百钱,不把艺来传”,可李芸秋正红又叫座,有钱挣,老先生们看她肯学又是块料,也就不那么保守了,不辞辛苦手把手地耐心传授技艺。

李芸秋16岁时在四平跟麒派老生崔韵生合作演出。崔韵生平时演出不排戏,所演的剧目天天不重样,跟他合作李芸秋天天“钻锅”(京剧演员为扮演自己所不熟悉的角色而临时去钻研、排练),像《北汉王》《姜子牙卖面》《六国封相》《黄犬救主》《梅伯抱烙》《伯邑考进贡》等大部分都是背功戏,她几乎是隔一天钻一个“锅”,受到很大的锻炼。

在四平演出两个多月,他们又到长春巡演,与享有“南麒北马关东唐”之誉的唐韵笙合作。唐韵笙是外江派,带有自己的美术制作班底。他的戏舞台美术制作非常好,带的任翠卿、张云溪、张世麟全是有名的好角,走到哪里红到哪里,剧场座无虚席,叫好声不断。李芸秋觉得,在他们面前能唱四五码戏就不错了。这次合作,她偷学了不少技艺,这一阶段也是她学习、提高、成名的重要时期。

这期间,李芸秋戏班又接了言慧珠和童芷苓的戏,二人全是名角。她边演出、边偷师、边琢磨,不断丰富自己的技艺,提高自身演出水平。也是这个时期,朱桂华、郝效莲两位先生向她传授了《樊江关》《监会》《团圆》《游龙戏凤》等多出戏。这次,他们给她说戏的方法是全堂(所有演员、乐队,甚至锣鼓点都要会,俗称全堂),这为她后来自编、自导、自演打下了基础。

正式拜师陈少华打造自己的风格

李芸秋18岁时遇到人生中的第二位师父陈少华。他是姜妙香的大弟子,工小生,当时傍着陈效秋到长春演出,在火车站碰上日军,车上的东西都被泼上镪水(具有强酸性质的液体)。一行人到达长春,打开戏箱一看全都傻了眼,服装行头全被毁。旧时,角儿演出都是自带服装行头的,这是吃饭的家伙,没有服装行头怎么演戏,家伙没了饭咋吃?

李文彩听说此事后,对陈少华说:“你放心,没有碗再找碗,总会有饭吃,保证饿不着。我有个姑娘是块料,把她给你,你培养她,叫她养活你。赶明儿你看看她演的戏,咱俩把劲儿用在她身上。”就这样,陈少华没有随陈效秋回北京,而是留下做了李芸秋的师父,教她一些派头戏,特别是梅派的《凤还巢》《贵妃醉酒》《霸王别姬》等,和他们一起跑码头,在东北各大城市巡回演出,演《起解·会审·团圆》《玉堂春》(二本)、《凤还巢》。

陈少华的小生行当开启了李芸秋人生的又一篇章。他欣赏她的天赋,对她的培养也是无人能及的。陈少华不仅为她说戏,还根据她的嗓音条件设计音乐和唱腔,形成她的演唱风格。

七八月时,他们排演《天河配》,李芸秋把从唐韵笙那儿学来的机关、布景用到自己的演出中,从真牛上台到一道天河分开的满台燕子搭鹊桥,震撼了观众,赢得满堂喝彩。这一出戏他们连演半个月,观众喜欢,角儿们高兴,随着受欢迎程度的提高,叫座率不断上涨,知名度大增。

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