《热土》的命运与未来 读范宗科长篇小说《热土》有感
■狄江平
在历史长河中，个人命运难以脱离时代背景，脱离生存环境。宝鸡著名作家范宗科新著的长篇小说《热土》在城乡结合部“雍城”这个典型环境中塑造了一个“张树子”的典型人物，并围绕其在医药公司经理位置上内退后，应侄女婿苏世魁之邀担任雍城宏远汽配公司总经理期间，在管理理念、思想意识、精神需求、信仰追求等方面碰撞而发生的故事，拉开了雍城大地这块“热土”上命运抗争与社会变革的序幕。
兼有文人艺术气质与企业管理理念的张树子生在乡村，长在城市，在市场大潮中打拼，始终秉承礼仪中庸的君子之道，保持着文人墨客的风骨清高。他善待惜缘，无论对亲戚、对同事、对乡亲，还是对客户都坦诚相待，没有多少心机，也不费多少心机，或许压根不屑于心机，也正是因此，在国营医药公司的“内斗”中败下阵来。觉得侄女婿苏世魁三十多人的小企业是自己重振旗鼓，再次证明自己的机会。来到雍城，走马上任之后，却发现事情远没有想象的那么简单，这个“麻雀虽小，五脏俱全”的小企业漏洞百出、困难重重，除了生产管理、质量安全、人员素质、流动资金之外，最大的问题还是和侄女婿苏世魁的思维观念差异。
作者聪明之处是没有站在哪一方对对方做是非评判，只是随着业务开展，真实再现事情的进展过程和因果关系，以便“仁者见仁，智者见智。”
就如黑娃修佛，虎子预言一样，天底下没有容易的事，也没有简单的人。张树子兢兢业业，呕心沥血，虽说多少有指点江山之嫌，但总体既没有失责，也没有越位，甚至越到最后，越发现看似外表光鲜、熟稔“黑白两道”的民营企业家苏世魁，其很多无奈与痛苦，焦虑与压力是常人难以理解、无法承受的，其积极进取、开拓创新的精神和勇气是值得推崇与尊敬的。
为了企业发展，苏世魁不得不接利润空间不大却环境污染很大的活；明知道酸洗和喷漆对职工健康有害却不得不为之；在面临职工安全事故，“行车”维修时，明知道会“出人命”却表现出冷酷无情；在对政府检查人员毕恭毕敬，邀请到组织部长请吃请喝，变相行贿把事情搞定后，忘不了愤慨地说“他算个球！”；为了释放压力，寻求刺激，背叛与自己共同创业，同舟共济的结发妻子与她人偷情厮混；为了公司正常运营，抵押住房厂房，甚至不得不多次借高利贷等等。随着一个个故事情节生动呈现，一个频频变脸，有点“草莽英雄”气概的民营企业家跃然纸上。
“如人饮水，冷暖自知。”对民营企业，特别是小微企业，芝麻大的官员就可以让你倾家荡产，这绝不是耸人听闻，因为政策缺乏连贯性，环保“一刀切”，执行人员“生冷硬倔”而倾家荡产者不在少数。贡献50%税收，60%GDP，解决70%农村转移劳动力，提供80%就业岗位的民营企业，正面临市场竞争日趋激烈，经营环境不断恶化局面是不争的事实，身在其中的“苏世魁”们深有体会。
带有理想主义情怀的张树子在整体经济下滑的大环境下，在各种矛盾利益复杂交织的当下世态中，看似是和苏世魁的思维定势冲突，实质是理想与现实的冲突；是城乡“二元化”的冲突；是市场经济面临计划经济和政府时紧时松监管的冲突；是国有垄断行业独吃大头和民营企业吃糠咽菜的冲突；这些都是短期内无解的冲突，也是张树子难以摆脱苦恼的深层原因，值得我们深刻反思。
作家都有自己的故乡，这故乡不单是生养的家乡，更是心灵净土，精神家园，就像鲁迅的“鲁镇”，沈存文的“湘西”，萧红的“呼兰河”，莫言的“高密”，阎连科的“瑶沟”，贾平凹的“商州”一样，范宗科对他的“雍城”同样倾洒了浓重的笔墨，倾注了深厚的感情。
在“雍城”这块土地上，作者经历过饥饿、恐慌，失望、绝望，虽最终考上商业学校而跳出农门，却一直惦记着故乡，关心着家乡土生土长的农民，也就是这种赤子之心，促成作者记录这个时代农民兄弟艰苦奋斗，试图改变命运的不懈努力。
艺术所以成为艺术，就在于其反映现实，又超越现实，既仰望理想天空的绚丽云霓，又俯视现实人生的方方面面。《热土》以包容的心态，冷静的思考和多维视角诠释着“人生如戏，戏如人生。”在这部戏里，有人强势，有人弱小；有人富足，有人贫穷；有人高贵，有人卑微；有人诸事圆满，有人一生坎坷；有人色厉内荏，有人绵里藏针；有人衣食无忧，饭来张口；有人疲于奔命，一生操劳。都是戏中角色，都在尽情表演。
如果追求刺激意味着危机与风险，回避矛盾就是自我和解与自我保护，作者笔下几段有始无终的爱情或婚外情，以及最终安排张树子和陶梅在良木缘咖啡茶语团聚作为结尾，就是保守与和解的很好证明。在作品中，相对于张树子无论是与妻子、女儿反目的刘若诗，还是公司发展顺利，儿女都在海外的李长河的男人铁三角，先后出场的几个女人命运虽各自不同，但大致相同，均没有多少亮点。
人常说“享啥福就要受啥罪，”这些女人看似光鲜亮丽的背后隐藏着不可言喻的忍耐付出，她们的心酸往往难以言表，无法释怀。从这个角度看，无论苏世魁妻子“忍辱负重”，“把钱看住”以守为攻的无奈之举，还是情人吴晓玉以死相逼，自欺欺人的逢场作戏，甚至张树子那个可能产生艳遇的医药代表，不是悲剧收场，就是画蛇添足，多此一举，没有多少新意。
文学批评要在探讨剖析的基础上解读和追问，各抒己见，大胆直言。感觉作品在结构变化上多少显得啰嗦生硬而精巧灵动不足；在情节处理上跌宕起伏、精彩纷呈的激烈冲突场面有所欠缺；在爱情及性爱写作上，不像作者写土地、写村庄；写工厂、写工友；写道德秩序、写乡村伦理；写风土人情、写民俗文化来得得心应手，稍显粗俗琐碎。
金无足赤，瑕不掩瑜。无论如何，《热土》是作者记录生活，表达理想，宣导心志的极具现实主义又有理想主义倾向的用心之作。和阎连科《瑶沟》系列直接以“连科”为主人公开门见山不同，范宗科选择了“张树子”这一人物形象，但此“张树子”无疑有作者影子，作者思想，作者的真情实感，以及作者对一些现实问题的无奈、无解。这些放眼世界，感悟人生，追求自由，正视现实的思想观点以及对社会变革、人性弱点的深度思考，无论对时代进步，对企业发展；对人文关怀，对个体生存，都大有裨益，这是《热土》实至名归的价值所在，也是作者留给我们不断反思进取的精神财富。
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