京剧大师马连良
马连良是和梅兰芳齐名的京剧艺术大师，他开创了马派艺术。1930年，23岁的马连良自行组班扶风社，张君秋、叶盛兰、刘连荣、袁世海、马富禄等当年京剧界的精英大牌均会聚于扶风社。扶风社成为民国时期京剧三大家之一，是京剧界最耀眼的名牌大社。代表剧目有《借东风》《甘露寺》《清风亭》《四进士》《失空斩》等。20世纪，马连良与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。
为什么马连良先生把他组创的社称为“扶风社”呢？原来，马连良的祖籍就在陕西扶风县。如此声名显赫的京剧艺术大师是咱陕西人，多年来却鲜为人知，让人惊奇，他的成就更让人骄傲和自豪。家住香米园的回族山水画家、何海霞的高足程连凯先生说：马连良祖父辈的墓就在香米园的回民公墓里。
马连良，字温如，号古历轩主，1901年2月28日生于北京。1909年马连良入京剧科班“富连成”学习，1917年出科，1922年于上海一炮而红，百代唱片公司为其一次灌制了六张唱片。《京报》主编邵飘萍为他题字，称誉马连良为“须生泰斗、独树一帜”。解放后，马连良先后任北京京剧团团长、北京戏剧专科学校校长。在京剧界，他大胆革新，是一位泰斗级、里程碑式的大师。著名文化学者吴小如评价马连良：“从老生这一行当而论，崛起于现代而立足为当代老生的代表人物，则应当是马连良。”著名书法家欧阳中石先生说；“马连良的艺术不是跟上时代，而是开创了一个时代。”
众所周知，马连良在京剧《海瑞罢官》中塑造的海瑞形象特别成功，除了精湛的表演艺术外，还因为他是正直的艺术家。他热爱海瑞，是用赤诚的心来拥抱角色，人们看到的是个活海瑞。可以说，《海瑞罢官》是马连良在晚年推出的极具光彩的巅峰之作。
2009年是马连良从艺100周年，国家邮政发行了《马连良舞台艺术》邮票一套（2枚）。《马连良舞台艺术》邮票，在设计上独出机杼，巧妙地把中国传统艺术——书法、印章诸元素融汇于方寸之间，右上方的图题采用少见的马连良篆刻印章，左边是马连良大师的手迹墨宝，票眉则是用“海、云、山”图饰点缀，整体画面和谐博雅，神韵尽显，富含中国传统文化精华，弥漫着浓郁的书卷之气。以此彰显国粹，令人击节赞叹。
邮票主图，一枚是《借东风》（马连良饰演诸葛亮），为马连良早年享誉梨园的成名作；一枚《赵氏孤儿》（马连良饰演程婴）,是他晚年巅峰期的扛鼎之作。元杂剧《赵氏孤儿》影响深远，有着巨大的文学价值，受到中外学者的高度评价。王国维称《赵氏孤儿》“列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”这部伟大著作对东西方的戏剧艺术都产生了重要影响。十八世纪以后，随着中西文化的交流，《赵氏孤儿》的声誉远播海外。1735年，被译成法文。当时，法国启蒙思想家、作家伏尔泰，在读了《赵氏孤儿》法文节译本后，深为剧中人物的道德风尚和处世准则所感动，他根据其对中国的理解，写了一部五幕诗剧《中国孤儿》。德国诗人、剧作家歌德则高度评价《赵氏孤儿》，“这部作品深含着‘结了晶的人性\’”。马连良主演的京剧《赵氏孤儿》就改编自这部元杂剧。马连良把同是陕西乡党的义士程婴，演绎得壮怀激烈、慷慨悲凉，舞台形象光彩照人，让我们看到了一位从陕西扶风走出的京剧艺术大师的绝世风采。再加上另一位曾任陕西京剧院院长的京剧艺术大师、被誉为京剧“四大名旦”之一的尚小云先生（1959年从北京来到西安，把他的一生都献给了陕西京剧事业），让人们感到作为一个以秦腔为主要演出剧目的陕西，其戏剧文化的多元和厚重。
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