罗春波：『当代』说不清何不关注『个人的当下』
成长·陕西当代青年水墨画家提名展·山水篇
时间：12月12日—22日
地点：X—MOCA艺术馆
罗春波
别署“一舟”，斋号“十七庐”、“东山房”，甘肃省靖远县人。西安美术学院山水专业硕士毕业，师从著名画家陈国勇先生。现为西安中国画院专职画家、创评部主任，陕西省美术家协会会员，陕西省青年美协理事，西安美术家协会理事，西安青年美协理事，陕西师范大学文学研究所研究员。
不谈“当代”已经很久了，几乎忘记了十多年前的学生时代竟是多么的着迷那个谁也说不清的词汇。那是一个“无当代不艺术”的梦游时代，现在或许还可以游荡，但那个梦多少已经醒了。
其实“当代”对喜欢它的人们很善意，但相当的不友好——但凡搞出点儿新花样来，谁都可以自称“当代”，但真要较真儿说出个范畴来那就太难了，基本上相当于一个广义相对论的难度吧。反正大家都靠“当代”俩字吃饭，但是至今没有人能说清这个饭碗到底长啥样子？它天生的一种神秘感正在像黑洞一样吞噬它的价值，最终变成一个空洞的传说。我觉得至少有价值的当代作品不是耍花样，不是吃时代的红利，更不是趣味和样式上的赶时髦、追潮流的小把戏。
回到我喜欢的山水画，既然“当代性”说不清，大可不必去纠结它。真的艺术与当代与否无关。我更愿意谈“个人的当下”这个观念和状态。
我觉得山水画一脉相承的核心精神就是关注个人的“当下”的状态，那是一种真实的、去魅的独立自足状态。“个人的当下”只要是真诚的状态，无论什么风格样式和题材，都是带着对这个时代的思考的，有这时代不可磨灭的信息。真的艺术从来就两条标准：一是对自己是一种完善和救赎，那么要命的问题是：是真诚的吗？二是对他者的价值，是否能够直达人心？有人反感新的东西，有人腻味老的样式，但我以为无论艺术的创作还是欣赏，必须回到作品本身，回到创作者或者欣赏者“个人的当下”这个状态点上去讨论，不要停在对口号和观念名词的审美上，那仅仅是个包装。
艺术有了当下就有了意义。
荐词——
苏轼评柳宗元诗曰：“发纤秾于简古，寄至味于澹泊。”可是，柳宗元究竟是如何发？如何寄？苏轼没说。思来想去，或许还是“气氛”二字。云雾缭绕中，柳宗元和罗春波都完成了自己的“秘色”。不是罗春波的艺术已经到了可以比附柳宗元的境界，而是他秘色之中的语言气氛已经漫山遍野。这种气氛，云雾般从山谷到山顶，不为标高，只为存在。
——张渝（著名美术评论家）
春波横构图作品气势磅礴，竖构图作品画面完整，烘染得法，画得很丰富，气韵生动，骨法用笔做得很好。春波一直努力吸收中国画传统的东西，下过功夫，吃得很透，追求画面的逸，在作品的格调上把控得很好。
——陈国勇（著名画家）
春波淳厚、宁静，又如秦岭山溪一般清澈、透明，是深知水法、深得水韵的画坛俊彦。
——钱文忠（著名学者）华商报记者 吴成贵 整理
赵拟：用创作寻求更多的可能性
赵拟
清华大学在读博士。现任西安市中国画研究会艺委会副主任委员。作品《待降吉祥之三》获陕西美术博物馆“高原·高原——第五届中国西部美术展中国画年度展”金奖；作品《宏村写生》入编高等教育“十二五”全国规划教材、中国重点美术学院系列教材《山水画教程》；编著《山水画写生教学》（试行稿）。
讨论山水画的当代性，其实是一种强行名状自然固有存在的行为。
我认为当代山水画的“机遇和挑战”，很难避免地依着在就山水画而言的“信息化”和“市场化”的正反两方面上。就信息化而言，目前的信息技术提供给山水画艺术的“机遇”是受教育途径的便捷，前所未有地加速了山水画创作水平的普遍提高。而随之带来的“挑战”是山水画风格的趋同化严重，其中，审美上的趋同化尤为可怕。
就市场化而言，市场经济带给山水画的“机遇”是从业基数的增大，进而有助于山水画几率性高度的产生。而市场经济带来的“挑战”方面，市场的甲方属性会导致山水画“产品”在风格上，存在着正面稳定性外衣包装下的负面重复性，而最关键的是甲方市场的属性会导致山水画“产品”内在品格的低质量要求。
所以，山水画的当代性，和当下的语境一样，是多元的，而非单一的。想不清楚，搞不明白，那就遵循自己的内心继续创作，寻求更多的可能性。
荐词——
赵拟涉猎广泛、精通画论、注重画格、崇尚品位。在学习传统经典与对生活感受的同时，更关切当代语境下的中国画形式语言与传统笔墨间的契合与呼应，其作品呈现出北宋山水的雄浑厚重与图像顶天之大气，又蕴含着元人山水画之清风雅逸与空朦简约之俊秀。做到了因观察自然时心境的不同，所生发出的感悟不同，故笔下的图式由心而异，因情而发，触景生情，情景交融，物我两忘。没有固化套路的程式。相反，其艺术相貌多元并进，自信坚定。我们看到了一个勇于探索前行的青年学者的自由心像正朝向其理想的目标奋进。
——陈辉（清华大学教授、博导、中国美术家协会理事）
绘画是有秘结的，它常为艺术而增值。赵拟的笔墨所造，不只在神秘幽邃，坐穷泉壑，恰在于厌离尘嚣，心游山林，“故贤者伏处于大山嵁岩之下”。能入心斋、坐忘之境界，实是赵拟言说的理由，因而“待降吉祥”亦必吉祥止止，福气临门了。
——吴振锋（著名书法家）
赵拟的山水创作风格创新，跳脱于传统之外，而且他倾向于表现特定的实景，自然景致颇为亲切，又不乏奇幻之处，自有其内在的理序。作品中极具赵拟个性化的线条，有一种统一感和秩序感，甚至还有一种流动感，这些感觉并不是纯粹来自自然本身，而是得自于赵拟的内心，如果我们在赵拟的画中行走，会不自觉地进入赵拟在作品中所设下的路径，我们希望走到高处，走到远处，面向一个更为广阔的空间。
——李木心（评论家）华商报记者 吴成贵 整理
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