【文化人物】陇上名医的 艺术“妙方”

马天彩

裴慎（1917-1989），字慎之，甘肃武山县洛门镇裴家村人。裴慎一生致力于教育和中医药研究，医德医术誉满陇上。同时，他在诗、书、画方面的造诣也颇为不凡。

裴慎少年时代就喜好写诗，他的诗大多是托物言志之作，从治病心得、生活杂录、山河纪游中激发灵感。他的诗作内容深入浅出，托物寓意，充满哲理，有“心病妙方”之誉。

裴慎的诗如其人，他曾借竹寓志曰：“莫笑扶疏三两枝，应从挺拔见高风”“任尔西风吹，折腰难上难”。

感悟生死，裴慎有自己透彻的认识。他写下“应信南柯非梦境，须知车流不载愁。撒手此生无遗憾，人间逃出老黄牛”“薄技未能穿橘井，遗躯甘愿献医林”等超脱豁达的诗作，成为人们喜爱和流传的佳句。

除了写诗，裴慎的书画造诣也很深。青年时代的裴慎在重庆结识了刘海粟，拜其为师，研习人物山水、花鸟虫草的美术创作技法。

其间，在刘海粟的推荐下，裴慎常去重庆艺专旁听。当时，重庆艺专名师荟萃，包括吕凤子、潘天寿、林风眠、陈之佛、傅抱石、李可染、丰子恺等。裴慎白天认真听讲，课余登门求教，学识、画艺蒸蒸日上。他笔下的花鸟画既博采了众师的画风，又加入自己意趣高远的神韵，看似信笔拈来，却在构图立意上有独到之处，随意之间显高雅，平常之间见不凡。特别是隐喻、诗情、哲理、象征等手法的融入，使他的画以灵动、鲜活、高逸、精致见长。所以，裴慎的花鸟画很快就引起大家的关注。

《喜鹊登枝》是裴慎于1978年创作的作品。画面上一枝红梅、几根翠竹，老枝苍劲斑驳，小枝朝气蓬勃，繁花疏影，清幽冷艳。枝头立一翘尾喜鹊，张嘴亮喉高歌。扑面而来的是喜庆、祥和、催人奋进的气势。

《修竹菊香》画的是月光下的竹、菊，淡淡的云雾和神秘的阴影笼罩着翠竹和金菊，疏朗挺秀，朦朦胧胧，观之使人心灵仿佛也得到了净化。

《兰石图》《葫芦图》《丝瓜图》等，也都笔墨简洁，点染自如，再加上寓意深刻的配诗，是作者心声的表露。

在美术创作中，裴慎特别钟情和擅长画竹，他喜欢修竹的风骨。

裴慎画竹，不仅画出了竹之形，而且画出了竹之韵、竹之魂。裴慎画竹一生，竹画超千幅，毛竹、苦竹、斑竹、刺竹、田竹、雨竹、风竹、霜竹、雪竹、旗杆竹……他笔下的老竹苍劲，新枝蓬勃。

他在总结画竹技巧时说：画竹必须“眼中有竹，胸中有竹，手中有竹”“意境为先，贵在含蓄，不断创新”，强调画竹一定要“心正笔正，心无杂念，为竹传情，为竹代言”。要将诗书画融为一体，才能收到“相得益彰，脱尽时习”的艺术效果。

裴慎一贯主张“以写为法，以骨为盾”。他的作品以水墨居多，虽然不着色，但通过浓、淡、焦、宿多种墨色并用，气韵十分生动。

裴慎每到一地，都会遍访竹园，在茂林修竹下，和友人赋诗作画。裴慎的画作是用心灵来创作的，虽然作品没有选择大题材，但是经过他的提炼和净化，表现出的是小中见大、平中见奇的美学品位。

好画好诗还要配上好字，裴慎的书法造诣并不逊于他的绘画和诗文。

裴慎早在孩提时就在父亲的指导下临帖，他先研习颜柳的楷书，后又醉心于二王的行书。随后又临摹张旭、怀素的草书。几经转学，自成一格。裴慎的书法注重传统，而又不拘泥于传统，更可贵的是他将书法的技巧灵活自如地运用到自己的处方上、诗画中。裴慎晚年的书法作品多以行书为主，笔势回旋跌宕，结体奇崛多变，风格苍劲老辣，欣赏裴慎书法，是一种艺术享受。

裴慎一生留下的诗书画作品很多，仅散见于亲朋好友及民间的画作就有上千幅，已精选120幅结集出版；留诗作2000余首，散文100余篇，约40多万字，已结集出版的有《风雨集》《嘤鸣集》《纪游集》《题画诗》等。

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