话剧《尘埃落定》 28621位观众走进剧场的背后
《尘埃落定》演出现场。 王晓溪 摄 
阿来亲临《尘埃落定》演出现场。王晓溪 摄 
《尘埃落定》央宗定妆照。四川人艺供图
从天津到苏州，8座城市风雨兼程；从3月到5月，96名演职人员全力倾注28场演出；历时60天，9车道具，200余套服装精心准备——这是一次奔波5070公里的诗意之旅，28621位观众走进剧场……这个5月，由四川人民艺术剧院和北京九维文化、四川京邑文化公司打造的史诗级大型原创话剧《尘埃落定》全国首轮巡演收官，亮出的“数字成绩单”夺人眼目。与此同时，文化和旅游部对疫情低风险区演出等场所人数比例不再统一限制，四川的演出市场开始逐渐恢复常态。
大幕已启，走向市场的话剧《尘埃落定》背后有什么可借鉴的经验？面对后疫情时代的文化消费，未来将怎样提档升级？
□四川日报全媒体记者 李婷
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傻子变“说书人” 阿来观后评“精气神都在”
《尘埃落定》是川籍作家阿来行走四川阿坝州各地，翻阅18位土司50余万字的家族史，写下的堪称民族史诗的长篇小说，不仅获得茅盾文学奖，还入选新中国70年70部长篇小说典藏、改革开放四十年最具影响力的小说。
一个声势显赫的康巴藏族土司，在酒后和汉族太太生了一个傻儿子。这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，但却有超时代的预感和举止，并成为土司制度兴衰的见证人……20年后，这部小说依然畅销，销量逾百万册，还被改编为电视剧、歌剧、川剧、舞剧等。
“我是一个傻子，我的父亲是皇帝册封的麦其土司。”“我敢保证父亲一个字都没听懂。”“看，我们这片土地上只有三种人是世袭的……”本次话剧版的《尘埃落定》保留了原著的叙事口吻，傻子有近2万字的台词，他化身为“说书人”一样的旁白角色，在故事中跳进跳出。饰演傻子的四川人艺青年演员蔡正伦认为，傻子既是故事情节的推动者、参与者，也用丰富的内心凝视旁观着这个世界，他沟通着这部戏的故事本身和观众，傻子是观众的眼睛，纯粹地看待这个世界。
傻子变成说书人，在四个维度之间自由游离，这个“世俗之见的傻子、自言自语的傻子、通灵者的傻子、上帝视角的傻子”，在故事真实性和戏剧假定性中跳进跳出，时而天真懵懂、混沌低能，时而冷眼旁观、语出惊人。原著作者阿来也捕捉到这个改编亮点。话剧《尘埃落定》从试演到正式巡演期间，阿来三次亲临现场观看，留下八个字的评价：“水乳交融，天衣无缝。”从文学作品到戏剧作品，30万字放在3个多小时的舞台有限空间上，阿来认为话剧版《尘埃落定》：“精气神都在”。
阿来说：“原来我始终没想过，结果一看彩排，我觉得对了。一方面他是叙事者，同时他也是参与者，而且非常自由，戏里戏外，自由出入。”的确，小说《尘埃落定》快结尾时，傻子总结自己一生说：“我来到这个世界，我即身处其中，同时又飘然抽离”。阿来说，很多时候我们全情投入自己的生命里，可是我们有没有时常抽离出来旁观过自己、评判过自己？我们随波逐流得多，抽离得少。而非常忠于小说的精神内核的话剧《尘埃落定》，似乎解决了这样的问题，所以，阿来在看戏期间，几度热泪盈眶，几度会心微笑：“我知道话剧里的台词有些是我的，有些是剧作家的，但我在看戏的时候，完全分不清。这就是水乳交融。”
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舞台转换7个戏剧空间 多线演绎藏民族诗意
原著《尘埃落定》最让读者魂牵梦萦的就是语言“充满灵动的诗意”。这也让编剧曹路生在17年前读完原著后惊叹，“是其他小说中没有的语言。”
正是这份着迷使得曹路生在改编的过程中坚持“让原作说话，让人物说话”，保留了小说意蕴深长的诗性文本，保留了原作中王权线、情感线、复仇线、轮回线四条复杂交错的主线，听傻子说爱情、亲情、权力、金钱与美色，他所处的那个末日前尘中铁与血的英雄主义、他所看到的人性百态。
如何把编剧抽象的总体巧思转换为具体的舞台语汇，还要让整部戏有“忠于诗意之美”的抒情性、叙事性和表演性？这成为导演胡宗琪改编时面临的最大难题。胡宗琪最终把握住了文明末路时的荒蛮刚勇与血性浪漫，用独特的美学视角在舞台上写就一首荡气回肠的诗歌。话剧《尘埃落定》用仪式感极强的场面化开场叙事，表达给观众身临其境的戏剧体验。比如，区别于《白鹿原》中的歌队参与叙述、点评和对情节穿针引线的处理，《尘埃落定》中的歌队演唱，代表着土司制度下的如蝼蚁般涌动着的虔诚藏民、看客、草民、乌合之众的声音。晃动着的罂粟花，翻滚着的粮食，疾行的马车，紫色的灵魂，使舞台的想象空间更为丰盈，为“文学性”赋予震撼的“剧场性”效果。再比如，演出开始，所有的演员从观众席后入场，以大色块、廓形、质感来区分角色阶级、饰品象征权力。锦罗玉衣、金丝细缕、奢华精美、重工制作，使得观众快速走进那个充满异域风情的万物有灵的魔幻时代。故事的结尾，舞台上所有的装置都消失了——“白茫茫一片真干净”，在200多分钟的现场，眼看他立高楼，宴宾客，辉煌无两；眼看他楼塌了，所剩无几。
在《尘埃落定》的舞美设计中，所有的景片融入藏族元素，同时也兼顾特殊性和普世性的平衡，让观众看到的是一个世界性的故事。布景没有局限在平面空间内，三个二层平台和四个高梯组成七个戏剧空间，随剧情推进时空随意穿梭，更隐喻更深层次的文化内魂。服装设计上再现土司的末日奢华，为此造型设计陈敏正精心制作200多套华服，80多条皮草、637块特殊面料，而为了方便演员在舞台上自如的表演，两千多块蜜蜡、绿松石、天珠、象牙、100多条仿金银质首饰及火镰腰包都做了轻化处理。
四川人艺藏族青年演员尼玛坚赞，从小生活在马尔康。他还记得自己小时候和父母或伙伴出去玩，经常能见到《尘埃落定》原型的卓克基土司官寨。尼玛坚赞这次在话剧《尘埃落定》中饰演“杀手”角色，他感觉：“演这个戏就像是回到家了一样，很亲切。”舞台上的藏式结构房屋，道具中的头饰、首饰，都勾起他儿时的回忆。担任此次演出的四川人艺演员大多由四川本土培养，更有不少来自川西北的藏族演员。
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11月归蓉巡演 有望“落户”阿坝成浸没剧
日前文化和旅游部官网发布通知，疫情低风险地区，对剧院等演出场所、上网服务场所、娱乐场所接待消费者人数比例不再做统一限制。这个五月，据中国演出行业协会监测，“五一”假期期间全国演出场次约1.4万场，演出票房收入8.6亿元，观演人次超过600万，其中旅游演艺观演人次占总数的40%以上，音乐节、演唱会观演人次占总数的12%。相应的，四川的演出市场也逐渐开始复苏回暖，“剧美天府”回望百年路 奋进新时代——四川省庆祝中国共产党成立100周年优秀剧目展演季，“成都戏剧节”，草莓、迷笛音乐节等，在一个月的时间里有上百场大大小小的演出。
基于这个大背景，首轮巡演完之后，话剧《尘埃落定》团队准备“顺势而为”，继续思考如何将作品“提档升级”。一组数据引起团队的注意：2021年“五一”假期，在已经公布的“五一”假期旅游收入的22个省份中，四川以388.32亿元列旅游总收入排行榜第一名。根据排行榜中的数据显示，7个省份旅游总收入超过200亿元，8个省份接待游客总数超过3千万人次，尤其是三星堆博物馆、九寨沟景区、成都大熊猫繁育研究基地吸引不少游客。
与此同时，团队收集了不少专家和观众的反馈，思考着如何让话剧《尘埃落定》这部剧，撬动当地的文旅资源。“那段历史虽然我没有经历过，但是看《尘埃落定》感觉还挺真实的，很想进一步了解它。”“在方寸之地还原经典故事实在太难，最打动我的一幕就是尘埃缓缓落定。”“《尘埃落定》绝对值得一路堵车赶来，久久回味着畅快地离去。当演员们身着藏族服饰，充满着仪式感，缓缓走向舞台，台下从窃窃私语的嘈杂声到安静，无须多言，便是序幕拉开。”团队发现，不少观众因为这部剧，对川西的旅游资源和藏文化产生了进一步了解的兴趣。上海戏剧学院教授韩生从舞台美术角度分析《尘埃落定》，也侧面印证了这部剧的美学价值：“舞台形象的特点非常强，藏文化丰富而厚重。见微知著，以局部建筑形象表现地域风貌和特征。”现在，《尘埃落定》团队正紧锣密鼓地在阿坝调研，了解当地的剧场、演艺、旅游资源情况。
据四川人艺党委书记、董事长罗鸿亮透露，未来话剧《尘埃落定》有望改编后“落户”阿坝，借助当地独有的旅游资源，以浸没式戏剧的方式，原汁原味地为游客讲述经典故事，常演常新，助力当地旅游演艺项目的提档升级。据悉，首轮巡演之后，话剧《尘埃落定》为庆祝建党一百周年，初定在今年10月启动第二轮巡演，并于11月份左右回到“老家”四川，在成都演出多场。
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