逼急了男网友的杨笠 到底错哪了？
原创 度公子 一日一度
“为什么有些男人明明那么普通，却可以那么自信？”
一语中的两句话，把杨笠直接送上了热搜。
储殷教授吐槽她是“公主病”，她却回击只想当“老富婆”。
随后储殷又发博暗讽：
被逼急的男性，岂止储殷一个。
杨笠，带着女性视角的段子，成为今夏最出圈的脱口秀演员之一。
但又像罗永浩评价的：
杨笠的天赋和敏锐，足以让她当这匹极具争议的黑马。
那她错了吗？
当然没有。
1
杨笠身上最鲜明的标签：女性主义。
很多人问，为什么脱口秀女演员这么少，这个问题她也回答不了。
但她曾被羞辱的演出经历，或许可以解释这一点。
2018年，杨笠在一个线下开放麦演出，刚讲完一个段子，角落里瞬时响起一句刺耳的点评：
“好骚啊！”
声音很大，足以让全场都听见。大家都在静默地观望着杨笠，短暂沉默的众人里有冷漠、有幸灾乐祸，也有同情。
包括角落里两个身穿名牌马甲的羞辱者，他们手里拿着酒瓶子，轻佻地打量着杨笠，没有任何羞愧之意。
当下那一秒，杨笠感到毁灭般的屈辱，她想大叫、骂脏话、冲过去吵架，但是出于职业素养，她全都忍住了，还现场造梗回怼了俩人。
“下面我要讲一个猥琐的人，就像刚才这两位观众。”
底下笑声一片，场子又热起来了，可一个疙瘩结在了杨笠心里。
直到下台，那句“好骚啊”，还在耳边回荡。
那天她喝了很多酒，多到回家路上，看到身边往来的车流都有些恍惚，仿佛感觉不到任何危险。
在杨笠最拼命的那段日子，这句话狠狠地否定了她的一切。
一个女性，站在台上说脱口秀，哪怕再幽默，观众最先看到的仍然不是她的能力，而是性。
录节目时，连导演无形中也在要求女演员们刻意迎合这些需要。
要时刻优雅，决不能在台上说屎尿屁，决不能姿态松垮，决不能尺度过大。
否则她会不断收到提醒：杨笠，注意女演员形象。
某一期中，杨笠讲了复仇者联盟中黑寡妇的段子。
超级英雄们各怀绝技，而唯独黑寡妇的技能是“不会老”。
“她是怎么拯救世界？是让他们活活熬死吗？”
金句一出，三位领笑员席唰得全部拍灯了。
全世界最强悍的女英雄之一都逃不过被普通男性审视的命运，何况杨笠呢？
但是仍然很庆幸，她能站出来告诉大家：不做被审视的弱者。
很多人说杨笠挑起争议，对于解决问题毫无意义。
说白了，靠一两场脱口秀来推动社会进步，属实太难为这个行业了。
但解决问题的前提，永远是先正视问题，多谢杨笠撕开了真相。
2
杨笠的段子讽刺而接地气，这也源自她割裂的成长经历。
大学前，一直生长在河北农村，干农活、养猪，过着普通农村女孩的生活。
直到考入北京服装设计学院，进入了另一个光怪陆离的世界。
同学养的宠物叫荷兰猪，卖点是可爱。
而杨笠养的“河南猪”，只有一个用途：好吃。
舍友年轻轻周游过世界，而杨笠最远的旅行也只是出省。
小镇青年杨笠，在北京这个巨大的城市，认识了一群志同道合的文青，说好了为艺术不向现实低头。
一毕业，曾经的豪言壮语都成了中二病见证，谁也不再提起。
杨笠也做了设计师，她的审美小众，很难被认同，经常让甲方虐得体无完肤，改到情绪崩溃。
久而久之也对设计产生了心理抵触。
“我很痛苦。如果我完不成人家的要求，我就内疚，毕竟拿这份钱；而我完成了，我又觉得我做的东西傻，毫无认同感，更不想让别人知道这是我做的。
最严重时，她出现抑郁倾向，把自己关在出租屋里无缘无故地哭，索性辞掉了工作，整天在家里画画。
那时的杨笠妄自菲薄到极点，“我能力不行，心理素质不行，甚至不知道能不能靠脑力工作赚钱。”
这样下去在北京很快弹尽粮绝，杨笠只好找了份体力工作，去做检票员。
工作很机械，只需要检票，把客人领到座位上。她还干得挺好，当上了小组长，手下有十几个人。
有时候剧场观众迟到了，按照规定只有特定的时间段才能进场，客人便会跟检票员吵架。
这时候一般由杨笠出面解决。
她一面抵着剧场门，一面对客人说：“现在不能进就是不能进，你再这样的话，我会请保安来。”
这份工作让她短暂找到了价值感。
后来她还尝试做了几个月前台，每天忙忙碌碌，看似很充实，但下班回想起来，这一天好像什么也没干,这样的快乐依然很虚无。
直到她站到了开放麦现场，对着台底下观众一通宣泄时，杨笠醍醐灌顶。
“哦，原来我的天赋在这里，这才是我该做的那件事儿。”
3
杨笠一面当前台，一面零散地去开放麦演出。尽管没有钱拿，她还是义无反顾。
有家小俱乐部邀请杨笠当编剧，她毫不犹豫辞掉了前台工作，全职扎进了脱口秀行业。
虽然当上了编剧，但依靠脱口秀赚钱依然很不现实。
那时候她又回到了几乎没有收入的状态，因为每天能专心创作，杨笠兴致勃勃。
幸好父母一路支持，帮她交着房租，让杨笠维持着燃烧梦想的激情。
也是这时候杨笠和杨蒙恩在线下演出中一见如故。
俩人蹦迪完，约着一块嗦粉。粉都吃完了，话题还没结束，干脆再一口一口喝汤，聊到深夜。
杨蒙恩的处境比杨笠稍好，他会衡量工资标准之后再去工作。
而杨笠几乎仅凭着喜好在演出，像一个热血少年，为喜好的事业赴汤蹈火。
但他们都深知一个悲观的现实，做脱口秀根本不赚钱。
慢慢地杨笠开始能接商演，钱也不多，有100的，有300的，刨掉饭钱和路费，所剩无几。可是脱口秀的幸福感，实在令她难以抵挡。
有天晚上，她演出完，站在简陋的舞台旁看别人表演，灯光照在演员身上，台下笑声一片，整个场景在她眼里晕染成了一幅油画。
“我觉得一切简直太美好了，就像是与世隔绝的乌托邦。那一刻我感觉我整个人飞在天上看着这一切。”
为了心目中的乌托邦，哪怕穷一点也都值了。
这种穷开心的处境持续了一年多，她在北京一场接一场的演出，最初的紧张感渐渐消退，杨笠开始寻找新的挑战。
思来想去，她决定干脆来上海试水。
在上海的第一场演出，台下正坐着程璐，看完杨笠的表演，他断言：看过很多新人写的段子，杨笠的感觉是对的。
下台后，首席编剧程璐对杨笠抛出了橄榄枝，邀请她加入笑果文化当编剧。
“你可以来写，我不保证你一定能写出来，但你先来写。”兜兜转转，杨笠终于找到了一个落脚点，她靠脱口秀拿到稳定收入了。
杨笠的成功不仅仅在于脱口秀的成就，而是一个北漂的小镇姑娘，被社会反复捶打后，穿过层层灰暗，终于找到了立足生存的自信。
如果把北上广深比作一个巨型机器，那涌来的无数外地年轻人便是源源不断的燃料。
像杨笠这样，苦闷、抑郁过，最终留下的也不是胜者，而是生活的挑战者。
因为这里没有永远的成功。
4
杨笠加入笑果后，去年第一次参加《脱口秀大会》，就拿了两次倒数第一。
上台前，李诞介绍她是线下之王。
上台后，无数台机器和灯光对着自己，眼睛都不知道该往哪放，演出效果爆冷。
台底下的观众对她反应冷淡，凸显的她那句口头禅，“你知道吗”，越发刺耳。
她自己根本不敢再去看回放，也没法放下心结复盘。
虽说是新人，但在同行比拼的舞台上，排名倒数依旧挫败感很大。当时她濒临崩溃，几年来积累的成就感和信念几乎摇摇欲坠。
当节目组通知，她还有一次上台比赛的机会时，杨笠心理承受力已经逼近极限，意识到可能会在台上失控。
与其如此，不如体面退赛，反正那时候也没多少人认识自己。
建国得知后，还跑来劝她：你应该来啊，最重要的是出现。
尽管败局难以挽回，这句话记在了杨笠心里。
今年她鼓起勇气重新参赛，很多人发现，她说“你知道吗”的次数明显减少了，其实不是她故意改的，而是去年留下的阴影太深。
她下意识地躲开口头禅，就像想拼命忘记去年的参赛经历一样。
杨笠还是这么怯懦，恐惧失败，担忧自己不行，和你我一样，自信心不足。
但她在表达的议题上，反而更加坚定。
“关于屎尿屁，还有所有女性不适合说的话，我都想试一试。”
私底下，颜怡颜悦也会跟她交换书单，有一回，演员们集体坐在会议室里开会，她俩递来一本女权主义的书。
在场的男演员们笑得特别大声，可杨笠并不觉得见不得人。就像杨天真形容她：女流氓气质。
杨笠成为本季脱口秀大会中，评论两极化最严重的演员。
有人说她是“脱口秀女王”，也有人嘲她是“脱口秀咪蒙”；
有人夸她段子尖锐，也有人骂她“冒犯男性”。
无论哪种声音，杨笠都在证明一件事：女性可以想做任何她们想做的事，根本不用男人们同意。
脱口秀男演员们在台上吐槽老婆爱买包、买鞋，都是司空见惯的话题，为什么轮到女演员调侃生活中的男性，这就成为了一种性别冒犯呢？
在男权主导的社会中，逃脱男性审视是一件极其困难的事。
庆幸的是当杨笠，还有思文、颜怡颜悦等等越来越多喜剧女演员出现时，这个领域中，女性失落的话语权也在慢慢捡回。
世界从来不该只存在男性审判女性的单一角度，别忘了，历史和社会的另一半是女性。
杨笠没错，非但没有错，还应该表彰她继续畅所欲言。
直到这个世界变成波伏娃所说的那样：有一天，女人或许可以用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱，不是逃避自我，而是找到自我，不是自我舍弃，而是自我肯定。
原标题：《逼急了某教授的杨笠，到底错哪了？》
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