致所有搞笑艺人：我没笑是因为你不行
原创 罗屿 新周刊
每年综艺市场有大大小小上千档节目，对GAGMAN有强烈需求，但GAGMAN的现状却是新人匮乏、青黄不接。我们需要有潜力的新鲜血液满足这个行业的需求，刺激这个行业的发展。
2020年1月，一直主攻喜剧综艺的导演朱慧，想做一档关于“喜剧人”的新节目，在和企鹅影视天马工作室副总监李笑沟通后，后者提到，不如做一档选秀，只是选的不是歌手、不是演员，而是GAGMAN。
GAG有搞笑之意，关于GAGMAN，喜欢观看韩国或日本综艺的人或许比较熟悉，很多著名MC（类似主持人，负责带动现场气氛）都来自GAGMAN选秀。
韩国MC姜虎东也是从GAGMAN选秀来的。
在综艺领域深耕多年的李笑，这些年深刻体会到GAGMAN的缺失。“每年综艺市场都有大大小小上千档节目，对GAGMAN有强烈需求，但GAGMAN的现状却是新人匮乏、青黄不接，在年龄上甚至出现某种断层危机。”
活跃在荧幕上的综艺人十年来似乎还是那一批，新生代综艺咖要么是明星跨界，要么还只能作为陪衬和气氛调节剂。无数以搞笑为生的有趣青年散落在各种行业中，等待着一个契机。
某种程度而言，选秀对于野生综艺咖来说，是在大海捞金，就像当初打造《创造101》，腾讯视频打出的概念就是，女团爱豆都已经炒冷饭无人问津时，选秀相当于她们的求生之路。
选秀舞台，女团爱豆的求生路。
而针对GAGMAN的选秀，便是定位了一群原本散落在各处的人才，给他们一条能用搞笑天赋发光的路，能以有趣技能获得职业尊严的体系。一档节目的出现，成为了这群散落在各行各业的人最后孤注一掷的尝试——“必须抓住这次机会”。
7月3日，这档由腾讯视频出品、名为《认真的嘎嘎们GAGMAN》的节目，历经半年多的策划、选拔、拍摄、制作，正式上线。
GAGMAN来了。
只是，在现今这个时代，这档节目会如何定义GAGMAN？
他们是嘉宾之间的粘合剂，是舞台情景的观察者，是节目的核心与灵魂
近几年，随着国内综艺节目数量猛增，一度有种说法——“综艺咖”大热。然而在所谓的“大热”背后，却是这样的现实：相同面孔，频繁现身于不同节目。他们中既有喜剧业内人士贾玲、岳云鹏、宋小宝，还有“跨界”人才大张伟、薛之谦……他们无一不成为拉动收视的嘉宾标配。
综艺是大张伟的“福地”。当年离开花儿乐队单飞，大张伟一度发展得不温不火，于是他干脆写了一首歌——《唱什么都红不了》。唱着“大金链子小手表，一天三顿吃烧烤”的他那时没想到，当人生换到另一个舞台，他却红得不得了。他在综艺节目中“出口成段”，拿话损人又不至于毒舌，浑身上下都是梗，不少网友都在微博上盘点“大张伟爆笑金句合辑”。
疫情期间，大张伟成了各大综艺的救场王：罗志祥绯闻缠身，大张伟果断顶上《创造营2020》；欧弟涨价罢录，大张伟临时成了《天天向上》MC。《向往的生活》第一季也曾对大张伟临时召唤，他没有带行李箱带着电脑包就到村里当DJ打碟去了。《快乐大本营》、《吐槽大会》、《脱口秀大会》等一众节目都曾被大张伟救场过，网友戏称“大老师是一块砖，哪里需要哪里搬”，也可窥见大张伟的抢手程度。
大张伟成救场大师，似乎证明了“综艺咖”是个稀缺资源。但这些年，明星跨界“综艺咖”其实并不少见：黄晓明先是化身“明学教主”，后又忽然走起“可爱风”，和姐姐们一起乘风破浪；章子怡化身优雅知性大姐姐，刘晓庆担当大咖“加油来宾”；凭“好男人曾小贤”一角出道的陈赫，在综艺中将“天霸动霸tua”当做口头禅，偶尔还会展示一下自己的魔性笑声，以至于让不少人忘了他是话剧演员出身……
救场，大张伟是专业的。
但当明星纷纷跨界综艺，他们或许靠着几个梗就能重新翻红，但综艺业态并没有因为他们的加入，焕发新生。非但如此，当类似“雨露均沾”、“我的天哪”、“你神经病啊”这些“综艺咖”的口头禅成为多档节目的高频词汇后，“综艺咖”们被过度消费的“搞笑才华”，也无法让综艺内容保持新鲜。
正如不是每个跨界明星都能像大张伟一样拥有TOP级别的综艺感和反应能力，真正的gagman也并不是跨界考个主持人证就能胜任。当综艺变得似乎谁都可以来做，但又不是每个人都能做好时，才越发凸显专业GAGMAN的价值。因此，何炅曾在采访中说，“主持人的工作其实是陪衬，但gagman可以是一个综艺的灵魂。”
好看的综艺不能没有GAGMAN。
其实在综艺界业内，常流传GAGMAN以为专业精神救场的佳话。
比如2014年，芒果金鹰节后台采访时间，由于主办方安排出了问题，原本受访的人临时换成了贾玲，导致场面一度尴尬，很久没有记者提问。
“都没有问题啊？我已经不火成这样了吗？都没点绯闻要问问吗？”
贾玲一句话带活了气氛，紧接着就是一场精彩的单口相声，既给人台阶，又让人捧腹。从视频下面的留言可看出，贾玲的这次神级救场圈粉无数。
还有一次救场，同样与贾玲有关。
在一档名为《青春环游记》的节目中，有一个环节：用照片认明星。轮到贾玲时，她看了周震南的照片很久，依旧认不出，想了半天，说出了“Justin”这个名字。
此时场面略显尴尬。而综艺王杨迪机智救场，不仅替贾玲说出答案周震南，还顺带“吐槽”她：“还憋出一个Justin，Justin都是现学的。”
救场王杨迪，我看行。
顿时，全场爆笑。而贾玲也幽默回应：“哎呀，不知为何，春心明月乱我心呐。”贾玲言下之意，是身旁的丁禹兮扰乱了她的思路以至于不认识周震南，也顺便赞美了丁禹兮。
这些随机应变的救场故事，或许刚好证明，没有一个成功的综艺离得开GAGMAN，因为他们是嘉宾之间的粘合剂，是舞台情景的观察者，是一档综艺节目的核心和灵魂。
GAGMAN同样可以成为一个职业，一个有能力要求的职业
但《嘎嘎们》主创团队认为，GAGMAN并不能简单地解释为“综艺咖”、“综艺人”或是“谐星”。
为什么提出GAGMAN这个概念？
在长短视频大量涌现的当下，在各种平台与渠道，内容表达存在多种形态。过往的词语已经不能定义现在在做的这件事以及参与的这群人，因为他们身上更新鲜的特质和魅力，需要一个更专业化的统称。
舞台对这些人的重要是不言而喻的——更多的新秀需要一个爆发的出口、一个成就的契机。他们需要综艺，综艺也需要他们。在喜剧界、脱口秀界、直播界、短视频界甚至是素人里潜伏着很多好苗子，但是缺乏快速选拔机制让最有趣的灵魂脱颖而出，更缺乏一个职业标准和能力训练的方式。
可以说，很长一段时间，综艺节目似乎都处于娱乐资本市场的“鄙视链”末端，而这直接影响了“综艺人”在大众心中的地位，就像他们中的不少人，都强调参与综艺只是曲线救国，并非“主业”，而GAGMAN所要求的各项能力象限都并不是“兼职”所能迅速培养的。
“有趣”不仅是一种特质，也是一种能力。随着新媒体时代综艺的发展，主持人原来满腔热情、声情并茂地背诵串联词，只能适用于大赛、晚会等正式场合的主持需求。在语言表达能力之外，本身有趣的人更能散发感染力，更好地愉悦观众而非取悦观众。近年来，很多节目的主持人角色逐渐边缘化，比如《王牌对王牌》中的主持人沈涛的功能只用于推进流程，而节目好看程度完全取决于嘉宾MC的个人魅力。当节目更偏重于人格的展现时，GAGMAN自然散发的欢乐感染力，比起恶搞捉弄插科打诨的传统综艺效果便更胜一筹。
和电影、电视剧相比，综艺的确很像快餐式产品，但其实它陪伴大家的频次更高。因此，就像演员演技好，歌手唱功好一样，GAGMAN也需要得到能力的认证。
这样看来，国内综艺若想更迭创新，急需的是正是综艺人才的培养机制，“我们需要有潜力的新鲜血液满足这个行业的需求，刺激这个行业的发展”。李笑说。
而在日韩，其实已有相对成熟的GAGMAN培养经验。
在韩国，包括刘在石在内的顶级GAGMAN其实都出身于一档名为《搞笑音乐会》的节目，他们在那里积累了三、四年甚至十几年经验，才进入综艺界。这些GAGMAN之所以能在综艺舞台收放自如，某种程度正源于《搞笑音乐会》的培养与训练。
“要让搞笑艺人们知道，靠着搞笑也能维生”是《搞笑音乐会》的宗旨，因此节目属下的搞笑艺人，会像KBS的职员一样每天勤奋地到办公室上班，一起开会、讨论策划、彩排练习。
在日本，情况也类似。很多漫才演员都是先经过线下剧场培训，再输出到综艺当中。
日韩经验让我们看到，GAGMAN同样可以成为一个职业，一个有能力要求的职业。当GAGMAN成为成熟职业时，他们便能从职业中获得价值感，就像演员从演戏获得价值感一样。
如果真的想以GAGMAN为职业，就要不断学习积累经验
但优秀的GAGMAN绝非一天炼成。
大张伟曾在采访中说，演艺行业的人都是”鸭子”，表面波澜不惊实际上脚底下一直在”扑棱”，始终朝着既定的方向努力游。GAGMAN便是这样的鸭子。每一句恰到好处的调侃，每一次分寸得体的自嘲，每一次尴尬的完美化解，都不是灵机一动，而是多年积累和学习的沉淀。
GAGMAN们，都在认真地搞笑。
大张伟自己曾为了看懂美式脱口秀，苦学英文。他每一次上综艺要说什么，都做了非常多的准备。而这些背后的努力，他是不愿意通过屏幕告诉别人的。
何炅也是一样，从1997年开始主持《快乐大本营》，至今已有23年参与综艺节目的经验。从业多年，何炅救场无数：某年跨年晚会，他紧急为话筒故障的搭档递上自己话筒；某次颁奖典礼，由于平板设备故障，他拿出手卡，且说：“我们除了有高端科技，还有最原始的手段”；某综艺节目游戏环节，他用调侃的方式提醒工作人员换道具……这是多年经验的累积，而综艺界也需要将这种经验，以“老带新”的理念传递下去。
《认真的嘎嘎们GAGMAN》中就设置了这样一些导师课，“我们并不会教大家什么是GAG，因为这需要选手自己去悟。但我们会教，你该如何在综艺中更好地发挥。”朱慧说。
李诞会在自己的课上讲广告植入，告诉选手作为一个GAGMAN，要在看似无意中把该做的广告做好。何炅会针对选手心理开课，“作为GAGMAN，心理上要克服很多难。有些人在第一期选拔后是崩溃的，有人则信心爆棚，何老师会一一解答他们的困扰。”
至于大张伟，给选手开了一堂谐音课。“他告诉大家要做好谐音梗，并和大家探讨到底何为好的谐音梗。另外，他还说GAGMAN的形象管理、身材管理、表情管理和idol同样重要。”朱慧记得，每节导师课，选手们都听得意犹未尽，“有的孩子说，我们不想下课”。
此时还在野生状态的选手们，依稀窥见了成为GAGMAN的成长道路，迫切的想摄取更多的养分，想完成自己的野蛮生长。第一期里，选手张益宁把前一天的烂梗用到了一发技中，自称为“call back”，遭到了导师们的吐槽。对喜剧技巧一知半解的运用、表演经验的缺乏让他们仿佛闷头前行。
因此，光有师傅的点拨，其实并不够。就像早年的郭德纲，拎着一台录音机到处找前辈偷录扒活，之后自己复盘学习，GAGMAN的成长还需持之以恒的自我修行。
“我们在节目中，不仅设计了复盘环节，同时每个选手都有一本综艺小本本，让他们每天随时记下，忽然想到的可供以后使用的梗。”朱慧觉得，这些梗虽然都是短小的，并不像喜剧，有故事情节和结构支撑，“但他们可以去试，去打磨，然后变成自己的东西，这也是他们不断自我摸索的过程。”
此外，《认真的嘎嘎们》还会邀请行业内著名的制作人，如严敏、吴彤、王征宇等，在节目录制过程中的不同阶段程，为选手量身打造一档《嘎厂实习记》的衍生综艺节目，带领他们提前感受真实综艺场景、综艺创作的过程，并给予全方位的指点。给他们足够的空间、足够长的时间酝酿创作、整理修改、打磨成型、积累经验。
这种打磨与摸索，正符合节目的片名——《认真的嘎嘎们GAGMAN》。
在简单的快乐已成日常刚需的当下，《认真的嘎嘎们GAGMAN》努力探索的，是让更多的人看到或者喜欢上，这样一群以有趣为特殊气质的新偶像，他们有梦想，且为梦想不断努力。
“参与节目，只是他们成长的第一步。随着舞台机会的增多，他们的阅历会增长，经验也会丰富，他们会在综艺中更为游刃有余，成为更好的GAGMAN。”李笑期待，这档由腾讯视频出品的《认真的嘎嘎们GAGMAN》，可以完成更多基于综艺人才的迭代和创造，让观众看到未来国内原创综艺的点点星光。
作者 | 罗屿
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