《隐秘的角落》导演辛爽:这不是审美 是剧作的科学

澎湃新闻 2020-07-04 09:38 大字

“观众的反馈对我来说,确实是是一个特别大的乐趣,但我不会在意别人对我的赞美和谩骂,赞美对我来说也没意义,因为我知道我自己干的是一个什么东西,我知道不足在哪。骂我,我也不会在意,这就是我拍的,要不然你来拍? ” 《隐秘的角落》开播前一个月,导演辛爽给自己做好了心理建设,“胜负心这个事儿不重要。 ”导演辛爽

导演辛爽

但他没有“建设”到的是,万一剧集爆了呢?剧集爆没爆刚开始他也不知道,但开播后,他的手机真的要爆了。成堆的关注、祝福、询问涌进来,他懵了一阵子。“本来其实我是想去微博说点什么,“大家差不多得了”,后来一想到这种片汤话,我觉得我不应该说,这个剧不是我的私人财产,不是我个人的荣誉,是所有合作的这些艺术家们值得的。”

辛爽是一个年轻导演,新到在这部剧之前,除了《幻乐之城》综艺里的作品,他没有其他作品被大家看到,大多数时间在从事拍广告和拍mv的工作,现在他的微博认证写的还是广告公司合伙人。辛爽的经历恐怕会令无数同行羡慕。如他所说,这部剧里合作的演员太厉害了,不仅是演员,从编剧到配乐,每一样拿出来,都已经被各类公众号翻着花样夸一遍。他骄傲地跟记者说,“跟我合作的人,首先我要确保他是个艺术家,致力于做一个艺术品。”甚至连小演员,他给出的标准都是,尽量找天才。《幻乐之城》时期的辛爽(左)

《幻乐之城》时期的辛爽(左)

实际上,从对秦昊、张颂文和制片人的采访来看,都不约而同认为,辛爽的审美显然不是做普通电视剧的水平。

辛爽接到这部剧时,剧集的12集分集大纲都做好了,甚至请来的《纸牌屋》高手指导已经打好了美剧一般四幕式打点。我们总拿国产剧和美剧对标,但多数市面上的作品在播出时鲜少真的看到美剧痕迹,但对于做过很多广告的辛爽而言,美剧的好看来源于他认可的剧本科学,“这来自于广告时段这个概念,原来我们没有这个概念,写到哪拍到哪,反正从哪进广告也没有人关心,美剧分四幕实际上是每一集要4个广告破口,它有一套科学。”他看著名的剧本类书籍《故事》,扉页上写着“故事是生活的比喻”,辛爽牢记这句话,他花极为大量的时间折腾如何在《隐秘的角落》中营造足够的暑期感,这是剧本给他的第一感受,一想到暑假,许多镜头和想法已经扑面而来。“观众认为这是真的生活,才会相信这个故事,才会信任里面的人物。”

对于这部剧引发的热潮,秦昊认为是“审美的胜利”,张颂文是“积累的力量”,对辛爽而言,是团队共同的作用。从一集3000字的大纲,到大约一集30000字的具体执行,辛爽和编剧团队只要没事,就关在屋子里,拉出白板整理故事。《隐秘的角落》是社会派推理类剧,环环相扣,有时线索安排到中间,发现崩塌了,那就重新来,崩塌了再来,他致力于要在这部剧里实现全面“蒙太奇”效应。更不用说,在这种情况下,还有各个演员到了现场还继续改动完善。

对于市场而言,《隐秘的角落》已然成为一部标杆剧,这其中,大制作、大卡司、精致服道化,都不是关键词,或许观众意识到审美有多么重要,而这其中,导演的审美首先要足够,辛爽的审美到底是怎样令人好奇。而和辛爽聊到最后,他提出,“这不是审美,是剧作的科学。”史彭元?饰?严良,王圣迪?饰?普普,荣梓杉?饰?朱朝阳

史彭元?饰?严良,王圣迪?饰?普普,荣梓杉?饰?朱朝阳

【对话】

我理解的网剧更像是美剧的做法

澎湃新闻:现在的一窝蜂涌来的夸赞,豆瓣高分,你会有压力吗?

辛爽:看到豆瓣分数我觉得还挺开心的,本来其实我是想去微博说点什么,“大家差不多得了”,后来一想到这种片汤话,我觉得我不应该说,这个剧不是我的私人财产,不是我个人的荣誉,是所有合作的这些艺术家值得(这个高分)。压力其实还好,但我确实没有想到这个分这么高,播之前也没有想到过会有这样一个反馈。 其实当时内心我想过8.0分,我就满足了,就这事没白干,因为我觉得豆瓣的打分,其实还是相对比较准确客观的。

说实话,我自己没有想过这个东西值多少分,上线的头一天,其实我还在棚里改,还在调整一些小的细节,没有时间去想。而且其实提前一个月,我已经给自己做好了心理建设,胜负心这个事儿不重要。截至7月3日,《隐秘的角落》豆瓣评分8.9,有53.5万人打分

截至7月3日,《隐秘的角落》豆瓣评分8.9,有53.5万人打分

澎湃新闻:看过原著的都知道这部小说,不好改。

辛爽:确实不太容易改,但是其实这话可以这么说,我没有见过一个容易改的项目,都要去在一定的范围内去用你的智慧。其实不光是生态的问题,从创作角度来说,所有的这种文学作品和影视作品,它还是两个领域,思路,包括事件的做法都不太一样。所以任何一个项目,都会遇到同样的问题,需要我们去把文字转化成另外一种语言,我们也没有什么特别之处。

我拿到这个项目的时候,其实是已经做了12集的分集了,分集的梗概都已经做好了。有一部分片尾打点的情节都已经打好了,但是从我介入之后,因为每个导演的需求不一样,做了一些调整,才开始做的剧本。当时让我兴奋的一个点,故事核心都有那么一句话——三个孩子拍到了一个人在犯罪。这句话本身特别有劲,特别有力量,通过这句话想象空间很大。有些东西说出来之后,你就感觉头皮一发麻,或者你会感觉,你耳边有一个东西给你打了个响指。所有东西都在我内心审美中,比如暑假,谁没有经历过暑假,谁没有在暑假里跟小伙伴一起玩过,我们可能不会碰到杀人犯,但是感受一下就扑面而来了很多东西,你的脑子里画面味道、气氛,已经一下就在脑子里弥漫开了。《隐秘的角落》剧照

《隐秘的角落》剧照

我刚说那些,我觉得这是大家一个共同的记忆,像是大家经历过的,说实话,我自己不信的东西,我是不会拍的,首先我自己要相信,这个事真的发生过,气氛真的存在。生活化不是在这部剧里重要,是我在所有的作品里追求的共同的东西,氛围对于一个影视作品来说,一定是非常重要的。

在审美上就不提了,审美上一定是重要的,大家不喜欢看一个丑的东西,但更重要的是相信。比如说现在我们去宁州,我一定要相信说,宁州是真的有这么一个地儿,观众一旦相信了这个,才能去经历人物的情感。 如果说连这件事的前提我都不相信的话,那怎么进得去人物?

澎湃新闻:当时筹备拍摄剪辑的时候,执行思路是怎么样的?

辛爽:我经常听到好多关于剧和电影的说法,我自己是不太认同或者说有一点反感。很多人都在说,这个剧组在追求电影感,不追求电视感。我听到这句话特别像,你看我有一个特别像包子的馒头,非常奇怪。如果你说画面的话,你只要找一个电影摄影师来,你都能拍出像电影的画面,那个没有意义,那是钱能做到的。剧和电影是不同的学科,不存在一个鄙视链,你做电影的要鄙视做剧的。当然我们和电影相比,剧有自己的劣势,一个电影的拍摄周期,等同于一个剧的拍摄周期,在同样的时间内,你要做的事情量是完全不一样。我就是另外一个思路,这个不能混在一起谈,包子和馒头不是一种东西。

其实我前不久和一个特别好的朋友聊天,那时候这个片子还没放,他就说干嘛追求,你做正反打和台词就好了。我说你不让我追求视听,我作为一个导演我还能干什么?我能做的事情不就是视听吗?

这是我个人的观点,实际上我们聊的不是传统电视剧,传统电视剧和网剧还是有区别,我理解的网剧更像是美剧的做法,介于电影和电视之间,而且这个界限其实越来越模糊了。当然了,我不是说人家传统电视剧不好。秦昊饰演张东升

秦昊饰演张东升

澎湃新闻:注意到剧中一些视听技巧,比如用镜子多,航拍多,还有汗也很多。

辛爽:一些其中的镜头算是技巧,用镜子是视听的一部分,它可以在另一个方向去反映一个人,你所没有看见的,但他不能直面的东西,我们可以用镜子拍出来。 加上镜子就是我们给观众多了一个语言,告诉观众你不是在直面这个演员,你是在面对这个演员内心,因为镜子里是我们看到自己的样子。我们那个时候是在窥视他的内心,我会多用一点。

航拍镜头就是个人趣味了,比方说在墓地的那场戏,我不知道你有没有印象,我们在坑里往外拍的那种,我们当时开玩笑说,咱们该拍岳父岳母的主观视角了。张东升以为所有人都不知道这个事情,实际上航拍景点都是在暗示这件事儿,你的恶不是只有你自己知道。墓地那场戏

墓地那场戏

另外,还是又回到那句,暑假,是我们共同记忆,热和汗水,这是能让观众有共情的东西。另外,和我们本身要说的东西其实是一个反差,我比较喜欢反着想这个事情,悬疑剧就非要黑不拉几的? 我喜欢避免标签化,包括做人物也避免标签化,在场景的设定、打光方式,我们都会避免这种标签化大家通用的方式。阳光越强,阴影越大。

澎湃新闻:开头的镜头现在实红,被反复做梗了。

辛爽:是从两方面考虑,一方面是原著,其实不怕剧透,我们索性就把它放在一开始,让观众看见这个东西。但实际上,我想说的是,不是把人推下去多刺激,而是发生了这个事件之前发生了什么?这就是我个人更喜欢社会派推理的一个原因,我本身个人的兴趣,也并不是展示纯粹的恶,其实对我来说,那个没有什么特别大的吸引力,最大的吸引力是发生的原因,是为什么会有这种情况。第一集最惊悚的部分

第一集最惊悚的部分

孩子演得好不好,和这些成人演员有特别大的关系

澎湃新闻:朱朝阳和严良、普普,他们是两种不同的孩子,他们之间的张力是什么?

辛爽:不光是两个孩子了,做所有这个人物一定是要弧线,在电影里我也见过没有弧线的人物,那是另外一种做法了,但是剧一定要做弧线,人是要变化的,我们看的是一个人从a点到b点的变化,这些变化才是真正的戏。对于两种孩子,我有我自己的理解,这里面带入了我自己的东西。

我特别喜欢一句话,《故事》就被誉为编剧神书,扉页上面有一句话,我原来其实有点不太理解,但是随着这些年一直在拍,我慢慢开始特别理解,那句话是:故事是生活的比喻。所有这些人物,你为什么会喜欢他?其实你都能从里边找到自己的影子,也许你没遇到过杀人犯,但你一定遇到过童年朋友的背叛,你一定会遇到过家长的控制,你一定会遇到过和他们一样的情感上的感受,所以你就会去体会他们的情感,张力其实就来自于这件事。《隐秘的角落》剧照

《隐秘的角落》剧照

澎湃新闻:花絮里,我们看到三个孩子在现场也很优秀,是有调教吗?

辛爽:我个人可能见过上百个,然后选角团队可能见过至少上千个孩子了,不是说所有的孩子都能够驾驭这样的角色,因为很多孩子是他们受到了错误的表演教育,或者说他们没有真正理解什么是表演,很多孩子让我感觉我在看小神龙俱乐部。

其实在选的时候会非常痛苦,因为你要见很多孩子,你要跟他们聊,去判断这个孩子行不行,但最终选出来之后,实际上在现场,三个孩子都是天才,感受力绝对是一流。选演员的时候,我也一直在强调这个事儿,我们没有时间现场去调教演员,或者说没有时间在现场那么仔细调教,所以演员一定要天然的。第一,他要像那个角色,他身上就要带有这个角色的很多特质。 第二,他一定是要一个天生做演员、天才的材料,随便说一点话,他们就非常懂,非常明白要怎么做。

澎湃新闻:你个人挑小孩的标准是什么?

辛爽:当然标准很复杂,除了那种程式化的表演以外,我在挑的时候,有一段我跟普普在试戏,我搭戏,严良想要打电话报警。前一版剧本,当时严良需要打电话报警,普普阻拦,你不要报警,因为朝阳哥会失去爸爸。然后这个演员恨了我好几天,不认为这个是戏,她认为这是真的。

我们有很多优秀的成人演员,都是在奉献自己在带这些孩子,其实孩子演得好不好,和这些成人演员有特别大的关系,他们只要能给出真的东西,小孩的感受力只要在,小孩同样也会给出真的东西。表演不是一个人的事,你要看对手的,对手给你真的,你才能给出真的,对手给你的是假的,你累死,你也给不出真的了,除非你是特别经过训练的人,才能做到,那小孩显然很不容易。

澎湃新闻:秦昊也好,包括王景春、张颂文,他们都很厉害。你觉得和这些特别优秀的演员合作,感受是什么?

辛爽:不知道你玩不玩手办,就像你得到了顶级装备,跟游乐场差不多,我知道他们的能力是什么样的,他们所有的戏,我都看过,如果我觉得这条戏你还藏着东西,我就不过了。张颂文饰演朱朝阳的父亲朱永平

张颂文饰演朱朝阳的父亲朱永平

我并不喜欢展示纯粹的恶

澎湃新闻:对于改编结局这个事情,大家心知肚明是怎样的。对于一些觉得不够好的反馈,你怎么想?

辛爽:我也看了很多观众的评论,其实我特别想给他们一个特别好的建议,这会提升他们看剧的观感,这件事就是,紫金陈老师(注:《隐秘的角落》原著小说《坏小孩》作者)在地上泼了一摊水,他原地坐着,我坐在他另外一个离他很远的地方,可能看到的是水里反射出来的月亮,我站在另外一个角度,我看见的是水里边反射出来的星辰。你说星辰美还是月亮美?其实各有各的美,这是我的理解。我不可能跑到紫金陈老师那儿,说咱俩一块看月亮,我觉得这对于观众来说是一个损失。《隐秘的角落》截图

《隐秘的角落》截图

以前我拍一些广告或拍mv的时候, mv特别明确,因为它有歌词,歌词里提到了汽车,提到了一个月亮,我真的就要拍一个汽车、一个月亮吗?我看到的其实不是月亮,我看到的是星辰,这样对观众来说,才会有更多你没发现的东西,这才是人生的乐趣。而且甚至说,看到星星这件事,都不足以让人兴奋,或者不足以让这个作品完整,因为我看到很多观众的评论,我觉得观众没有坐到我这个角度去看星星或看月亮,而是看到了UFO,这个才是作品完整的牛的地方,我只是把它雕刻成一块木头,但是观众把它点化了,这才是一个作品最让人激动和兴奋的完整。其实大家是一块给它的生命力。

关于光明和黑暗这件事,我一上来其实就说了,我们先把审查因素往旁边放放,从我自己的趣味来说,我并不喜欢展示纯粹的恶,那个不适合影视来展示,纯粹的恶,它是一个B点, A点在哪?我要从A点开始讲,而且我是内心装着人性光辉的,我相信人性。我不相信这个世界上有无缘无故的,特别纯粹的恶,可能有,但它不是我想要表达的东西。《隐秘的角落》剧照

《隐秘的角落》剧照

澎湃新闻:也有业内评价认为,观众很久没看到认真去做的剧了,这是一个反弹式的兴奋,你自己认为原因是什么?

辛爽:这个问题我特别不好回答,一回答就会涉及到行业的东西。你说导演和厨师这两个行业有啥区别?我觉得没有什么区别,厨师毕生追求就是做世界上最好吃的饭,导演毕生追求就是拍世界上最好的片,我不知道我此生能不能达到这个目标,至少我在这么做。但是,如果所有人都在这么做,厨师好好做饭,司机好好开车,大家好好拍片,编剧好好写字,观众好好看片,就是一个特别完美的世界吗?不是的。

澎湃新闻:从拿到这个项目到现在到最后剪辑完整,抛开不可言说的无奈,这个过程,最具有挑战性和难度的是什么?

辛爽:在执行层面上,其实就是实际客观遇到的问题,比方说,因为我们选择湛江那样的气氛去拍,对于所有的主创就是一个特别大的挑战,那个季节你会遇到暴雨、台风,天气很好的时候,你会暴晒。孩子们住的那个船,其实我的要求是,那个船一定是要在岸边,不能在水里,一定是一个行走不了的状态。但是你知道这个东西是潮汐才能控制的,不是我们可以控制的,我们控制不了大海。所以基本上,我们在排拍摄计划的时候,就会遇到很多问题,要看潮汐,哪一天,我们大概有几个小时,船是可以不在水里,只能在岸上。因为那是沙滩,那个船没有支撑的,所以它总是斜着的,每天我们要把那个船弄正,如果斜的,人在上面演不了戏。所以每天基本上要花大概三四个小时,制片组要用千斤顶把这个船去顶到一个正好的角度,我们才能拍,他们得在水里干这个事,这就是我们拍摄遇到的想象不到的各种困难之一了。《隐秘的角落》剧照

《隐秘的角落》剧照

个人层面没有什么难度,这就是我的工作,我享受我的工作,比如说过生日和火化那场戏的交叉剪辑,当时我们把这一段做出来之后,都特别兴奋,我们就想简直绝了。一集该有的剧本,本应是3万字,但我们的梗概只是3000字,很多东西需要你自己去想,不拍的时候,我和编剧团队把自己关小屋里,每天干的事儿就是,我们在黑板上写画,研究每场戏,研究整个结构。

澎湃新闻:在屋里写剧本这个过程里,你自己觉得纠结的部分是?

辛爽:最难的是蒙太奇。两个镜头放在一起产生的效果是巨大的,还是说火化和生日那场戏,这两场戏单独给你,其实劲儿都没有那么大,你只有把它俩放在一起,会产生巨大的力量和意义,我们这次一直在追求的是这个东西,但这个东西其实是最难的,牵一发动全身,你改了这场戏的一个设定,可能到第8场戏,事情全部都崩塌了,你就在不停地崩塌建立崩塌建立,直到有一天,你觉得口子合上了。我认为其实这不是审美,这是剧作的科学。朱朝阳生日

朱朝阳生日

朱晶晶火化

朱晶晶火化

澎湃新闻:你对于这一类型剧的审美是来自于哪些?

辛爽:我看剧看的不是特别多,但我是属于那种人,一天量不大,如果看到一个特别好的片子,我会玩命地反复看,可能和我成长经历有关,我很喜欢中国过去的很多电视剧,比如说《渴望》《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》,我特讨厌那种说“美剧就高级”的论调,我没有资格评价别人,但我觉得业内人不要这样理解这个事。

刚才我提到的那些,都是国家之光,是我骨子里的根,我看到了我的语境里的东西。美剧里当然有特别成熟,特别好,特别厉害的地方,我非常佩服,但是我们的目标就是要做得和美剧一样吗?也不是。我吸收的营养来自于刚才那些,不是说美剧镜头拍得多漂亮,他们用了多花哨的技巧,而是他的戏剧结构是分幕的方式。这一点是科学的,因为它来自于广告时段这个概念,原来我们可能没有这个概念,写到哪拍到哪,反正从哪进广告也没有人关心,为什么美剧分四幕,实际上是你每一集要4个广告破口,美剧其实从它诞生那一天一直到今天,为什么那么好看?是因为它是有一套科学的东西。两者放在一起,是我理想中要做的一种形态。片尾曲

片尾曲

澎湃新闻:音乐上是怎么跟丁可促成合作的?

辛爽:我之前就特别喜欢丁可,这次也是我去找他,我觉得神交已久,该合作一下。我的观点——我虽然是导演,我有决定权,但是我不去限制所有跟我合作的人,因为跟我合作的人,首先我要确保他是个艺术家,致力于做一个艺术品。

其实在做剧本阶段,每首片尾曲,我就想好了,写在剧本上。你仔细看的话,所有的声音细节,包括环境生活追求的,我们都是有一个自己衡量的标准的。我和录音指导会研究每一场戏的声音,背景音是大是小,什么时候出了,都是我们经过特别仔细的思考,视听视听,“听”有一半的重量。

对我个人来说,片尾曲是特别重要的一件事,这是个人趣味,我看了很多喜欢的剧,会坐在那把片尾看完,就特别像你吃得油腻了,然后你去喝杯茶或者抽根烟。如果喜欢这一集的片尾曲,它会让你沉进去,期待下一集。《隐秘的角落》第12集片尾曲《白船》,由辛爽作词作曲,秦昊、王圣迪演唱。

《隐秘的角落》第12集片尾曲《白船》,由辛爽作词作曲,秦昊、王圣迪演唱。

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