《乘风破浪的姐姐们》没有给出完美答案 却是一个好的开始
原创 看理想编辑部 看理想
《乘风破浪的姐姐》开播一周了，已经很久没有这样一部现象级的综艺，中年、女性、独立的关键词，似乎点燃了某种被压抑已久的大众情感。
参与节目的“30+”的女明星们，凭借各自精彩的表演让人惊呼的同时，许多人觉得被里面的姐姐鼓舞到，“我再也不害怕变老了”。
还有人兴奋地期待，影视的“中女时代“终于要到来了。
随着讨论度扩大，也有批评的声音认为，节目呈现的价值观相对还是单一，塑造的女性形象也没有跳脱一定的范畴，甚至还是强调了年龄焦虑与刻板印象。
《乘风破浪的姐姐》就只是个综艺，“千万别上价值”吗？今天我们就来认真地讨论一下。
01.
没有先例的中年女性选秀，
答案仍是未知
在《乘风破浪的姐姐》（以下简称《浪姐》）开播之前，讨论度其实已经非常高了。大部分声音都带着一种猎奇的看好戏视角，希望同台竞技的30个中年女星可以“撕、撕得再响亮一些”。
6月12日中午，《浪姐》悄然开播，在几乎没有宣传，当天微博热搜榜也被暂停，热度和讨论度却空前高涨。
当天的播放量就已破亿，加入豆瓣专题小组的人数已超过28万，在豆瓣官方公布的本周小组活跃榜里，更是直接进入了前十。
但节目内容和讨论走向，完全没有如大家想象中变成另一个中年女星“宫斗”版的《花儿与少年2》。
《花儿与少年2》，一档旅行真人秀节目，由于节目设计和嘉宾行为不受控，后期出现了许多暗潮涌动的镜头，在播完后几年其中的细节仍在网上不断被人提及分析，被调侃为“花学”。
此前也有林青霞、朱茵等中年女星参加的综艺《偶像来了》，因为节目流程设置等原因，整体其乐融融而一团和气，却也因此反响平平。
《浪姐》的节目设计，整体参考的是时下热门的团体偶像选秀“101系”，在参与节目的30位中年女星中最后选择5位集结成团。
但跟传统的偶像养成素人选秀不同，参与节目的女星都是“成品”，有自己的想法和主见，自己的价值自己定义，而不是那套“你pick我，我才有价值”的偶像观念。
这恰好成为了节目大爆的原因之一——某种程度上迎合了大家对打破刻板印象，“独立自主、成熟的中年女性”影视渴望已久的期待。
在《浪姐》第一期里，姐姐们在完全没有任何彩排的情况下直接上台开麦表演。选择女星年龄层从30+到50+，涵盖歌手、演员、女团成员、主持人等不同职业。
这样的竞争赛制和多元化的女星选择，确实带来了很多眼前一亮的表演与真实的表达。也给了一个中年女星展示自我的空间，很多被遗忘的姐姐也努力抓住这次机会，让大众重新认识自己。
《乘风破浪的姐姐》全部选手
与其说这是一档选秀节目，更像是一个姐姐们尽情展示自我的真人秀。
用国内流行的“韩式唱跳偶像女团”标准，去评判这样一群各有特色的姐姐显然是不合理的。让50+女星也和30+女星来拼体力的唱跳是不合理的，也不能完全展示这些姐姐们各自的沉淀和闪光点。
而这正是《浪姐》暴露出的一个巨大问题，节目的立意还是偏模糊，作为一档全球都没有先例的中年女性选秀节目，很多人也在观望最后的走向会如何。
节目播出后，豆瓣鹅组的一个老贴《有人听说过这个预言吗？“鲜肉”之后是“中女时代”》被顶上热门。背后所折射出严峻的“中年女性影视困境”的问题又引发了热烈的讨论。
文娱投资行业的一位女性从业人员表示：“这个节目火了，短期可以给参与的女星带来商务资源这是肯定的，我就关注到第一期后马上就有一些姐姐接了新广告。
但说实话，对于她们后续的影视资源，包括整个中年女性群体在影视作品中被表达的空间，我依然没有很乐观，因为这是整体大环境决定的，一部综艺还是很难完全改变，但作为女性，我个人非常期待这是一个更好的开始。”
02.
中年女星的困境，
《浪姐》是给市场的积极信号
“中年女星困境“是一个被讨论了很久的话题。这些消失的女明星都去干什么了？《浪姐》的参赛选手，正好是回答和观察这个议题的样本代表。
有人选择了回归家庭，比如陈松伶、伊能静、钟丽缇。
也有人一直拿不到合适的角色，比如在《演员的诞生》里拿到前三名，演技颇佳的蓝盈莹。
蓝盈莹主演的《精英律师》，翻拍自美剧《金装律师》 （Suits）。原剧中双男主被改编为男女主，还写了感情线，蓝盈莹的角色被写成了一个逻辑悬浮的“圣母”，朱珠出演的火辣又有能力的秘书栗娜的戏份也被大幅删减
更多的姐姐无戏可拍，即使是有诸多代表作、自信又张扬的宁静，这几年也只能出演少数电视剧，上一个被人记住的角色还是5年前《大秦帝国》里的芈八子。
“我爱演戏所以我不想伤害这份职业。角色不对哪怕我是天赋也演不出来，我的对手戏演员和我稍微不合拍，接不住我的戏我也不演了。资方找我去是演戏的，不是杵那里念台词的，所以有时候一些戏来找到我，我都说，杀鸡焉用牛刀呢。”
“我觉得我就是一线，一直都是。虽然我没有流量明星那么多狂热的粉丝，但我有国民度。我无需证明这件事，不信就拍戏，是骡子是马遛一下就行了。”
——宁静，《定义》第五期
有些人被限定在以往的印象里，比如张含韵，离05年《超级女声》已经15年，但所有对她的期待都还是“酸酸甜甜就是我”。
有人放弃了大众路线，选择做真实的自我。比如公司设定好了市面上更流行的甜美人设，但仍然选择做”赛博电子“音乐的朱婧汐。又比如实力女歌手阿朵，曾经靠《男人装》大火，最近选择默默做了多年的民族音乐。
与这些尴尬的境遇相对比，姐姐们却都保持着最佳的状态来面对一切机遇，因此偶尔也能看到她们带来的惊鸿一瞥。
《乘风破浪的姐姐》的爆火，也让许多人回忆起演艺圈其他实力姐姐，比如在《演员的诞生》里客串飞行导师的小陶虹，除了贡献了精彩的表演之外，更令人讶异的是她竟然可以自己画分镜、对服装提出的要求，甚至可以在现场自导自演、把控全场。
小陶虹的业务能力已经非常拔尖，但她这两年能拿到的只有《小欢喜》里的恶妈妈（即使她的演技使这个角色丰富了起来），资源与境遇跟她丈夫徐峥完全没有办法相比。
《演员的诞生》里，小陶虹与彭昱畅的对戏《末代皇后》
这样的例子还有很多，《浪姐》的姐姐们惊艳四座的表演也并不让人意外了，能这么快凑齐如此多的优质选手，不得不说也是一种悲哀。
造成这一问题的原因很多。比如独立女性的题材不符合传统价值观的“社会主流”，也可能会受到限制。
在影视这个男性为主导的行业里，女性视角往往也被认为“上不了台面”。
前段时间热播的剧集《清平乐》，原著《孤城闭》是以太监怀吉与公主的感情为主线，充满了对封建礼教的反思和悲情色彩。影视化后的《清平乐》，女性视角被改编成了以皇帝为主的“大男主”“正剧”视角，强行煽情后让逻辑变得极为不通。后期口碑也崩盘了。
而最重要的，在这个市场化的时代，影视归根到底还是一种商品。尤其在有玄幻、古偶、青春等这么多成功模版的情况下，资本也更愿意向已有的影视模式倾斜，而不是冒险去拍尚未得到验证的“中年独立女性”题材。
前两年，有一个《淑女的品格》脑洞引起了大量的转发，网友们甚至为这部“假想剧”制作了海报和梗概，设想为袁泉、曾黎、陈数、俞飞鸿主演，摆脱了以往的狗血剧情，真正讲述中年女性自由的独立生活。
网络呼声太高，连曾黎本人都亲自转发了这条微博，据说当时影视业内也确实评估了这个本子，但最后还是觉得不行，这个题材火不起来而不了了之。
这样的难题是系统性的，一部综艺可能很难改变什么。但《浪姐》所拥有的巨大声量，带来的还是给市场的一个强有力的反馈。
这是一种信号，在这背后更多值得关注的，还有这些年许多女性影人的推动和努力。
即使在很讲究政治正确的好莱坞，也曾有过“女演员到了40就失业”的焦虑。妮可·基德曼选择每年都投资拍摄一部女性导演电影；奥斯卡颁奖礼上，《三块广告牌》女主角麦克多蒙德号召在场的女性一同起立，除了女演员，更多的是女导演、制片、编剧、摄影师、作曲家也一同起立，让这些平日被忽视的女性也得以发声。
国内最近的例子，就是姚晨亲自制片和出演年轻女性导演滕丛丛的《送我上青云》。
“我们这个年龄的演员身上，本身就是具备“故事性”的。作为演员是个相对成熟的阶段，黄金时期。但我却很遗憾地发现，每天床头堆着一沓剧本，我能演的角色却越来越少了。因为你开始有了自己想表达的东西，有些角色它没有办法承载了。“——姚晨，《八分》
“我该怎么办？总不能一直被动等待”，姚晨给出了自己的回答，也是很多姐姐们会有的回答。
03.
找回自己或是突破自己
《浪姐》最突出的地方，还是在于它展现了中年女性多元的可能性。姐姐们有追求年轻心态的，也有坦然面对成长的。有人说“我仍然想过不凡的人生”，也有人表示现在就是最好的状态。
大部分姐姐，都还是非常成熟、自信、勇敢，也愿意主动去迎接挑战。
有人批评说，节目本身还是保持高度单一的审美。但如果仔细看过节目，就能发现这样的批评是以偏概全的。
整体来说，姐姐们都打破了传统的“白瘦幼”审美，有清新范儿、有文艺风，有英姿飒爽甚至模糊性别的审美，有爆裂的嘻哈，也有前卫的电子。
试图展示赛博电子音乐的朱婧汐
即使是甜美的金莎和张含韵，也选择突破自己往日的形象。拿着传统女团的单一标准去审视所有人，是已经被广泛讨论的评委杜华，她的言论也并不完全被节目组和姐姐们认可。
阿朵甚至直接表达了质疑，阐释自己对女团的构想，她认为，我们中国的女团也许可以走一条跟日韩完全不同的道路，除了她自己在民族风上做的尝试，更重要的是一定要有个人特质。
值得一提的是配套的访谈节目《定义》，每期与一位姐姐深入对谈。立意也是从《浪姐》的节目延伸开来的，对每个人都没有预设，只是让她们展现自己比较真实的状态，在目前这种深度访谈的节目稀缺是非常难得的。
万茜，《定义》第二期，图源豆瓣网友@燕南斋主
尤其在当下，明星热衷于贩卖人设，观众也仅仅热衷于消费明星人设，但是对于真实的个体和灵魂就缺乏讨论，也缺乏一个正确的意识：但这才构成一个真实的人。
因此参赛的姐姐暴露出的“问题”也再正常不过了，比如宁静下意识的“好多娘们啊”的话里可能包含着她也不自知的性别歧视；比如钟丽缇“我永远18岁”的话语，被很多人认为是单纯追求少女感，虽然结合上下文她更像是强调保持一种年轻的心态。
再退一步说，每个姐姐的想法和个人选择也都不一样，这正是多元化的体现。
还有声音认为，这是否会加剧女性的外表焦虑，让人认为只有“保持年轻紧致的身材面庞”才是中年女性的最佳状态？
这样的疑问让人警醒也很有意义。
必须要指出的是，节目的细节设置里确实流露出了很多刻板印象。比如开始每个姐姐都需要选口红按唇印，录影棚做成化妆台的样子。对于女性的外貌焦虑和年龄焦虑，已经算是克制了，但也并不是没有。
当然，这个问题还得批判地看，不可忽略的前提是，姐姐们的职业都是女明星，对于她们来说，保持身体和外貌的美丽也是一种职业需求。
她们不只是在装嫩或者扮幼，而是无论在哪个年龄阶段，不管积累了怎样的财富，无论遭遇过什么挫折，都勇敢地忠于自我选择，都积极地尊重自己的职业。
参赛的姐姐大都分为两种，一种是重新去找回自己，另外一种是想要去突破自己，两种都很好，没有高下之分。
唱《high歌》《痒》的黄龄，网友评论，她在《浪姐》里又媚又飒又可爱
对于她们的向往，也不应该仅仅停留在外形与言行的模仿上。而更多的是一种自信，和对自己生命的掌握。只要你想，就可以在不同的年龄阶段呈现自己想要的状态。如果不可以，要么努力，要么接受自己。
有网友评论说，“对我来说，30岁一个猝不及防就劈头盖脸来了。我根本没有做好心理准备去迎接它，我发现自己的身体机能就已经确实没有在20岁的时候那么好，其实我是非常恐惧的，我会恐惧衰老，恐惧以后的职场会不会有职场危机。但看了《浪姐》之后，看到这些姐姐活到了四、五十岁，她还是可以特别酷，特别迷人。对我来说最重要的一点，就是接受自己的状态，不再去迎合别人的标准。”
《浪姐》能够提出这么多问题，从社会层面能够引起部分人的反思，已经非常足够。
女性应该如何坦然的老去？一个综艺本来就不可能提供答案。
每位女性自己的行动才是答案。
04.
对女性的纯粹欣赏
很值得提及的一点是，在《浪姐》开播前，豆瓣专组就已经加了10多万人。而小组规定也前所未有的严格，可以给节目组提意见，但不主动挖任何姐姐的“黑料”，大多人也都自发地执行。
说实话，大家都是爱看八卦的人，当然都知道姐姐们也都是有历史有过往，不会觉得她们就是完美的，也没有过分神话，或是把某个人物一元化，都是一种包容的欣赏的眼光去看每个人。
在《浪姐》正式开播前，其实访谈节目《定义》已经开播了好几期，大家都会是很认真甚至深刻地讨论当期的细节，这种讨论氛围非常难得。
在节目播出之后，人数变多，随之而来的也有各种争吵和刻薄，但整体来说，小组呈现的氛围都是不会对这些女孩子做出太严苛的评价，大家的抱着一种共识，能够参与这个节目的都还是很有勇气的。
传统成见在《浪姐》的讨论里被打破了，在小组的评论区里，有太多深度的见解。比如有人讨论哪个姐姐更有少女感，高赞回复道“再讨论这些就让整个立意变浅了”。
一些不被传统欣赏的女性形象在这里也很受欢迎，比如蓝盈莹。你能在脸上就看出来她的野心和欲望，她也展现出了强大的执行力去完成这些野心和欲望，拿出了让人震撼的舞台效果，也当仁不让地拿了第一名。
拿到了初舞台第一名的蓝盈莹
这种有着很浓烈的、没有太多掩饰自己的攻击性和欲望的女性，在传统男性主导的话语里是不被欣赏的，因为太自主而不好掌握。
这种感觉跟《红楼梦》有点像，纯粹的对女性的欣赏和向往。
在开播之前，很多人是抱着看“女星互撕”的角度去期待《浪姐》的。这也是一种刻板印象，女性之间好像就只能相互争斗，这也是很多宫斗剧的逻辑。
在男性欲望占主导地位的男权社会里，女人之间的友情，在“原理”上是不成立的。因为，所有的女人，都以男人为归属而互为潜在的竞争对手。
而这种看“宫斗”的看客心理，其实也是男权文化下对女性的一种怂恿，怂恿她们从外貌上去比较，去争夺男人的宠爱，以男权的标准来评判自己。
但《浪姐》开播后，节目与讨论本身予以了反击。这不是一场“宫斗大戏”，而是给那些被抛弃的“中年独立女性”形象一个真实的展现空间。
平心而论地说，对于女性如何变老，对于中年女星的困境，《浪姐》确实没有给出一个完美的答案，但在目前的社会舆论环境中，所引发的对于女性议题的讨论，就已经是一个很好的开始。
撰文：苏小七
监制：猫爷
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原标题：《《乘风破浪的姐姐们》没有给出完美答案，却是一个好的开始》
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