40岁的周杰伦唱着20岁的情歌
周杰伦的新歌《说好不哭》，9月14日在某网络音乐平台开始预售，9月16日正式上线，9月17日便以1500万的销售额获得该平台“殿堂金钻唱片”的等级认证，成为该平台历史销售额最高的数字单曲，也是该平台首个、最快突破这一等级认证的数字单曲。
与庞大的销售额一样汹涌的，还有与这首歌有关的争议。“没有了联络/后来的生活/我都是听别人说/说你怎么了/说你怎么过……你什么都没有/却还为我的梦加油……”简单直白的歌词和旋律，却让不少歌迷感到失望。他们不再是“纯爱”的年纪，周杰伦却依然唱着“纯爱”的歌。
歌迷发现，他们已经走过了青春，而他们的偶像却留在原地，并未同行。更重要的是，他们喜欢偶像的另外一些理由，似乎也已经被偶像抛下了。
怀有期望所以失望
简单直白的“纯爱”式歌词是周杰伦新歌《说好不哭》点爆争议炸弹的直接导火索。有歌迷说，这是中年男人唱中学生苦情歌；有歌迷说，这样的歌出自周杰伦之手太过平庸；还有网友说，周杰伦也到了贩卖情怀而非才华的这一天……
这已经不是歌迷第一次因为歌词而对周杰伦的“新歌”感到失望。2018年5月，周杰伦发表单曲《不爱我就拉倒》，其中的歌词也是让人大跌眼镜：“爱的险你不想冒/不想被套牢/他的怀抱/真比我好/你幸福就好/不爱我就拉倒/离开之前/不要爱的抱抱/反正/我又不是没有人要/哥练的胸肌/如果你还想靠……”如果不是周杰伦真的唱了出来，大概没有人会相信，这样的歌词会出现在周杰伦的歌里，竟然还是周杰伦写的。
之所以对歌词失望，是因为怀有期望，而期望则是来自过往的证明。周杰伦之前不是没有写过、唱过纯爱歌曲，但那些歌的歌词却是另外一种真诚且唯美的画风。
比如同样是他自己作词的《晴天》：“故事的小黄花/从出生那年就飘着/童年的荡秋千/随记忆一直晃到现在/……刮风这天/我试过握着你手/但偏偏/雨渐渐/大到我看你不见……”
再比如歌词来自方文山的《告白气球》：“……花店玫瑰/名字写错谁/告白气球/风吹到对街/微笑在天上飞/你说你有点难追/想让我知难而退/礼物不需挑最贵/只要香榭的落叶……”
还有《安静》：“只剩下钢琴陪我谈了一天/睡着的大提琴/安静的/旧旧的/我想你已表现得非常明白……”
在与周杰伦有关的音乐记忆里，他唱的那些爱情的歌，都是有意象的，小黄花、大雨、玫瑰、气球、落叶、钢琴……而通过这些意象表达的爱情是带有情绪的，更重要的是，正符合一个20岁男孩的羞涩表达。在门户网站的百科词条里，有专门的词条“周氏情歌”特指周杰伦的爱情歌曲风格，其中如是解释：“歌曲风格与众不同，时而沉郁，时而轻松甜蜜，配唱时带有大量转音、假音以及背景和音，个人特点浓重……周氏情歌能‘轻易’入人心，从而打动歌迷，一直为周杰伦歌迷所赞誉。”
在《不爱我就拉倒》《说好不哭》之后，“周氏情歌”的词条大概需要修改了。
怀念青春锐气的周杰伦
能用音乐含蓄且准确地表达爱情里的情绪，并不是歌迷视周杰伦为偶像的唯一理由。周杰伦一度用流行音乐的方式表达了诸多爱情之外的问题，让歌迷在敏感的青春时代得到一种价值观的指引和成长的鼓励。周杰伦之所以“酷”，很重要的一个原因就是他的歌里有社会态度，包括对成规的质疑，对自我的坚持等。
比如在《三年二班》里，周杰伦唱道：“这第一名到底要多强/不用问/一定有人向你挑战/到底还要过多少关/不用怕/告诉他们谁是男子汉/可不可以不要这个奖/不想问/我只想要流一点汗/我当我自己的裁判……”这是周杰伦对世俗成功标准的质疑和挑战，唱出了当时青春少年的心声。那些长期被长辈灌输同一种成功标准，按部就班坐在教室里埋头学习的青春少年，谁没有产生过这样的质疑呢？他们不服气这唯一的标准，却又必须压抑着叛逆的躁动，像长辈期待的、像大多数人一样，上课、下课，将质疑留在心底。
周杰伦的《止战之殇》则传递了反战的态度。“恐惧刻在孩子们脸上/麦田已倒向战车经过的方向/蒲公英的形状/在飘散……孩子们眼中的希望/是什么形状/是否醒来有面包当早餐/再喝碗浓汤……”这首歌以被战火掠过的城市海参崴为背景，写战争对家园和生命的毁灭，呼吁、期盼和平。这首歌被收录在2004年的专辑《七里香》里，而这张专辑的封面就是穿着军装的周杰伦和一个捧着毛绒熊的小女孩，眼神忧愁又充满期待，远景则是一栋房子，这正是对《止战之殇》中反战态度的画面表达。
更早之前的那张专辑《范特西》中的《爸我回来了》，则是一首反对家庭暴力的歌曲。“我听说通常在战争后就会换来和平/为什么看到我的爸爸一直打我妈妈/就因为喝醉酒/他就能拿我妈出气……”周杰伦作为一名流行歌手唱这样的歌，将残酷的社会现实问题写进歌里，唱给他年轻的歌迷听。
还有像《蜗牛》《米兰的小铁匠》这样的励志歌曲，像《青花瓷》《千里之外》这样的“中国风”，过去的那个周杰伦充满青春的锐气，视野开阔，关心的问题总是很多。
共鸣的纽带断了
周杰伦在20岁完成了他的深刻，在40岁开始放飞自我。很长一段时间以来，周杰伦出现在社交网络热搜的内容是“小公举”，是“奶茶”，是“胖了”，是城堡婚礼，是宠爱妻子的丈夫，是选秀节目的导师，唯独不是歌手周杰伦。
有些歌迷不愿意相信，自己期待已久的偶像出新歌，竟然是《说好不哭》和《不爱我就拉倒》这样的口水歌，甚至为偶像辩护，说多听几遍也会走心感动，也会听出它们的好。还有歌迷说，看到偶像在一个创作的舒适区，不必看资本和市场的脸色，想唱什么歌就唱什么歌，为偶像的这种自由而欣慰。可像销售数据一样汹涌而来的争议，说明周杰伦的新歌确实没有那么好，起码没有以前那些成就了周杰伦这位歌手的那些歌一样好。
或许就是因为太舒适了，周杰伦对爱情和人生的理解似乎永远停留在了那个纯爱的年纪。可是那些已经走过青春，在社会跌跌撞撞谋生活的一些歌迷却已经到了另外的人生阶段，他们很难再从周杰伦新创作的爱情歌曲里找到共鸣。这些歌迷发现，40岁的他们和40岁的周杰伦，对爱情的理解已经不一样了。尽管歌迷和偶像生活在同一个现实时空里，但是精神的距离却渐行渐远。
歌迷已经不再是“纯爱”的年纪，周杰伦却依然唱着“纯爱”的歌。那些歌迷发现，他们已经走过了青春，而他们的偶像却留在原地，并未同行。更重要的是，他们喜欢偶像的另外一些理由，似乎也已经被偶像抛下了。当年充满锐气的青春偶像，如今只是一个躲在舒适区的中年人，只会在歌里“爱”来“爱”去，不再有关心社会问题时的那种深刻。
歌迷没有权利决定周杰伦应该创作什么样的歌曲，但歌迷有权利决定自己听不听一首歌，喜不喜欢一位歌手。共鸣才是认可一首歌是否好听的基础，共鸣能够连接偶像和歌迷，可在周杰伦和他的歌迷这里，这条纽带断了。 （新时报记者江丹）
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