喜剧演员金靖：中国市场上 给女生看的东西太少了
智趣多元的声音杂志，一周一会的声音派对。本期GQ Talk， 我们请来了女喜剧演员金靖。
成为职业喜剧演员的这几年，朋友常常会好心提醒金靖，说她的风格不够男女皆宜，喜欢她的都是女孩子。 但金靖却说，就是想做给女孩子看的喜剧。 对于“女喜剧人”、“上海人”这些标签，金靖并不反感，也不想撕掉。 “我们不都是在找标签来贴自己吗？ 贴上了又要撕掉，说我是人类，我是宇宙的生灵，何必呢？ ”
今年，金靖登上了《欢乐喜剧人》的舞台，并大胆挑战人气颇高的相声演员张云雷。 作为一个土生土长的上海女孩，她是如何理解南北方喜剧的差异的？ 在她看来，女喜剧演员又有着哪些优势和局限？
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1.北方的喜剧，其实是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜剧，靠的是表演，让人发笑的不是这句话本身，而是演员说这句话时的状态，这可能是南北方喜剧一个本质上的不同。
2.北京的即兴表演真的都太难看了，没有一场可以看，我说这个话要得罪一大票人了，但I don”t care！
3.男生就是更容易说一些三俗的东西呀，我们女孩子能三俗到哪里去呢？ 我看过一些男生演的即兴剧，为了现场效果，他们很喜欢讲一些尺度很大的东西，就很容易冒犯到观众。
4.今天人们对上海女孩的印象就是“白富美”啊、比较娇气啊什么的，但我其实觉得，真正的上海女孩，骨子里有一种很市井的感觉。
5.我觉得我们女孩儿能看的东西好少，真的没什么可看的，但如果你在饭局上提起了这个事情，那些男生就说，“哎哟！ 女权！ 女权！ ”，那我就只好不说了。
6.我的一些男性朋友给我提意见，说大部分男人是不会看我的表演的，我得 做到像贾玲老师那样，男孩女孩、老老少少都喜欢。 但我真的不是那样的人，我就想做这一块小小的东西，我觉得就够了。
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北方喜剧靠“包袱”，南方喜剧靠表演
大家好，我是金靖。我从小就是一个大家庭里不受重视的小孩，胖胖的、脏脏的、不讨人喜欢的，需要花很大力气才能让别人注意到我。但我也没有因为这个而自卑，小时候似乎没有自卑的概念，就是一种“不知羞耻”的感觉。
就比如有一段时间，班上的小朋友都莫名其妙地不跟我玩了，我后来仔细反思了一下，有可能是我硬要拉着班上三个很漂亮的女生组“四大美人”组合，就是很用力地把自己挤进去。
我爸爸其实是一个很有幽默感的人，他的幽默是一种“自强不息”的幽默。 因为他身体不太好，腿脚不太方便，但是他好像从来没把这件事当一回事。 他每天遇到了什么人、什么事，都会回家学给我看，他叙述一件事情的方式，是很独特的，很上海的，我有从他身上学到这点。
这就像是北方的喜剧，其实是注重“包袱”和“梗”的，但上海的喜剧，靠的是表演，让人发笑的不是这句话本身，而是演员说这句话时的状态，这可能是南北方喜剧一个本质上的不同。
可能北方的小品，你看剧本就会觉得很好笑了，但是看我们的剧本，可能都不知道这小品在说什么。 我们靠的不是包袱，而是共鸣，就是我吐槽一件事情的时候，我的表达方式戳中了观众心里的点。
关于所谓的“北方喜剧的霸权”，或者“南方喜剧的弱势”，我是这样看的，因为赵本山老师很早之前就在很大的舞台上面表演，就导致很多人接触到的喜剧作品和喜剧表演都是他的风格，他相当于一个开宗立派的人。 包括我自己，从小学到大学，但凡有一个什么文艺演出，我演的也都是“白云黑土”那一挂的，在我心里最经典的喜剧组合还是赵本山老师和宋丹丹老师，但我觉得宋丹丹老师的表演方式是偏南方的，她不是靠包袱和梗，她是靠表演。
这话要得罪一大票人，但是北京的大部分即兴喜剧太难看了
我进喜剧这个行当，是从做即兴开始的。 所谓即兴喜剧，就是事先没有剧本，观众现场出题，演员当场即兴表演。 我大学的时候参加过一个即兴剧社，很多人都喜欢把这段经历放到我的正式履历里面。 其实那就是个学生社团，跟白领下班之后报个吉他班差不多。 我在学校里演这些小品，甚至不是为了参加一下文艺晚会什么的，就是因为我平时生活中有一股欲火无处发泄，就必须找个舞台，让所有人看着我，我说什么，他们就得听着，就得笑，就是这样。
北京的即兴表演真的都太难看了，没有一场可以看，我说这个话要得罪一大票人了，但I don”t care！
上海玩即兴的朋友目的特别单纯，就是为了好玩，就是觉得上班好累，下班之后想找个地方放松放松。 北京就不一样了，北京本来就是一个拼搏意识和目的感很强的城市，北京也是一个想表演的人会来的地方。 很多想表演的人来了北京，又没有什么演出机会，只能曲线救国，来演个即兴剧。 当他站在舞台上的那一刻，他整个人的终极目的就是，也许我会火吧，我是来这里锻炼演技的，以后我要成为一名真正的喜剧演员。
在两种底色上面，做出来的即兴剧肯定是完全不一样的。 就像很多人问我，你做喜剧，是怎么去取悦观众的，我说我做喜剧从来不是为了取悦观众，我是为了自己开心。
还有一个最大的差异，就是北京做即兴表演的主要是男生，上海主要是女孩。 我不是说男生演得不好，因为即兴剧是一种很危险的表演方式，它没有剧本，没有任何大局，所有人都盯着你看，随时评判你好不好笑。 在这种情况下，演员就会做出一些应激反应，比如说下意识地讨好别人，或者说一些三俗的东西。
而男生就是更容易说一些三俗的东西 呀，我们女孩子能三俗到哪里去呢？ 我看过一些男生演的即兴剧，为了现场效果，他们很喜欢讲一些尺度比较大的东西，就很容易冒犯到观众。
即兴剧现在也会被应用到心理治疗上面，就是因为在这样一个表演环境里，人的一些应激反应可以让你了解到自己的真实想法。 比如说在生活里，我有一些吐槽别人的话是放在心里的，不会讲出来，但有时候在台上，我内心刻薄的一面就会流露出来，就会说一些刻薄的真话，后来我发现观众好喜欢这样的我。
真正的上海女孩，骨子里面有一种很市井的感觉
我大学是学传媒的，大三大四的时候，我就开始出去找实习，后来家里通关系帮我找到了一份电视台的实习工作，我就负责写公众号，当时公众号其实还没火，领导就让我自己写着玩，玩着玩着我就玩出了一篇十万加。而且还不完全是我自己原创的，是东拼西凑、洗稿洗出来的，只是取了一个比较博眼球的标题，我当时就深谙此道，如果继续写公众号的话，大概也不会比咪蒙差。
后来就因为这篇十万加，领导就觉得我一定有过人之处，就把我留下来了，但后来发现我其实并没有。而且我每周有一到两次的即兴剧排练，但电视台的工作一直要到晚上十点才能下班，我就跟领导说，我5点必须要下班，我要去排练，领导就觉得我做事不认真，整天阴阳怪气的，就把我辞退了。对，我是被他辞退的，不然我干嘛要走呀，这种铁饭碗。
被辞退之后我有凭着这篇十万加的履历，应聘了两家公司，后来就觉得莫名其妙，我为什么要写这些东西，就又辞职了。 当时正好刘胜瑛也刚刚离职，我们就说一起搞一搞即兴剧事业吧，两个月后，我们就上了《今夜百乐门》。
当时我们在上海办了第一届上海中文即兴喜剧节，有三天的演出，《今夜百乐门》的导演就来看，来了之后就问我和刘胜瑛，你们想上电视吗？ 我说我不想，因为我知道我上了一定会火，结果还是上了，果然火了。
我之前从来没接触过电视表演，也没录过节目，第一次录《百乐门》的时候，就在一个情景喜剧的小场景里，七八台机器对着你。 但也不知道为什么，我和刘胜瑛完全没有怕这些机器，摄像老师就告诉我们，哪台机器上的灯亮了，就可以看哪台机器，结果我们找镜头也找得特备准。 后来东方卫视拿到了《周六夜现场》的版权，打算做中国版，在前期排练的时候，导演组就有拿我和刘胜瑛当时看镜头的那个方式给演员看，说这才是最正宗的《周六夜现场》看镜头的方式。
后来我碰到一个老前辈，他也跟我说，其实演喜剧的时候直接看镜头是很 冒犯观众的，但我们的表演是第一个没有让他感觉到冒犯的。 这也得感谢《百乐门》的导演给了我们这么宽松、自由的一个氛围，没有人管我们，我们想干吗就干吗，这种情况下反而可以做出很多很美妙的事情。
我前两天还重新看我在《百乐门》的时候做的小品，我就觉得，太好笑了，不是说我的表演好笑，而是说，这么一个莫名其妙的小品，居然可以上电视？
我的视角可能就跟大部分做喜剧的人不同，因为一些北方的喜剧演员，他们从小就在一个艺术团体里面，从小练那些功夫活儿，全国各地去巡演。 但是我跟这个圈子之前完全没有交集，没想到自己会走上这条道路，也没经历过 艺考啊什么的，我的视角就更接近普通人。
我和刘胜瑛我们两个就是很典型的上海女孩，今天人们对上海女孩的印象就是“白富美”啊、比较娇气啊什么的，但我其实觉得，真正的上海女孩，骨子里有一种很市井的感觉。 我有几个好朋友，长得也是很漂亮、很精致那种的，然后一起出来玩的时候，就会说，“哟，饿了么，点两杯打折的，个么大家一起来点一点好伐？ ”你一看就觉得，这人也太接地气了，我觉得大部分上海女孩，都是这样的，就是很实惠。
中国市场上，给女生看的东西太少了
我和刘胜瑛这几年，一直想做的一件事，就是做一部讲两个女孩的友谊的剧。 但你如果出去跟别人谈这个项目，大部分人印象中的女生的友谊，就是爱上同一个男人啊，其中一个堕胎了，如果堕胎了两个人就和好，没堕胎的话，孩子不知道怎么回事又给另一个人养了，就是类似《七月与安生》的故事。
我觉得我们女孩儿能看的东西好少，真的没什么可看的，但如果你在饭局上提起了这个事情，那些男生就说，“哎哟！ 女权！ 女权！ ”，那我就只好不说了。
但你想想国外，有《了不起的麦瑟尔夫人》《伦敦生活》这样的剧给女生看，你会感觉那里面的女主角是跟你差不多的人，但在中国的市场上，没有这样的剧。
但从另一个角度讲，就因为这一块儿是完全缺失的，我作为一个女喜剧演员，也是占便宜的，我做的女性题材的东西，肯定会引起很多女性观众的共鸣，因为太少了嘛。 就比如说，之前总有人说，女生说单口喜剧不容易，但有很多女单口演员，都说得非常好，比如黄阿丽，她可以凭借她女性的身份，说很多冒犯人的话，但又不会真的冒犯到别人。
就像我们这种年轻女孩，长得又没有很漂亮——因为长得漂亮也会给人感觉有攻击性——然后又有点微胖，你刻薄人家两句，人家还会觉得挺有趣 的。
女喜剧演员的困境恰恰在于，你想要按照男生的表演方式去表演。 包括我之前的一些男性朋友，给我提的意见就是说，我的粉丝基本都是女孩，大部分男人是不会看我的表演的。 他们会说，我得做到像贾玲老师那样，男孩女孩、老老少少都喜欢。 但我真的不是那样的人，我就想做这一块小小的东西，我觉得就够了。
我目前对自己人生的要求就是，我想演小品，我想做喜剧。 有很多人已经开始问我有关“瓶颈”的问题了，我连瓶子都还没进去，哪儿来的瓶颈？ 我也不怕所谓的“定型”，写言情小说的作家就应该写言情小说，做潮牌玩具的人就只能做潮牌玩具，我们不就是在找标签贴自己吗？
我就会说，我是摩羯座，我是上海人，这就是我自己贴的标签。 贴上了，你又要把标签撕掉，说我是人类，我是宇宙的生灵，何必呢？
制作人：张之琪、傅适野
主播：傅适野、张之琪
撰文：张之琪
监制：何瑫
视觉设计：肖呱呱
微信编辑：肖呱呱
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