不以撕裂群体、上热搜为目的 《中国诗词大会》带来哪些思考
似乎很难想象，温文尔雅的《中国诗词大会》第四季总决赛收视数据仅次于《新闻联播》和天气预报，选手陈更和孙晓婧最后的“飞花令”决战更是被观众戏称为“神仙打架”。在今天的电视综艺市场中，像诗词大会这样没有流量明星、没有惊人言论、没有“戏剧冲突”的节目，只依靠节目本身质量博得观众实属罕见了。
在今天这个讲究把领域垂直做到极致的年代里，细分市场，重点把握消费能力最强的年轻人和女性成为了主要目标。在这样的主导思想下，节目制作方很少还会考虑一档综艺是否能够适合全家一起收看。在当下这样的传播格局内，电视节目的制作本身确实面临很大的困境。年轻人似乎不再会坐在电视机前看节目了。为了留住年轻观众，综艺节目制作方也可谓费尽心思，想着法儿用“年轻人的方式”来花式做节目。
而即便是只做给年轻人看的节目，也愈发充满套路，不再能靠“新鲜劲儿”留住观众。毫不夸张地说，似乎今天的综艺节目，没上几次热搜都不能算好节目。而为了上热搜，节目制作就必须想方设法制造话题“无事生非”。
综艺节目无论多么酷炫，围绕的主题依然是真实社会的折射与再呈现。好的节目，总是以自己的方式再现当下、讨论当下或者诠释当下。但无一例外，真实感是前提。然而，无一例外的是，当下忙着上热搜的综艺节目通过镜头剪辑、嘉宾的出位言论、剧本的设计冲突所体现的热度，总是充满了“人造”的质感。
大众传播承担着弥合社会的职责，就像我们始终需要春晚，无论如何，它给我们提供了全球华人“天涯共此时”的欢庆仪式。日常生活里，也同样需要内容优秀的综艺节目，能够让一家人共度愉快的闲暇时光。这样的节目，或许并不能迅速攀登热搜榜，但他们细水长流的陪伴本身就是最大的热度。本报综合
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